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第1篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

關鍵詞：傳統(tǒng)工藝；現(xiàn)代技術；構成設計

中圖分類號：TU238.2-4 文獻標識碼：A 文章編號：1674-0432（2010）-11-0237-1

構成教育體系最初誕生包豪斯開創(chuàng)的設計基礎課程；經過俄國的構成主義、荷蘭的風格派以及形成的造型原則和方法，至今成為現(xiàn)代造型設計的基礎，把原來各自獨立的各種專業(yè)設計擁有了同一個基礎平臺。

在高校構成的教學過程中，教師往往是唱“獨角戲”用以往的經驗教學理論，然后就是學生“枯燥無味”的制作，學生大部分時間和精力都花在制作的技術層面上，“一張白紙板、一支描鉤線筆”描摹繪制大量的作業(yè)，而忽視了創(chuàng)作，表現(xiàn)的手法變得很單一。電腦軟件這種新藝術媒介的引入與傳統(tǒng)工藝的加工相結合，無論從造型語言、材料語言的表現(xiàn)性將會在創(chuàng)作制作中產生積極的作用。

1 傳統(tǒng)工藝的利用

1.1 剪紙技術

民間的剪紙造型千變萬化，一把剪刀、一張薄紙無需構圖在幾分鐘就能構成一幅完整生動的畫面；我們不去研究剪紙的特殊紙張，不去討論剪紙純熟簡練的刀法，只讓學生們體會剪紙快速的視覺效果。拿起剪刀隨意地裁剪出各種圖形，在不經意間發(fā)現(xiàn)分割后的造型，利用剪紙的手段輕松的幫助學生感知到一個圖形被打散重組的效果，如同一個正方形被巧妙的分割出成七塊，將這七塊圖形自由組合出十幾種甚至更多的圖形，且直觀易得，學生興趣盎然，效果不錯。興趣濃厚的學生利用課余將“剪紙”技術可以深入發(fā)揮創(chuàng)造出一些造型新穎的構圖，用不同色彩、不同材質的紙張表現(xiàn)出圖形；在剪、拼、貼組合過程中動了腦筋，促使學生的積極主動性，變?yōu)闃穼W好學，達到了教學的目的。

1.2 泥塑技術

三維的立構要賦予空間的設想，這對于剛接觸設計的人員有很大的難度；傳統(tǒng)教學中一方面三維軟件技術可以創(chuàng)造出千姿百態(tài)的虛擬立體效果；另一方面通過不同的材料粘貼出立體造型。我們可以大膽嘗試給每個學生一塊泥巴，讓學生采用捏、揉、挖、切、雕、刻、按等方法大膽地、自由地進行表現(xiàn)，充分培養(yǎng)學生的立體表現(xiàn)能力。在塑造的時候體會立體的表現(xiàn)過程，將立體的構想轉化為具體的，可感的，實在的成品，可以讓學生在制作的過程感受造型運用的能力，培養(yǎng)學生整體設計意識。

2 現(xiàn)代技術的利用

2.1 計算機技術

計算機已經普及到每個設計人員手中，而今天的設計類軟件也是越來越多，設計從業(yè)人員的專業(yè)制圖軟件，到家庭娛樂的大眾設計軟件，這些都給人們帶來了圖像制作的快速與便捷。對于專業(yè)的設計人員，無論是通過Adobe公司的Illustrator和Freehand軟件進行線畫制作或復制的處理；還是Photoshop軟件進行圖像的校色，色彩的調整等等輸出前的工作處理 ，或是對圖形更精確復雜的設計處理以獲得滿足印刷打印的需求軟件Corel公司CorelDraw和Adobe公司PageMaker軟件，以及立體效果的3D Max等等軟件，這些軟件強大的神奇的功能為三大構成的學習提供了很棒的支持，同時也為設計者節(jié)約了大量的制作時間及精力。通過計算機技術處理的構成圖形具有規(guī)范性、合理性、工整性；色彩具有層次性、生動性、豐富性；造型具有新穎性、靈活性。對于色彩構成語言可以通過計算機制作出千變萬化的色彩組合，色彩的明度和純度被體現(xiàn)更淋漓盡致，對于造型來講在計算機合成的制作下可以完成人們意想不到的組合和非正常的組合。掌握計算機各種軟件的操作方法與表現(xiàn)技巧，利用軟件功能為構成造型提供新的可能性，表現(xiàn)人民幻想中的世界和理想化形象，把準空間的平面擴展到三維空間和時間維（四維空間），所使用的工具和材料在傳統(tǒng)的物質觀眾是不存在的，但創(chuàng)造出的視覺形象卻是真實的。在構成教學實踐中計算機輔助教學是一種新的設計藝術媒介，為設計者提供了強大的處理和存取功能，制作手段和表吸納效果更豐富多樣，將電腦操作技能學習與構成課題學習緊密結合，相輔相成，可以增強學生對軟件的操控能力，更有利于探索新的構成表現(xiàn)方法。

2.2 數(shù)碼捕捉技術

數(shù)碼捕捉系統(tǒng)的普及為課程的學習提供了很好的工具，簡單的卡片機、拍攝功能的手機，不需要太專業(yè)的知識便可以捕捉到所需要的畫面，引導學生利用相機改變視點，轉換視角，從身邊的事物中發(fā)現(xiàn)設計元素，生活中隨時都展示著構成的素材；體會物體從大到小、從小到大、從近至遠、從遠及近、從明到暗、從暗到明等等，都能給我們無限的聯(lián)想，引導學生帶著知識點的目的去尋找設計元素，創(chuàng)造設計；對于平面構成中構成語言利用數(shù)碼捕捉設備更直接、更快速地去感受自然生活中的美。利用各種采集系統(tǒng)，擴展自身創(chuàng)作的想象空間，突破思維的局限，培養(yǎng)創(chuàng)意思維能力，開拓新的視覺感受，學會用新的手段表達構成的概念和構想，實現(xiàn)作品與觀眾之間感情溝通。學生平時驚喜地發(fā)現(xiàn)美時，也提高了設計的審美性，提升了學習興趣，加深了對課本知識的理解。

我們在教學的領域上也要不斷推陳出新，日新月異，注重培養(yǎng)學生平面設計的審美能力和創(chuàng)新能力，將傳統(tǒng)構成教學與先進設備的結合，為傳統(tǒng)的構成教學模式注入新鮮的學院。將傳統(tǒng)制作工藝手段提升，把手工模式與數(shù)碼設備融合，把手繪效果與軟件融合；技術與傳統(tǒng)藝術地融合，能夠深入地表現(xiàn)設計，用技術學習藝術。靳埭強先生說過：“我不會教你用工具，而是教你用工具去思考”。培養(yǎng)學生的創(chuàng)造思維和創(chuàng)新能力，對形態(tài)美的塑造能力，而不僅僅局限于制作的繁瑣與重復涂抹，更多地學習是關注社會，體驗生活，綜合創(chuàng)新。

