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第1篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

一、藝術(shù)品投資的前景

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)生活的豐富，人民精神文化領(lǐng)域的要求也越來(lái)越高，尤其是中國(guó)富裕人口的增加速度之快為世界所矚目，這也會(huì)拉動(dòng)人們提高生活質(zhì)量的需求，對(duì)藝術(shù)品的消費(fèi)也將旺盛起來(lái)，2011年春季《中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》顯示，“上半年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)219家拍賣公司實(shí)現(xiàn)總成交額 428.42億元，同比上漲112.71%。上拍件數(shù)為250970件，成交件數(shù)122984件。第二季度，在作品上拍量、成交量較2010年秋相對(duì)下降的情況下，成交總額卻持續(xù)增長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)又迎來(lái)價(jià)格普漲的年份，高價(jià)拍品數(shù)量創(chuàng)歷年之最?！庇纱丝闯鲋袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的前景將會(huì)非常亮麗和繁榮。而由知名的美林和凱捷公司6月份推出的2011全球財(cái)富報(bào)告似乎更支持這一點(diǎn)：“2010年全球富豪數(shù)量上漲8.3%，其財(cái)富總額更是膨脹了9.7%。由于財(cái)富增加，富裕人士對(duì)包括藝術(shù)品、鐘表、稀有紅酒等各類嗜好投資的需求全面擴(kuò)大，尤其是在新興市場(chǎng)國(guó)家，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)幫助亞太地區(qū)的高資產(chǎn)凈值人士在數(shù)量和財(cái)富上均超過(guò)歐洲，躍居世界第二，刺激了嗜好投資市場(chǎng)的繁榮?！?/p>

二、發(fā)展途徑―藝術(shù)品投資基金

藝術(shù)品投資需要具有相當(dāng)過(guò)硬的專業(yè)知識(shí)和資金支持，普通人看到藝術(shù)品投資的高額收益只能是望洋興嘆。而藝術(shù)品投資基金的出現(xiàn)就能滿足投資者對(duì)藝術(shù)品投資的需求。什么是藝術(shù)品投資基金呢？西沐在《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書(shū)》（2009）對(duì)藝術(shù)品投資基金是這樣定義的：“它是藝術(shù)品投資管理機(jī)構(gòu)為藝術(shù)品投資市場(chǎng)建立的一種資本投資與運(yùn)作形式，是指有在藝術(shù)品投資市場(chǎng)有特定目的與用途的資金投資形式，是一種間接化的證券投資方式。”這樣看來(lái)，藝術(shù)品投資很可能會(huì)走向金融化的路程。以下可以看出藝術(shù)品投資基金在我國(guó)的發(fā)展：2007年6月，民生銀行推出了一款高端理財(cái)產(chǎn)品――非凡理財(cái)“藝術(shù)品投資計(jì)劃”1號(hào)；2009年6月，國(guó)投信托聯(lián)合建設(shè)銀行和保利拍賣推出國(guó)內(nèi)第一款藝術(shù)品信托理財(cái)產(chǎn)品――“國(guó)投信托.盛世寶藏1號(hào)保利藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃”；2011年1月14日國(guó)投飛龍藝術(shù)基金8號(hào)集合資金信托計(jì)劃成立，募資規(guī)模為2億元人民幣，認(rèn)購(gòu)門檻為100萬(wàn)元，產(chǎn)品期限18-24個(gè)月；2011年3月，紅珊瑚三期藝術(shù)品私募基金即將發(fā)行，資金規(guī)模為1500萬(wàn)―2000萬(wàn)元人民幣，周期為5年封閉，投資門檻上升為100萬(wàn)元。2007年至今國(guó)內(nèi)已經(jīng)成立了十多家藝術(shù)基金。

三、藝術(shù)品投資基金的運(yùn)作方式

藝術(shù)品投資基金的運(yùn)作方式和很多基金類似，藝術(shù)品投資基金公司集合了專業(yè)的藝術(shù)品鑒賞專家和投資理財(cái)專家共同為投資者服務(wù)，他們更具專業(yè)優(yōu)勢(shì)，可以為投資者提供投資組合，以實(shí)現(xiàn)投資者收益的最大化。另外還可以將藝術(shù)品分割成份額的方式來(lái)運(yùn)作，由于作為投資的藝術(shù)品本身的價(jià)格不菲，以買賣份額的方式參與投資交易，就可以讓普通大眾也參與藝術(shù)品投資了。正如天津藝術(shù)品交易所的工作人員所說(shuō)，只有投資對(duì)象上的不同，其他很多方面都和股票市場(chǎng)是相同的。同樣，基金公司或交易所也對(duì)交易收取傭金，而且既然是投資也會(huì)和股票、基金一樣存在投資風(fēng)險(xiǎn)。不同的是，基金還對(duì)購(gòu)入藝術(shù)品負(fù)責(zé)保管和保險(xiǎn)。而且有些基金還對(duì)價(jià)值較高的藏品進(jìn)行展覽，從中獲取額外收益，并且達(dá)到提升基金的影響力和藏品價(jià)值的目的。