參考文獻

第2篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

【關鍵詞】黃酒傳統(tǒng)工藝，立體式，平面式，布局

【中圖分類號】TB482 【文獻標識碼】A 【文章編號】1672-5158（2012）11-0382-01

黃酒是中國歷史最悠久的傳統(tǒng)釀造酒，是世界三大古酒之一，其歷史可追溯到龍山文化時期。作為中華民族的特有酒種，它酒性柔順，酒體豐滿，酒味醇厚，體現(xiàn)了華夏民族的內在敦厚，寓剛予柔的文化精神。它以色澤美妙，營養(yǎng)豐富，滋味獨特而著稱于世。氨基酸含量豐富，種類達18種之多，人體必需氨基酸含量最全，居各種釀造酒之首，營養(yǎng)成分主要有糖、肽、氨基酸等低分子浸出物和維生素、礦物質等營養(yǎng)物質，還含有多量黃酮、酚類、多肽、低聚糖、γ-氨基丁酸乙酯等活性成分，是營養(yǎng)價值極高的食品之一。由于酒度低、耗糧少，是我國飲料酒發(fā)展方向，符合當今世界飲酒時尚的發(fā)展潮流，被世人譽為“中華第一味”，“東方名酒”。特別是紹興黃酒，作為中國黃酒的最杰出代表，曾多次榮獲國際金獎，產品遠銷三十多個國家和地區(qū)，在國際上享有很高的聲譽，在黃酒出口產品中占80%以上。

據(jù)調查，在紹興黃酒出口量中，占90%以上的按傳統(tǒng)工藝生產的紹興黃酒。這是由于傳統(tǒng)黃酒生產工藝具有固有的工藝優(yōu)勢。但由于傳統(tǒng)紹興黃酒生產工藝的生產布局主要以平面布置，因此，阻礙了生產效能的進一步擴大，從而抑制了出口量的進一步擴大。2009年建成的塔牌紹興黃酒有限公司立體式2萬噸紹興黃酒傳統(tǒng)工藝生產線，在繼承傳統(tǒng)紹興黃酒工藝的基礎上，對生產工藝進行了大膽布局，采取立體式布局，使生產效能得到了較大的提高，開創(chuàng)了紹興黃酒傳統(tǒng)工藝新的歷程。雖然在決策時已對該工藝布局有了較詳細的論證，但實際狀況究竟如何，卻需要實踐才能證明，經過三年的生產實踐，充分證明當時的決斷是合理的，但需作進一步完善。為此，下面對此布局作一分析和總結。

1、立體式布局與平面式布局的工藝控制比較

傳統(tǒng)紹興黃酒釀造工藝流程：

糯米浸漬蒸飯落缸開耙（主發(fā)酵）后發(fā)酵壓榨調配澄清煎酒（殺菌）灌壇貯存

平面式工藝布局指的是所有工藝設備、工作都在單層車間內安裝、操作完成；立體式工藝布局指的是工作場兩層以上，如果有三層，如塔牌公司，頂層一般作為貯酒之用或倉庫，下面兩層作為工藝設備和工藝操作的主要場所，具體是這樣的：中間層作為糯米浸漬、蒸飯、開耙，底層作為壓榨、后酵、調配澄清、煎酒之用。這樣安排的好處是：

（1）可以大大節(jié)省空間。與平面布局相比，頂層作為陳釀之用，下面兩層作為生產之用，使生產與陳釀合為一體，既可以大大節(jié)省空間，緩解生產空間的緊張程度，又可使生產成本大為降低，據(jù)研究，生產成本下降15%左右。

（2）工藝控制更為合理

平面式布局與立體式布局，工藝控制基本一致。與平面式相比，立體式黃酒發(fā)酵控制更為容易合理。具體來說，黃酒生產分前期、中期、后期三個階段，前期階段，在11月階段，總體來說，氣溫還較高，地氣也較熱，如果在平面式發(fā)酵，溫度較熱，容易使醪液不易下降，而立體式是擱在空中，通過開啟門戶調節(jié)室溫，容易控制醪溫，使發(fā)酵容易控制；中期階段，在12月階段，總體說來，氣溫比較低，地氣也不熱，如果在平面式發(fā)酵，是較佳階段，如用立體式發(fā)酵，同樣一樣；后期階段，到了來年的1月，因是全年最冷的時間，但立體式的墻體非常牢固，因此，保溫效果較好，發(fā)酵與平面式基本一致，但因主發(fā)酵在二樓，空氣更為流暢，因此，空氣較為新鮮，發(fā)酵醪升酸幅度較小，保證了在主發(fā)酵處于正常狀態(tài)。

2、微生物比較

通過對車間空氣中的微生物進行了檢測，我們按照微生物檢測方法，檢測了細菌數(shù)、真菌數(shù)和放線菌數(shù)，見表1，兩者相比，平面式的三種微生物數(shù)都要多于立體式，這主要是由于在立體式處于較高層，空氣流動較易，微生物相對較少，這也說明了立體式所生產的黃酒發(fā)酵醪的酸度較低些。見表1。

3、理化指標比較

通過對兩年來的平面式發(fā)酵與立體式發(fā)酵的對比，兩種工藝方式基本一致，總的來講，由于在車間空中的微生物數(shù)少（表1），導致酵母活力維持較長，發(fā)酵完全，因此，立體式發(fā)酵的總糖、總酸、氨基氮較低，酒精度較高，見表2.也說明立體式發(fā)酵更為合理。

4、感官比較

經過9位黃酒評酒委員的仔細品評，兩者沒有太大的差異，而由于酵母活力強，酵母自溶性不多，而自溶性會使酵母降解產生一些如酪氨酸等苦味氨基酸、生物堿等一些苦澀物質，因此，與平面式相比，立體式發(fā)酵所生產的黃酒不太感覺到苦澀味。而平面式發(fā)酵的黃酒略顯苦澀味，現(xiàn)代人不太喜歡較苦的黃酒，因此，總體上立體式發(fā)酵的黃酒的感官質量不比平面式發(fā)酵的酒的質量差，見表3。

第3篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

藝術設計重點是以藝術設計創(chuàng)新及藝術修養(yǎng)為主，同樣在這基礎上也不能夠忽略傳統(tǒng)工藝美術的價值。雖然現(xiàn)代藝術設計已經逐漸失去了傳統(tǒng)美術的主導地位，但是傳統(tǒng)工藝美術的靈感、文化內涵依舊對現(xiàn)代藝術設計起到啟迪作用。所以，我們要重視現(xiàn)代藝術設計與傳統(tǒng)工藝美術的結合，加強二者之間的內在聯(lián)系，通過對傳統(tǒng)工藝美術的傳承與保護，來彰顯現(xiàn)代藝術設計中的傳統(tǒng)民族特色。