四、目前存在的缺陷

第2篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

就在上海東方典當(dāng)行，張盛將兩幅中國(guó)書(shū)畫(huà)作品典當(dāng)，順利取得所需的款項(xiàng)300萬(wàn)，還款期為3個(gè)月。據(jù)悉，這是上海東方典當(dāng)行完成的首筆藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)，它開(kāi)辟了藝術(shù)品典當(dāng)在上海的新模式。

引入藝術(shù)品評(píng)估體系

雖然藝術(shù)品投資火爆，但是典當(dāng)行業(yè)還處于困難重重的境地。主要原因在于藝術(shù)品作為一項(xiàng)特殊的投資品，缺少貸款融資的最基本依據(jù)。但不能忽視的是，藝術(shù)品典當(dāng)有著巨大的市場(chǎng)需求。

“藝術(shù)品投資需要花費(fèi)不菲的資本進(jìn)行配置，在收藏過(guò)程中往往容易出現(xiàn)資金緊張的問(wèn)題。”上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)孔達(dá)達(dá)向記者坦言，大部分藝術(shù)品資產(chǎn)難以在短期內(nèi)大幅增值。

而另一方面，作為藝術(shù)品收藏者的不少企業(yè)家卻有著巨大的資金需求。企業(yè)不僅融資難，而且融資手續(xù)異常繁雜，放款期限也很長(zhǎng)。這一直是阻礙中小企業(yè)成長(zhǎng)發(fā)展的主要問(wèn)題。“一直以來(lái)，鮮有機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品和融資需求進(jìn)行對(duì)接，而典當(dāng)行卻能夠提供這樣的便利，能夠滿足企業(yè)短期資金拆解需求?！笨走_(dá)達(dá)說(shuō)。

事實(shí)上，“早在19年前，典當(dāng)行的主要業(yè)務(wù)就是藝術(shù)品典當(dāng)?！笨走_(dá)達(dá)介紹，只是后來(lái)由于體制問(wèn)題才把藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)給剔除了?，F(xiàn)在如果重新引入藝術(shù)品作為典當(dāng)標(biāo)的，他們相對(duì)靈活便捷的放款流程便能夠彌補(bǔ)銀行貸款業(yè)務(wù)的不足，

“現(xiàn)在藝術(shù)品典當(dāng)?shù)碾y點(diǎn)在于藝術(shù)品評(píng)估，價(jià)值的無(wú)法估量使得藝術(shù)品無(wú)法作為典當(dāng)?shù)臉?biāo)的?！币晃挥胸S富收藏經(jīng)驗(yàn)的企業(yè)家說(shuō)。

不過(guò)，這個(gè)難題在未來(lái)有望突破。在國(guó)家發(fā)改委國(guó)際合作中心藝術(shù)品評(píng)估體系課題項(xiàng)目的推動(dòng)下，文化藝術(shù)品評(píng)估質(zhì)押融資合作的第一階段，便引入了典當(dāng)行業(yè)藝術(shù)品評(píng)估的模式：由上海文化藝術(shù)品研究院擔(dān)任第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)，為上海東方典當(dāng)行提供第三方評(píng)估報(bào)告。這樣的合作，被稱為突破前例的“上海模式”。

小額 快貸

在嘗到初次典當(dāng)業(yè)務(wù)成功的甜頭之后，上海東方典當(dāng)行的模式也迅速傳開(kāi)。其董事長(zhǎng)王福明稱，“東方典當(dāng)行模式”的核心內(nèi)容在于“融資模式的大突破，閑置資產(chǎn)的大流通”。

事實(shí)上，在藝術(shù)品融資途徑中，上海東方典當(dāng)行已經(jīng)成為一家“實(shí)物的藝術(shù)品銀行”，它完全顛覆了傳統(tǒng)典當(dāng)?shù)墓逃行蜗?，引入了業(yè)界談之色變的藝術(shù)品作為典當(dāng)品，并且引入了第三方藝術(shù)品評(píng)估機(jī)構(gòu)解決評(píng)估難的問(wèn)題?？走_(dá)達(dá)表示，如今該模式已經(jīng)為越來(lái)越多的人所接受和認(rèn)同。

在第三方機(jī)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)品評(píng)估的過(guò)程中，已經(jīng)形成了一套包括藝術(shù)品評(píng)估、鑒定、定價(jià)、確權(quán)、托管、保險(xiǎn)和抵押等規(guī)范有效的管理流程和融資模式?？走_(dá)達(dá)告訴記者，這一模式以藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估作為基礎(chǔ)，主要在于對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行市場(chǎng)定價(jià)與價(jià)值認(rèn)定，為中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化市場(chǎng)提供科學(xué)參考依據(jù)。

孔達(dá)達(dá)介紹，典當(dāng)行借款的時(shí)間進(jìn)度主要取決于第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)的評(píng)估進(jìn)度，上海文化藝術(shù)品研究院的評(píng)估時(shí)間需要1～4個(gè)工作日。

東方典當(dāng)行在接到藝術(shù)品當(dāng)品的第一時(shí)間，就會(huì)送到第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)進(jìn)行評(píng)估。評(píng)估團(tuán)隊(duì)根據(jù)當(dāng)品的市場(chǎng)價(jià)格、談判價(jià)格、市場(chǎng)流通行情以及藝術(shù)品本身的價(jià)值、在博物館中的價(jià)格等多方因素進(jìn)行評(píng)估，做出數(shù)據(jù)進(jìn)行綜合的判斷。

“如果藝術(shù)品沒(méi)有問(wèn)題，就移交到價(jià)格評(píng)估部門進(jìn)行價(jià)格方面的評(píng)估，最終再交給研究院鑒定評(píng)估中心撰寫(xiě)本件當(dāng)品的評(píng)估報(bào)告，交給典當(dāng)行?！?/p>

一般而言，第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)收取的評(píng)估費(fèi)用是藝術(shù)品價(jià)格的1%～3%，“這部分費(fèi)用由藝術(shù)品當(dāng)戶來(lái)承擔(dān)?！?/p>

在此基礎(chǔ)之上，東方典當(dāng)行根據(jù)評(píng)估值進(jìn)行了一系列的風(fēng)險(xiǎn)控制。首先是貸款額度。“比如評(píng)估價(jià)值達(dá)1000萬(wàn)的藝術(shù)品，典當(dāng)行只能出借300～400萬(wàn)元?！笨走_(dá)達(dá)介紹，東方典當(dāng)行是通過(guò)30～40%的典當(dāng)折扣率以降低資金的風(fēng)險(xiǎn)。

第3篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

被民營(yíng)房地產(chǎn)商控股

擺在投資者面前最大的一個(gè)問(wèn)題是，這個(gè)新近成立的天津文交所到底是個(gè)什么來(lái)頭，是否和上交所、深交所、上期所、大商所以及中金所等其他金融交易所一樣，是合法、正規(guī)、監(jiān)管到位的國(guó)有控股交易所呢？

文交所的官網(wǎng)資料顯示，天津文化藝術(shù)品交易所于2009年9月17日在天津市工商行政管理局注冊(cè)，注冊(cè)地為天津?yàn)I海新區(qū)于家堡金融區(qū)，注冊(cè)資本金為1.35億元人民幣。但根據(jù)天津市河北區(qū)民主道工商局的相關(guān)信息顯示，天津文交所的具體股權(quán)結(jié)構(gòu)是：天津濟(jì)川投資發(fā)展有限公司的持股比例為35.85%，認(rèn)繳出資額4840萬(wàn)元，實(shí)際出資額1694萬(wàn)元；天津市泰運(yùn)天成投資有限公司的持股比例為27.6%，認(rèn)繳出資額3726萬(wàn)元，實(shí)際出資額1304.1萬(wàn)元；天津新金融投資有限責(zé)任公司的持股比例為15.04%，認(rèn)繳出資額2030萬(wàn)元，實(shí)際出資額710.5萬(wàn)元。可見(jiàn)，號(hào)稱1.35億元的注冊(cè)資本大幅“縮水”，實(shí)際資本金只有一半都不到。