藝術設計對傳統(tǒng)工藝美術傳承與保護的重要性

現(xiàn)代藝術設計與傳統(tǒng)工藝美術實現(xiàn)現(xiàn)代與歷史的銜接傳統(tǒng)工藝美術是我國傳統(tǒng)的文化、歷史、宗教演變而來的，并且存在著不可分割的關系，我國各個民族之間存在著不同的傳統(tǒng)工藝美術形式。例如北京的景泰藍、江西景德鎮(zhèn)的瓷器、新疆的石膏雕花以及各個民族的服飾文化等，這一系列的傳統(tǒng)工藝美術都具有濃郁的傳統(tǒng)文化色彩，是歷史文化的產物?，F(xiàn)代藝術設計是中國傳統(tǒng)文化與西方藝術設計相互碰撞的結晶，它在融合中西方藝術設計的過程中，要與我國民族文化為特色，同樣也是彰顯歷史與現(xiàn)代相銜接的重要契機。藝術設計要借鑒傳統(tǒng)工藝美術藝術設計與傳統(tǒng)工藝美術都是精神文明與物質文明的產物，二者都是以工藝技術與手法表現(xiàn)為基礎，根據(jù)不同時代的需求展現(xiàn)出不同的審美風尚。受現(xiàn)代社會的影響，如今的藝術設計大多都是呈現(xiàn)出工業(yè)化、機械化的設計形式，缺乏了傳統(tǒng)工藝美術的復雜性和生動性，傳統(tǒng)工藝美術涵蓋了多種手工工藝，例如編扎、雕刻、鍛冶等技術，其能夠明顯的突出民族風格和民族特色，蘊含豐富的民族文化精髓。所以，藝術設計要更多的借鑒傳統(tǒng)工藝美術，在設計中融入傳統(tǒng)工藝美術元素，彰顯出現(xiàn)代藝術設計工藝與傳統(tǒng)工藝美術元素相融合的特征。

傳統(tǒng)工藝美術的傳承與保護能夠弘揚民族精神

流傳到如今的傳統(tǒng)工藝美術蘊含著我國民族文化的精髓，其在歸真、樸實的表現(xiàn)形式之下，富含了我國人民的崇尚和平、喜愛自然的人生觀，同時能夠凸顯出我國傳統(tǒng)文化的和諧、儒雅、內斂的特點。隨著國際競爭愈演愈烈，將藝術設計融入傳統(tǒng)工藝美術因素能夠生成全新的設計體系，提高我國藝術設計在國際中的競爭力，并且能夠承載起弘揚中國文化的重大使命。

藝術設計對傳統(tǒng)工藝美術傳承與保護的實踐

（1）藝術設計能夠開發(fā)出傳統(tǒng)工藝美術的文化價值無論現(xiàn)在藝術設計有多少種表現(xiàn)形式，其根本依舊來源于基礎圖案設計，然而基礎圖案設計是由不同民族文化理解而成。藝術設計中融入傳統(tǒng)工藝美術，使其成為藝術設計的重要部分，就必須培養(yǎng)設計師人文態(tài)度，加強對傳統(tǒng)民族文化的理解，進而提高藝術設計的文化素養(yǎng)，讓傳統(tǒng)工藝美術成為藝術設計中不可估量的重要力量。在現(xiàn)如今的藝術設計中，設計人員可以通過采取寫生的手段，并借鑒本土的傳統(tǒng)工藝美術中的材料與載體，在藝術設計中引入傳統(tǒng)工藝美術元素，利用傳統(tǒng)工藝美術的表現(xiàn)形式和材料選擇，在作品中彰顯出傳統(tǒng)工藝美術的審美價值，進而完成藝術設計的實踐開發(fā)，最終完成藝術設計的創(chuàng)新與傳承。

藝術設計能夠開發(fā)出傳統(tǒng)工藝美術的實踐價值

現(xiàn)代藝術的形成是對于傳統(tǒng)工藝美術的文化價值進行借鑒和開發(fā)，能夠在拓展民族設計技術的同時彰顯民族特色。在藝術設計教學過程中，通過整合民族工藝美術資源進行藝術設計，讓學生學會對傳統(tǒng)工藝美術資源的開發(fā)、實踐，并且加深學生的對傳統(tǒng)工藝美術的理解，讓學生形成現(xiàn)代化藝術設計新思路，并結合現(xiàn)代市場需求，讓傳統(tǒng)工藝美術因素的藝術設計走進大眾眼簾，實現(xiàn)對傳統(tǒng)工藝美術的傳承，讓更多的人群了解傳統(tǒng)工藝美術的價值。藝術設計能夠開發(fā)出傳統(tǒng)工藝美術的生態(tài)價值傳統(tǒng)工藝美術更多的是追求自然、和諧、人文，其生態(tài)價值是不容我們忽略的?，F(xiàn)在藝術設計通過引入傳統(tǒng)工藝美術的生態(tài)理念，能夠讓藝術設計突出“人與自然”的生態(tài)理念，并且將藝術設計通過生態(tài)、仿生、和諧等因素作為重要的價值取向，用傳統(tǒng)工藝美術中的生態(tài)價值來掀起藝術設計的新。例如在現(xiàn)代包裝的藝術設計中，將傳統(tǒng)工藝美術中的生態(tài)價值引入到包裝設計，在實現(xiàn)審美價值的基礎上，更能夠體現(xiàn)出生態(tài)觀、自然觀、和諧觀，讓包裝設計更能夠凸顯出自身的價值。另外，還可以將傳統(tǒng)工藝美術造物形式與包裝相結合，生成更加新穎的藝術設計思路，例如利用甘蔗渣制造的生態(tài)包裝、竹編工藝制成的包裝模型等。

結束語

第4篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

關鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術；繼承；創(chuàng)新；展望

所謂傳統(tǒng)工藝美術，主要是在手工業(yè)時代形成、以用與美的結合為特征的造物部類與設計，尤其是指那些手工技藝性強、并具有一定藝術性的傳統(tǒng)型產品，如一般人所熟知的風箏，陶瓷，牙雕，木雕，剪紙等等。傳統(tǒng)工藝美術品所具有的絢爛多彩的外在形式和深遠厚重的文化內涵，彰顯和改變著人們的審美意識，在弘揚名族精神方面發(fā)揮著重要功能。從陶瓷、絲綢到今天涵蓋整個生產生活領域的傳統(tǒng)工藝美術，在中國的歷史發(fā)展中，也長期扮演著重要角色。

在科技主導的現(xiàn)代社會中，作為傳統(tǒng)手工業(yè)生產的工藝美術正受到越來越強烈的沖擊出現(xiàn)了病態(tài)發(fā)展趨勢。

一、傳統(tǒng)工藝美術的現(xiàn)狀

以科技為主要生產力的現(xiàn)代社會，傳統(tǒng)工藝美術遭遇了嚴峻的挑戰(zhàn)、從發(fā)展現(xiàn)狀來看，出現(xiàn)了人才結構不合理，技藝失傳，工藝美術文化遺產保護不利等諸多問題。

1、技藝人才結構不合理，傳統(tǒng)工藝美術技藝失傳或者消失

傳統(tǒng)工藝美術是中國傳統(tǒng)文化和藝術的重要組成部分，不僅是物質文化也是非物質文化，工藝作品為物質的，而傳統(tǒng)工藝技藝為非物質文化遺產。但是，在如今商品經濟迅猛發(fā)展的現(xiàn)代化社會，大多數(shù)人年輕人急功近利，心態(tài)浮躁，認為傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)辛苦又不賺錢，不愿從事工藝美術行業(yè)，導致年輕人在此行業(yè)發(fā)展人數(shù)所占比例很小。并且，極少數(shù)人員學成之后，急于獲利而去從事低檔產品的生產和加工或從事手藝工作，低層次的重復性工作，使得技藝無法得到深入提高。進而導致從事此行業(yè)人員老齡化，后繼無人，以至于很多傳統(tǒng)工藝美術技藝失傳或者消失。

2、傳統(tǒng)工藝美術各行業(yè)發(fā)展失衡，需求量差異大

傳統(tǒng)工藝美術門類眾多，形式，風格多樣，有著輝煌的昨天，然而隨著社會發(fā)展帶來的技術科學革命和人的思想觀念及審美觀念的變化，目前，各行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀極不平衡。大多數(shù)行業(yè)均處于不景氣的萎靡狀態(tài)，不少工藝門類甚至瀕臨滅絕，例如廣東工藝—象牙雕，濰坊的核雕，鳳凰扎紙，還有“蜚聲中外的京城工美‘名旦’如玉雕、景泰藍和雕漆技藝都瀕臨失傳。各行業(yè)發(fā)展失衡，需求差異大，令人擔憂。

3、傳統(tǒng)工藝美術作品生產流程機械、商業(yè)化，質量急劇下降

隨著經濟全球化趨勢的加強和現(xiàn)代化進程的加快，人們片面追求經濟利益，對資源的掠奪性開發(fā)，忽視傳統(tǒng)工藝美術的文化內涵，手工技藝與機器生產的矛盾加劇。不少地方為了追求眼前利益，將地方的著名的傳統(tǒng)工藝品的生產機械化，甚至粗制濫造。兩元錢的景泰藍手鐲、五元錢的玉器掛件，一些粗制廉價工藝品將不能再冠以“北京傳統(tǒng)工藝美術品”的名號。這種所謂的工藝品，喪失了技藝精湛的特點，質量低劣，完全商品化，甚至喪失了其藝術觀賞價值，失去了“神韻”，實在令人扼腕嘆息。

二、傳統(tǒng)工藝美術需要大膽創(chuàng)新，順應時展

任何文化藝術形式的產生和發(fā)展都與當時所處時代有著密不可分的關系，結合實際國情，我們要思考如何讓傳統(tǒng)工藝美術面對現(xiàn)代社會的挑戰(zhàn)，順應時代的發(fā)展，滿足現(xiàn)代人的需求。很顯然，在商品經濟大爆炸，科技突飛猛進的今天，傳統(tǒng)工藝文化要想獲得一席之地，必須大膽改革和創(chuàng)新，真正融入到現(xiàn)代社會和現(xiàn)代生活中。

1、多方位，多角度的現(xiàn)代創(chuàng)新觀念認識傳統(tǒng)工藝美術

傳統(tǒng)工藝至少存在以下三方面的特點：第一，歷史悠久；第二，采用天然材料；第三，手工操作，不借助現(xiàn)代科技工藝。而面對日益發(fā)展的個國內國外兩個消費市場的現(xiàn)狀，需要對工藝美術概念和性質進行合理的闡述和定位，關鍵是針對工藝美術行業(yè)的特性，我們要結合當前國內國際形勢，對傳統(tǒng)的工藝美術有多方位，多角度，多層次的認識。用創(chuàng)新型，改革型的現(xiàn)代審美觀看待工藝美術的市場價值，藝術價值和文化價值，在思想認識上，將其三種主體價值完美結合，最終適應現(xiàn)代生活需求。

2、傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)與創(chuàng)新產業(yè)嫁接

傳統(tǒng)工藝美術在歷史上曾創(chuàng)造過輝煌和燦爛，在新的發(fā)展時期，在新的時代背景下，我們要如何保護和傳承傳統(tǒng)工藝文化？筆者提出傳統(tǒng)工藝美術與創(chuàng)新產業(yè)相結合的方式，結合現(xiàn)有的技術和行業(yè)優(yōu)勢，對工藝人員進行一定的培訓和教育，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相結合，從而改造和提升傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)，解放和發(fā)展文化生產力，促進經濟發(fā)展，推動社會進步。既是對傳統(tǒng)工藝的繼承也是，對傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)的創(chuàng)造再提高。

3、傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代旅游的結合

傳統(tǒng)工藝美術品的最大特點是手工制作，固然有其一定的審美價值，但目前已經不能滿足現(xiàn)代旅游市場的發(fā)展需求，面向廣大民眾的現(xiàn)代旅游市場對一般的旅游商品提出“量產”需求，手工單件生產方式不利于擴大生產，已經不能滿足市場供應。工藝品制作的技術改造已經成為當務之急。工藝美術企業(yè)在技術改造投入中應當以信息化帶動工業(yè)化為切入點，加快提升工藝品、旅游紀念品的技術含量，引入計算機輔助設計等先進手段，實現(xiàn)產品設計的二次創(chuàng)新，引進國外旅游紀念品設計的新理念，達到傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代旅游業(yè)的完美結合，推動我國旅游業(yè)和經濟發(fā)展。

參考文獻

[1]李硯祖，《物質與非物質：傳統(tǒng)工藝美術的保護與發(fā)展》，《文藝研究》，2006，（12），106

[2]朱春桃，《傳統(tǒng)工藝美術需要繼承和創(chuàng)新》，《文史漫談》，2009，（5），49

[3]張健，《傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的更新與改造》，《傳統(tǒng)工藝美術現(xiàn)代性轉換的幾點思考》，20080428，5

第5篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

1 三維數(shù)字化技術在信息記錄、處理與傳播上的高效率，能夠彌補傳統(tǒng)工藝美術傳承周期長、傳播慢的不足

以湖南傳統(tǒng)的醴陵釉下五彩為例。釉下五彩是湖南獨有的陶瓷品種，其傳統(tǒng)的制作工藝比較復雜，從器型制作到彩繪，再到上釉、燒制，是一個很長的周期。每個環(huán)節(jié)中，從用料到工藝都有要求，如調制顏料時各部分的比例、調制的具體手法等。在這種情況下，一方面，一個熟練的師傅制作一件較為完整、相對復雜的釉下五彩陶瓷作品，需要一周甚至更長的時間；另一方面，初學者要掌握其中的技巧至少要一年以上，跟在師傅身邊學習。在這種情況下，三維數(shù)字化技術可以發(fā)揮的優(yōu)勢就非常明顯。主要表現(xiàn)在以下三個方面：

（1）借助數(shù)字化技術，可以將復雜的工藝流程以數(shù)字化的形式進行記錄，將原本只能師徒相授的傳承過程，簡化到以數(shù)字化形式進行記錄。學習者可以在師傅不在的情況下隨時隨地學習，對學習過程在時間和空間兩個維度上進行了拓寬，提高了技藝傳承的效率。數(shù)字化記錄還可以采用靈活的形式，提高技藝傳承的趣味性，使學習者能夠更主動地學習。例如，將釉下五彩某些制作的關鍵工作以三維動畫的形式進行展現(xiàn)，對現(xiàn)代的青年人會產生更大的吸引力。借助數(shù)字化技術，信息的傳播效率也會大大提高，傳統(tǒng)工藝可以更快地傳播到對其有興趣和學習熱情的學習者那里。同時，從業(yè)者也可以更好地獲取信息、交流信息。

（2）運用數(shù)字化技術可以將原本只有整套工藝完成后才能看到，具有一定不可預見性的最后藝術效果，在計算機上提前實現(xiàn)，提高創(chuàng)新效率。例如，釉下五彩的陶瓷成品，可以借助計算機繪制其效果圖。借助現(xiàn)代技術甚至可以模擬不同溫度下，窯變的效果從而使人們可以提前預知其效果，對不滿意的地方進行及時地改進和變化。湘繡同樣如此，一幅繡稿，在畫紙上的效果與最后繡出來的效果是不同的，借助三維數(shù)字化技術，可以講效果提前在計算機中實現(xiàn)，對不盡如人意的地方及時做出色彩或針法上的調整。