而據(jù)記者調(diào)查，文交所前兩大股東濟(jì)川投資和泰運(yùn)天成投資均是以房地產(chǎn)投資為主業(yè)的民營(yíng)企業(yè)，其中濟(jì)川投資的辦公場(chǎng)所居然設(shè)在天津市北辰區(qū)的一個(gè)居民小區(qū)內(nèi)。雖然第三大股東天津新金融投資公司為國(guó)有企業(yè)，但前兩個(gè)股東合計(jì)持股比例已超過(guò)60%，因此天津文交所實(shí)際相當(dāng)于被民營(yíng)房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商控股了。

因此不少投資者擔(dān)心，一個(gè)由民營(yíng)企業(yè)控股的公開(kāi)集資交易的交易所，其資金監(jiān)管安全性如何獲得保證？況且這兩家民營(yíng)企業(yè)的身份十分神秘，文交所也沒(méi)有對(duì)此進(jìn)行必要的說(shuō)明，萬(wàn)一這兩家企業(yè)將來(lái)倒閉或撤資了，那文交所將會(huì)如何？若情況更糟，這兩家企業(yè)本身就是想借發(fā)行藝術(shù)品股票之名來(lái)惡意圈錢的話，一旦攜款潛逃，這中間的巨大風(fēng)險(xiǎn)又該由誰(shuí)來(lái)承擔(dān)呢？

“交易所+券商”模式

讓人詬病的還有天津文交所“一所攬數(shù)職”的問(wèn)題。藝術(shù)品份額交易過(guò)程中，文交所不僅承擔(dān)了監(jiān)督、發(fā)行、股權(quán)登記、信息公布等職責(zé)，甚至還成了一家中介機(jī)構(gòu)，擔(dān)任了相當(dāng)于A股市場(chǎng)中券商的職能。這等于說(shuō)，文交所一邊可以在藝術(shù)品審核發(fā)行前收取上市費(fèi)用，目前來(lái)看，是發(fā)行總價(jià)格的1%~2%。以“天然粉鉆”收取2%費(fèi)用為例，文交所單單在這一個(gè)品種上就收取了不下40萬(wàn)元費(fèi)用；另一方面，投資者只有登陸文交所的電子交易系統(tǒng)才能進(jìn)行份額買賣，因此文交所還可以向投資者收取一筆交易傭金。據(jù)文交所官網(wǎng)資料顯示，交易為雙向收費(fèi)，單次收取傭金的基本標(biāo)準(zhǔn)為2‰（交易量大可再適當(dāng)下調(diào)）。以3月29日交易金額5509萬(wàn)元計(jì)算，當(dāng)天文交所賺到的傭金就不下10萬(wàn)元?？梢?jiàn)，作為絕對(duì)主體的文交所可同時(shí)在一、二級(jí)市場(chǎng)賺兩份收入，且兩份收入都相當(dāng)可觀。

“文交所又做交易所又做券商，這不但會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)缺乏必要的競(jìng)爭(zhēng)，更可怕的是市場(chǎng)將高度不透明，投資者因此會(huì)處于非常不利的地位。”證券市場(chǎng)著名維權(quán)律師嚴(yán)義明這樣認(rèn)為。由于文交所的交易信息并沒(méi)有完全公開(kāi)，因此很容易坐莊。他說(shuō)：“一個(gè)5000萬(wàn)元的盤(pán)子，2000多萬(wàn)元資金就可以操盤(pán)了。坐莊手法和股票一樣，在底部大量買入，隨后不斷拉升，吸引更多的人來(lái)買入，到高位放盤(pán)。只不過(guò)在藝術(shù)品市場(chǎng)中坐莊比在股市中坐莊容易得多，因?yàn)榫瓦@么幾個(gè)品種可以選，莊家甚至不用主動(dòng)拉升就可以坐等價(jià)格飛天?！?/p>

誰(shuí)對(duì)贗品負(fù)責(zé)？

藝術(shù)品估值是否準(zhǔn)確以及自己拍下的藝術(shù)品到底是否真作也是令投資者十分困擾的問(wèn)題。天津文交所總經(jīng)理柳紅衛(wèi)接受采訪時(shí)指出，他們發(fā)行上市的藝術(shù)品經(jīng)過(guò)了兩家權(quán)威部門“背靠背”鑒定和估值，且發(fā)行價(jià)格取兩者中的低者。