（3）三維數(shù)字化技術可以在很多瀕危的傳統(tǒng)工藝美術的傳承中發(fā)揮作用。例如，記錄珍貴作品的影像資料；以三維形式模擬關鍵的工藝流程等。三維數(shù)字化技術一方面可以高效的記錄大量的信息；另一方面可以以更加細致入微，更加“特寫化”的形式，展現(xiàn)工藝特征，使之得到更好的傳承。

2 針對青年人普遍不愿學習傳統(tǒng)手工藝，而更愿意接觸現(xiàn)代技術的現(xiàn)狀，三維數(shù)字化技術可以成為連接傳統(tǒng)工藝與青年人學習興趣的一座橋梁

由于市場經濟的發(fā)展，青年一代多認為傳統(tǒng)工藝學習過程漫長，經濟效益不明顯而不愿意學習。以湖南工藝美術職業(yè)學院的湘瓷和湘繡兩個專業(yè)為例，該學院的這兩個專業(yè)實際就業(yè)情況非常好，教學條件優(yōu)越，師資隊伍精良。但是由于觀念的影響，很多學生對傳統(tǒng)工藝不感興趣，認為只有和現(xiàn)代技術結合的專業(yè)才是好的。三維數(shù)字化技術恰好可以契合二者，成為溝通的橋梁。

將部分現(xiàn)代三維數(shù)字化的技術納入高校傳統(tǒng)工藝類專業(yè)的課程體系中，使學生在掌握傳統(tǒng)工藝技能的同時，掌握部分現(xiàn)代計算機技術，一方面大大提升了學生的學習興趣；另一方面也使學生掌握了一門技能。掌握了一定數(shù)字技術的學生，必然會給傳統(tǒng)工藝美術的傳承和創(chuàng)新帶來新鮮的空氣。即使有部分學生不從事傳統(tǒng)工藝美術方面的工作，也可以多一門技能，從事其他工作也很大有幫助。

在互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)工藝美術需要跟隨時代步伐，融入現(xiàn)代的技術和設計理念。具有高校學習背景，一定程度上掌握了三維數(shù)字化技術新的學習者，無疑成為現(xiàn)代社會傳統(tǒng)工藝美術傳承與發(fā)展的生力軍和新鮮血液。

3 數(shù)字化技術會在設計理念上影響傳統(tǒng)工藝美術的創(chuàng)新，使之在保持傳統(tǒng)工藝美術特色的基礎上，在設計理念上與時俱進

第6篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

工藝美術的設計處理變化和對比方法、方式很多。例如質料及其肌理的變化對比，造型及其線條、形態(tài)、方向、色彩的變化對比，結構組合及其空間轉換的變化對比，等等。不同的場合、不同的時間、不同的民族、不同的國家、不同的文化背景，變化與統(tǒng)一的側重點有不同的變化。

一、功能性因素

工藝美術設計是實用性和裝飾性相結合的美術造型活動，首先具備實用與審美的雙重意義。實用即為功能。功能是工藝美術設計的第一要素，功能為了人，實用為了人。一位美術大師說：“現(xiàn)代工藝美術設計‘功能因素’是非常重要的，要建立以‘多種功能’為設計藝術規(guī)律的體系，使設計與工藝的整個外表、結構成為一種符合功能和人類需要的形式。”功能因素可分為人的使用功能因素和人的生產工藝的功能因素。功能因素因產品的不同而不同。使用功能因素要充分考慮符合人體工程學的要求，做到方便、舒適、安全。而生產工藝的功能因素則要適應現(xiàn)代科學的發(fā)展和生產技術的要求，使各種設計適應生產工藝的功能要求，做到節(jié)約、快捷、經濟。總的來說，功能因素應該充分考慮并顯示尖端科學技術和符合人體工程學的功能因素。

二、美的因素

工藝美術設計的靈魂是美，任何工藝美術設計作品正是有了美的靈魂，才使無生命的各類人造之物煥發(fā)生機，賦予了魅力。美的因素對設計來說是有決定性意義的。這種美的因素必須通過藝術的形式表現(xiàn)出來。1.線條美線條作為最基本的造型因素，它所具有美感隨著其變化產生不同的效果。通過長短、粗細、剛柔、強弱、輕重、曲折、頓挫、緩急的不同變化給人以力量、速度、粗獷、纖細、厚重、明快、活靈、平穩(wěn)、犀利等美感。線條有著千變萬化的表現(xiàn)能力，富于藝術的情感魅力。2.形狀美形狀是線條圍割后形成的視覺空間，是平面形式造型設計最豐富的造型因素。形狀分為平面形狀和立體形狀的形式，給人以不同的空間感受。平面形狀具有宏觀觀察世界的鳥瞰觀察的方式；立體形狀平面的形式具有空間透視感，以身臨其境的形式表現(xiàn)世界。各種不同形狀的形式，給人以不同感覺，并產生不同美感，形狀充滿情感、幻想和變化。3．色彩美色彩是形象表面反射光波后在人的視覺系統(tǒng)中引起的感受。色彩美是形象美最直接的表現(xiàn)。能夠知覺物體存在的最基本視覺因素是色彩。色彩美觀念與情感全賴于對光的感覺與體驗。色彩美有它的神秘性和威力性。色彩給我們的感覺近似于實際生活，我們可以回答出對色彩變化的感覺，同時產生一種聯(lián)想，在人的心理上產生反應。4．比例美比例是造型上的量的尺度。任何物體及形狀都是按一定比例構成的，沒有比例也就沒有了世界?，F(xiàn)在世上公認的美的比例是：黃金比例，即1∶0.618，它給人以神圣、安定的美感；根號比例，給人以漸變、過渡的美感；數(shù)列比例，它給人以變化、有序等不同的美感。5．結構美結構是事物各個組成部分的搭配和排列組織。結構一般分為平面結構(如構圖或骨格)和立體結構(即構造或框架)兩大類。不同的結構會產生不同的表現(xiàn)力和美感。結構與美學有著密切的聯(lián)系，事物各部分的排列組合了一種特有的形式美感，有速度感、凝重感、堅固感等。6．肌理美肌理在現(xiàn)代設計中指材料或描繪地理的質感和紋理，分為觸覺肌理和視覺肌理。物體都顯示出不同的物質特點，有的輕軟細膩，有的光潔冰滑，有的粗糙笨重，有的透明清靈，有的堅硬起伏。現(xiàn)代設計中的許多事例都可從中得到證實肌理之美。7．單純和諧美單純和諧是指形象的簡練、純凈、調和、勻稱。單純之美是現(xiàn)代設計及審美心理的需要，也是宇宙觀念的反映。單純和諧之美是藝術乃至設計藝術的最高境界。單純和諧的最直觀反映是整潔、簡單、單純、明朗、高雅、清秀。8．節(jié)奏韻律美節(jié)奏韻律是形象在視覺和時間上所做的有秩序的運動，以及在運動中所產生的優(yōu)美情調變化。不同的節(jié)奏韻律具有不同的美感。重復的節(jié)奏給人們機械之美感，漸變的韻律給人以變化之美感。節(jié)奏韻律美感在現(xiàn)代設計中主要體現(xiàn)在有條理、整齊，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。對節(jié)奏韻律美感的處理要“有序”和“程式化”，以體現(xiàn)高度的形式美感。

三、色調因素

黑白灰本來是一個明度的概念，但在工藝美術設計中，黑白灰不僅僅是明度的概念。只要有一個元素參與構成設計，就必然在設計作品上產生黑白灰的關系，各種形態(tài)元素的組構，通過面積的大小、位置的變化、排列分布的疏密而自然形成黑白灰關系。黑白灰運用上要注意組合、大小、疏密的綜合關系。

四、物質材料因素

工藝美術設計的基礎是物質，是對各類物質材料的運用。物質因素是工藝美術設計的重要課題。工藝美術設計雖然在設計范圍上基于平面設計，主要是二維空間中進行的，運用材料較少，但各類物質材料結構與肌理美對工藝美術設計的啟迪和運用是不可忽視的。新材料的開發(fā)、利用，不斷創(chuàng)造出不同質地美的材料。而為了追求高質量、低成本、多功能，便于生產、使用、銷售，也促使設計師不斷地發(fā)現(xiàn)和利用各類材料的質地美。

五、生產與經濟因素

工藝美術設計要符合生產和經濟條件、環(huán)境要求，受到經濟與生產的制約。因此設計前要對現(xiàn)有的生產能力和經濟條件進行廣泛的調查。經濟與生產在不同的時代有著一定的相關性和相對性。經濟因素制約著設計藝術的發(fā)展。經濟的積累與不斷地擴大生產，促進了商品的發(fā)展，同時也就刺激了設計藝術的發(fā)展，為了提高產品的質量和商品的價值，從開始，設計就發(fā)生著重要的作用。

第7篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

近些年來，國家頒布了相關的政策，在保護傳統(tǒng)工藝美術方面發(fā)揮了巨大的作用，但要實現(xiàn)真正意義上的“傳承”，最好的方法就是將其應用到現(xiàn)代設計中，成就“他山之石，可以攻玉”的效果。筆者在這里就中國的傳統(tǒng)工藝美術以及中國現(xiàn)代工業(yè)設計情況進行分析，并尋求兩者最佳的結合途徑。

對中國傳統(tǒng)工藝美術的認識

“工藝美術”一詞的產生可以追溯到19世紀60至80年代興起于英國的“藝術與手工藝運動”，也被譯為工藝美術運動。20世紀初由日本傳入中國并逐漸開始流行。通過觀察中國歷史上各個時期出現(xiàn)的工藝美術作品，我們可以出工藝美術具備的兩大本質屬性：精神性和功能性，所以我們可以說工藝美術既指實用美術，也指欣賞美術，還包括既有使用價值，又有審美情趣的雙重產品。隨著社會的發(fā)展，中國從純手工的生產模式發(fā)展到大批量、機械化的生產模式，再加上政治、經濟等各方面的因素影響，改變了“工藝美術”概念的原始含義?，F(xiàn)在工藝美術逐步被狹義化并逐步被“藝術設計”的概念所替代，其自身所帶有的一些設計中的情感化因素也一起被否定了。

在工藝美術的童年時代，技術上的不完善，往往能夠使作者直接表現(xiàn)藝術本質的東西，不加雕飾的造型和色彩，簡潔強烈，更貼近繪畫或者雕塑的本質；瓶子的漂亮的形狀可能只是為了放得更穩(wěn)一點或者倒水更加方便；花紋豐富，可能預示著豐收的年景，也可能是作者的即興發(fā)揮；還有類似圖騰崇拜的宗教的功能，往往表現(xiàn)的器物的精神性很高。

在筆者看來，這種造物的動機和理念事實上一直在延續(xù)。各種工藝品的制作均是為了滿足功能性以及精神性。文首提到，美術設計與工藝生產的集合就是工藝美術，中國傳統(tǒng)的工藝美術主要依靠手工制作，而那些獨具風格的精致工藝產品之所以呈現(xiàn)出美的風貌與其工藝生產技藝有關。在一代又一代的傳承中生產技藝逐漸精湛，像河北滿城漢墓出土的錯金博山爐，紋飾極其細膩，通體錯金，有的錯金線條細如毫發(fā)，異常精美，其高超的工藝水平，是香薰爐在滿足使用功能的同時將其裝飾功能發(fā)揮到極致。各種高超的制作技藝是中國古代工藝美術能夠大放異彩重要因素。

形式與功能的完美結合是中國古代優(yōu)秀設計的共同點。中國不同時代文化背景的不同使得工藝美術擁有不同風格氣質，并與實用功能緊密相連。

對中國現(xiàn)代工業(yè)設計的認識

第一次工業(yè)革命以來，工業(yè)設計對我們的生活產生了巨大的影響。工業(yè)設計指以工學、美學、經濟學為基礎對工業(yè)產品進行設計，它由工業(yè)的發(fā)展和勞動分工而來的，與其它的生產、藝術活動都有著明顯的不同，它是各種學科、技術和審美觀念相交叉的產物。

工業(yè)設計有以下幾個特點：一是融合。工業(yè)設計力求將藝術與科學技術統(tǒng)一起來，回歸到生產實踐中；二是人―產品―環(huán)境的中介。它不僅尋求美與功能性的統(tǒng)一，更尋求產品與人、產品與環(huán)境之間的協(xié)調一致；三是要以機械化生產為手段。工業(yè)設計是以為他人服務為目的，反映的往往是社會的意志、用戶的需求；四是重視使用者，使用者需求的滿足是工業(yè)設計的目的。

目前我國工業(yè)設計發(fā)展勢頭良好，越來越多的企業(yè)認識到工業(yè)設計的重要性，并取得了一定的成就。但事實上我們對這一行業(yè)仍有錯誤的認識：許多企業(yè)認為工業(yè)設計只限于產品的外觀，許多設計師也只是單純模仿國外的優(yōu)秀設計外觀。工業(yè)設計成功秘訣是藝術與設計的結合而不是單純的外在形式。設計的內涵在于文化，工業(yè)設計也一樣，像提到德國的產品，人們會想到穩(wěn)重與精細，提到芬蘭的產品，人們會聯(lián)想到親切與細膩，但提到中國的產品，卻只能想到批量生產的價格低廉。

中國傳統(tǒng)工藝美術與工業(yè)設計的融合途徑

從上面的分析我們可以看出，工業(yè)設計與中國傳統(tǒng)工藝美術有共通點，就是功能性與精神性并存，在人、物、環(huán)境間尋求和諧，來滿足人類需求的目的。

真正的中國工業(yè)設計是根植于民族文化土壤具有“民族個性”的設計，而真正能讓他具有生命力，為人們樂于接受并融入日常生活又需要“時代性”，如何讓時尚回歸傳統(tǒng)從傳統(tǒng)走向時尚使我們所要探尋的道路。

首先我們要挖掘傳統(tǒng)文化深層次的東西，從形成中國傳統(tǒng)設計風格的設計觀念出發(fā)，追求其內在的精神性進而發(fā)展出外在的形成，才能找到當代中國設計的語言。就像許多并非專業(yè)設計師的普通民間藝人制作的工藝產品，民間工藝工料俱簡，但卻清新有致，因為它靠的是韻味取勝。

另一方面，我們也可以有選擇的、恰當?shù)慕栌弥袊鴤鹘y(tǒng)工藝美術中的設計元素，不管是傳統(tǒng)工藝品的形式，紋樣還是色彩等等，這些元素中充滿生命活力之美，都是最好也是最直觀的傳達中國文化精神的形式。避免生搬硬套，盲目堆砌的借用。

結語

有研究者形容我們現(xiàn)在中國的工業(yè)設計只看到是傳統(tǒng)設計的 “文”，沒有探討傳統(tǒng)文化的“質”，只有“文質彬彬”，從形成中國傳統(tǒng)設計風格的設計觀念出發(fā)，追求其內在的精神進而發(fā)展出外在的形成，才能找到當代中國工業(yè)設計的設計語言。也才能夠將我們的傳統(tǒng)工藝發(fā)揚，將中國文化、文明更好的傳承。

第8篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

從概念上來說工藝美術通常指美化生活用品和生活環(huán)境的造型藝術。它的突出特點是物質生產與美的創(chuàng)造相結合，以實用為主要目的，并具有審美特性。從宏觀上來說，工藝美術是造型藝術之一，它是制造出來的藝術，是以手工藝技巧制成的與實用相結合并有欣賞價值的工藝品。從普遍的認識來說，中國的工藝美術是在人民群眾的手里代代相傳的，民間是工藝美術的特征之一。無論概念指出的以實用為主要目還是現(xiàn)在各地評出的工藝美術傳人，無一不證明民間是工藝美術技藝得以綿延千年的肥沃土壤。

中國工藝美術是中華民族在特有的信仰民俗氛圍中，在農耕經濟、手工業(yè)生產基礎上產生和發(fā)展起來的，是土生土長的民間藝術，與人們的風俗、宗教活動的需要緊密相連。 中國民間工藝美術源遠流長，分布地域廣闊，花色品種繁多，制作材料龐雜，功能多樣。由于它是群體之間相互借鑒與傳承的共性藝術，并與民生民俗共存，因而具有穩(wěn)定的傳統(tǒng)式樣和豐富的文化內涵。

傳統(tǒng)的工藝美術品都是民間藝人的杰作。這些民間藝人的生活并不富裕，甚至貧困，但他們永遠以一種積極的心態(tài)面對生活，創(chuàng)造出五彩繽紛的藝術品，非常難能可貴。中國的民間玩具雖然沒有現(xiàn)代高檔玩具那么制作精良，但它那傳神的表達和獨特的創(chuàng)造藝術，是現(xiàn)代高檔玩具遠遠不能比的。在前人留傳下來的那些優(yōu)秀的民族文化寶庫中，我們可以看到有文字、藝術、建筑和工藝美術等等，它們無不蘊藏著美。它健康地發(fā)展和延伸著的民族精華，也總是以它與時代相適應的面目存在于社會中，為人類的進步服務。 中國民間工藝美術作為一種藝術，它的魅力在于它最富有中國的民族特色。“鄉(xiāng)土味” 是中國民間工藝美術最鮮明的藝術特征。這“鄉(xiāng)土味”可以概括為“真”與“拙”兩個字， 民間美術的“真”是一種通過運用“視覺思維”來對客觀事物作真實的表現(xiàn)，它突出表現(xiàn)了對象的鮮活的生命征象而不是外表形象；“稚拙美”，民間工藝美術的稚拙美來源于原始藝術，最能體現(xiàn)出人類童年天真憨稚的美感。

近幾年來， 中國工藝美術作品在某種意義上得到很大發(fā)展，各地的工藝美術傳人被各種部門認證和保護起來，各種新型材料制成的工藝品不斷步入現(xiàn)代生活之中，各種具有民俗意義的民間工藝美術作品已成為各地主要的旅游品。但是在這些表面的繁華背后也隱藏著中國工藝美術發(fā)展的一些情況。

在企業(yè)實踐的過程中，對于工藝美術在當代社會的發(fā)展，我產生了很多思考和認識，主要有以下幾點：

一、 當代工藝美術的發(fā)展要貼近人民大眾，不要脫離生長的土壤。

蘇作是對蘇州工藝美術的一種尊稱，反映的是做工的精細。蘇作博物館建在位于常熟的一個紅木家具城內。在這里成列了明清以來的上百件家具，用材、造型、雕刻都是典型的明式家具特點，很開眼界。昨天下午去的還是位于常熟某家具公司，這是蘇州工藝美術學院的產教結合基地，所生產的家具都是以大葉紫檀、雞翅木、交趾黃檀等名貴木材制造的紅木家具，據(jù)說是中國唯一一家敢在產品標示上注明全部采用紅木的家具。當然價格不菲，餐桌是價格最低的，大約為4萬起價，最貴的一張書桌是紫檀的，為130萬，大家都感慨不已。拋開價格貴不說，家具是相當可以的，用材、造型和色澤，無論從哪方面考慮都是讓人欲罷不能的。我也很喜歡，但是我覺得這樣的家具不是我需要的，因為這些東西多了一些中規(guī)中矩，少了一些個性。我固然喜歡實木的東西，從藝術角度來說但是我更傾向于充分體現(xiàn)材質特點，更顯原生態(tài)、更顯自在的家具。另一方面，太貴，普通的人民群眾根本消費不起。只有少部分人能購買得起的就是奢侈品，很不幸的現(xiàn)在的很多工藝美術品已經成為了這樣的角色。從工藝美術的傳承來看，因為利益巨大，必然存在壟斷，技術的相對保密限制了工藝美術技術的傳播和延續(xù)，我們古代的很多民間工藝正是這樣的情形下消亡了。

第9篇：傳統(tǒng)技術工藝范文

通信工程技術與每個人的生活息息相關，改變了人們傳統(tǒng)所使用的溝通方式，縮短了人與人之間的距離。通信工程信息技術的傳輸是其技術的關鍵，只有傳輸具有有效性和高效性，其才能真正服務人民，為人們的生活帶來便利。本文對通信工程信息技術傳輸?shù)挠行Ч芾磉M行探索，希望可以引起相關人士的關注。

關鍵詞：

通信工程；通信技術；信息傳輸；有效管理

當前社會是一個信息高速發(fā)展的社會，通信工程技術的發(fā)展讓人們的生活發(fā)生了質的改變，讓人們之間的距離得以拉近。通信工程技術應當也必將會成為通信企業(yè)的重要工作內容。每個人在生活中離不開通信技術的應用，其傳輸?shù)乃俣扔绊懥巳藗冃畔⒌慕邮账俣?，其傳輸?shù)男蕦τ谛畔⒌挠行援a生了極大的影響。作為通信工程技術人員，需要對信息傳輸進行不斷研究和探索，以期能夠提升信息傳輸?shù)母咝?，提高信息傳輸?shù)馁|量。因此，加強通信工程技術傳輸?shù)墓芾砭惋@得非常重要，也只有做到高效管理，才能讓信息傳輸?shù)馁|量得到可靠性保證。

1通信工程技術傳輸類別

我國對于通信工程技術已經開始實行了放開的政策，鼓勵很多企業(yè)進行通信工程技術的研究，鼓勵具有先進技術的企業(yè)參與到市場經濟競爭中。當前對于通信企業(yè)來說，主要包括的通信工程技術傳輸類別，主要包括無線信息通信技術、寬帶電力線通信技術、移動網(wǎng)絡通信技術、光纖通信技術幾種，這幾種傳輸技術具有自身的優(yōu)勢，在市場競爭中占有不同的份額。無限信息通信技術是利用電磁波信號在無限空間內進行的信息傳播和交換，其于近些年發(fā)展迅速，并獲得了人們的認可和歡迎，給人們的生活提供了便利。目前，主要的無限信息通信技術包括WIFI技術、LMDS技術、WMN技術。國家對這些技術采用了積極鼓勵的政策，并在實踐中不斷完善。寬帶電力線通信技術是過去幾十年非常重要的通信技術，雖然近些年無線傳輸技術逐漸興起，但是其自身的價值依然在生活中發(fā)揮著重要的作用，使用客戶和發(fā)展空間依然巨大。此技術主要是使用通信公司所提供的信號網(wǎng)絡，與用戶端進行連接，通過有形的電力線實現(xiàn)信號的傳輸和用戶的信號接收。人們運用此種技術可以實現(xiàn)網(wǎng)絡連接，撥打電話以及可視通話等等內容，帶給人們豐富多彩的生活。此種技術信號接收較為穩(wěn)定，人們使用也較為方便。移動網(wǎng)絡通信技術使寬帶技術中的進步表現(xiàn)，也是通信工程技術的重大突破。目前對此技術應用較為廣泛的是3G技術、4G技術，包括未來的5G技術。此技術受到了年輕人的追捧。但是，此技術目前來說發(fā)展還有不完善之處，比如4G技術，并且覆蓋率還有很大的提升空間。光纖通信技術是利用光導纖維實現(xiàn)信號傳輸，進行信息傳遞。此技術的應用具有傳播速度快、信號穩(wěn)定的特點，在使用中也非常廣泛，并且是傳輸系統(tǒng)的主要研究方向。

2通信工程技術傳輸管理中的問題

2.1管理水平和技術水平存在的問題

對通信工程技術傳輸進行管理，需要對其組織進行管理，通過組織的管理達到個人無法實現(xiàn)的目標。因此，在對其進行管理的過程中，需要管理中運用各種管理職能，對相關的資源進行合理分配，做好相應的協(xié)調工作，以保證管理工作的開展。但是，實際管理過程中，因為其職能的局限性，領導管理水平和技術水平限制，使管理工作的開展并沒有達到預期的效果，導致通信工程信息技術傳輸過程中所出現(xiàn)的問題無法得到及時的解決，以及通信工程技術方面的人才和管理人才的流失。

2.2安全問題

網(wǎng)絡環(huán)境是一個非常復雜的環(huán)境，人們在網(wǎng)絡中所進行的各種技術和言論都具有一定的隱秘性，這就給網(wǎng)絡的安全和通信工程技術傳輸過程中的安全建設造成一定隱患的存在。加上技術人員技術的局限性，無法在進行技術傳輸過程中做到面面俱到，導致了通信工程在進行構建的過程中存在一些漏洞，而這些漏洞成為很多不法分子進行工程攻擊的切入點。因此，加強通信工程技術傳輸管理中的安全措施建設就顯得非常重要。當前階段，通信企業(yè)雖然在此方面采取了一定的措施，但是其安全問題依然存在，通信企業(yè)對于通信的安全性還無法做到切實保障。

2.3傳輸線路質量管理問題

在對通信工程技術傳輸進行管理的過程中，傳輸線路的管理是管理中的重點，也是管理中的難點。當前局域網(wǎng)絡的傳輸線路一般都是依靠外包的線路來完成，這就給線路的質量問題埋下了問題的存在。加上很多企業(yè)對于線路的管理還沒有引起高度重視，導致傳輸線路的管理存在很大的漏洞，技術人員自對線路的研究中還有很大的上升空間。傳輸線路質量管理也同樣是管理中的一個問題所在。

3有效管理通信工程技術傳輸?shù)牟呗?/p>

3.1提升管理水平，加強技術管理

通信企業(yè)要提高管理的水平，必然離不開管理人才的依賴。因此，通信企業(yè)要高度重視對管理人才的培養(yǎng)，注重技術人才的培養(yǎng)。通信企業(yè)可以通過與高精尖企業(yè)建立合作的關系，輸送企業(yè)人員到高精尖企業(yè)進行學習和深造，一方面讓企業(yè)人員提高理論學習的重視度，另一方面增加企業(yè)人才進行實踐的機會。其次，通信企業(yè)在工作中要建立相應的工作方向，做好通信領域技術新動態(tài)的跟蹤，在進行人才素質培養(yǎng)的同時做好技術傳輸質量的提高。同時，通信企業(yè)還要加強對于技術的管理，建立相應的技術標準化的管理模式，提高技術傳輸?shù)墓芾硭健?/p>

3.2提高通信工程技術傳輸?shù)陌踩怨芾?/p>

加強通信工程技術傳輸?shù)陌踩?，能夠讓客戶對于通信工程技術傳輸產生強烈的信心，并帶給人們放心的用戶體驗感受。通信工程技術傳輸安全性包括的內容較多，比如對于故障的排除，對于漏洞的自我修復，對于潛在危險的防范等等，都是其安全性所囊括的范圍。通信企業(yè)在進行安全性建設方面需要納入到管理的范疇內，在此基礎上不斷進行傳輸安全管理方面的建設。通信企業(yè)要對技術傳輸進行定期或者不定期的檢測，在檢測過程中發(fā)現(xiàn)漏洞，并及時進行漏洞修復，保證通信技術傳輸?shù)陌踩院退矫苄?。同時，通信企業(yè)要積極運用云計算技術，建立相應的重要文件的恢復功能，讓用戶的重要文件得以保存。

3.3加強通信工程技術傳輸?shù)脑O備、線路管理

在通信網(wǎng)絡的建設過程中，需要對傳輸設備和線路進行有效管理，擺正設備和線路在進行通信工程技術傳輸?shù)臅r候，能夠提供強有力的可靠保障。線路是整個通信工程的主要架構，因此通信企業(yè)要對設備、線路的質量給予可靠保障。通信企業(yè)在對設備、線路的管理應當設置專門人員進行管理，堅持落實到人的責任制度，保證管理人員的切實負責。同時，通信企業(yè)還要對設備、線路的質量進行嚴格把控，保證其所使用的設備、線路均為合格、高質量產品，從而保證通信工程技術傳輸?shù)目煽坑行А?/p>

4結論

通信工程技術傳輸是整個通信行業(yè)的重要生命，其不僅關系到人們的生活質量，更加關系到國家的未來發(fā)展，更加關系到整個國力的水平的提升。通信企業(yè)以及政府部門要對此引起高度重視，不斷探索新的方式、方法，提高通信傳輸?shù)母咚?、高效，讓通信技術更好的為人們營造一個舒適的通信環(huán)境，讓我國的通信技術獲得長足的、可持續(xù)的發(fā)展。

作者：鄒宇 王金奪 陳軼群 單位：沈陽理工大學信息科學與工程學院

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