記者在文交所官網(wǎng)上找到了兩個(gè)鑒定部門出具的報(bào)告，其中文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)出具的評(píng)估報(bào)告認(rèn)為，《黃河咆哮》現(xiàn)階段的市場(chǎng)價(jià)值約為800萬(wàn)到1100萬(wàn)元。而中華民間藏品鑒定委員會(huì)天津分會(huì)的藝術(shù)品鑒定證書(shū)則認(rèn)為，其評(píng)估價(jià)是2300萬(wàn)到3500萬(wàn)元。但這兩個(gè)鑒定部門的估值又是否權(quán)威呢？

記者經(jīng)過(guò)調(diào)查后在天津市的一個(gè)別墅小區(qū)里找到了中華民間藏品鑒定委員會(huì)天津分會(huì)，其負(fù)責(zé)人對(duì)記者表示，該委員會(huì)屬于民間機(jī)構(gòu)，而其鑒定的藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格和收藏價(jià)值也“沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)”，更可怕的是，他們也不對(duì)畫(huà)作真?zhèn)呜?fù)責(zé)。

事實(shí)上，在傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)，“拍賣行不保真”已是慣例，然而在藝術(shù)品份額交易市場(chǎng)中，上市藝術(shù)品全部由中國(guó)金融博物館保管，投資者連藝術(shù)品的樣子都看不到，更不可能聘請(qǐng)專家對(duì)之進(jìn)行鑒定。而投資者唯一獲得的由交易所出具的所購(gòu)藝術(shù)品評(píng)估報(bào)告又無(wú)法確保藝術(shù)品真?zhèn)危坏┏霈F(xiàn)贗品，投資者很有可能陷入維權(quán)無(wú)門的境地。

著名維權(quán)律師嚴(yán)義明認(rèn)為：“藝術(shù)品雖然也是投資品，但它和股票或其他投資品不一樣，是特定物，存在許多特定風(fēng)險(xiǎn)，最大的風(fēng)險(xiǎn)就是贗品風(fēng)險(xiǎn)?，F(xiàn)在看來(lái)，鑒定機(jī)構(gòu)只負(fù)責(zé)出具評(píng)估價(jià)格，中國(guó)金融博物館只負(fù)責(zé)保存和提供場(chǎng)地，銀行只負(fù)責(zé)提供購(gòu)買渠道，公證機(jī)構(gòu)只負(fù)責(zé)見(jiàn)證過(guò)程，文交所只負(fù)責(zé)提供平臺(tái)，一旦發(fā)現(xiàn)贗品，各受益方都可以把責(zé)任推得干干凈凈。這其中的損失只能由稀里糊涂買了份額的投資者自己承擔(dān)。而且如果運(yùn)輸或保管不當(dāng)，藝術(shù)品價(jià)格就可能會(huì)大幅下跌，如果藝術(shù)品不小心滅失了，被偷換了，博物館監(jiān)守自盜了，或者一開(kāi)始文交所就知道這個(gè)是贗品卻故意上市交易，由于目前上市藝術(shù)品詳細(xì)信息被文交所一家高度壟斷，因此這些都是有可能的。萬(wàn)一出現(xiàn)這種情況，你叫投資者怎么辦？”

監(jiān)管缺位成最大風(fēng)險(xiǎn)

說(shuō)到底，出現(xiàn)上述種種問(wèn)題的根本原因還在于監(jiān)管的缺位。文交所上演的一幕幕鬧劇丑劇，至今沒(méi)有一個(gè)部門主動(dòng)站出來(lái)。正是由于文交所處于“三不管”的狀態(tài)下，才使得投資者對(duì)其投資的安全性產(chǎn)生了高度懷疑。

廣州市皇瑪拍賣有限公司董事總經(jīng)理彭國(guó)杰接受采訪時(shí)就直言：“這跟非法集資沒(méi)什么區(qū)別，明顯在圈錢，被炒作的可以是一幅畫(huà)，也可以是一部車、一棟房、一塊石頭，已經(jīng)完全與藝術(shù)品無(wú)關(guān)了。這種交易模式，更像是一種賭博，而不是一種投資。而且?guī)字弧肮善薄钡谋P(pán)子都太小，很容易受控制，一點(diǎn)點(diǎn)資金就能拉漲停，最終受害的，不會(huì)是中間的炒家，肯定都是盲目跟進(jìn)的人，政府部門應(yīng)該馬上出手對(duì)其喊停。”

第4篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

@熊先生可愛(ài)多：　藝術(shù)品信托、文交所之類純屬套錢。藝術(shù)品是用來(lái)收藏的，藝術(shù)品最大的價(jià)值在于時(shí)間價(jià)值。哪個(gè)信托或投資機(jī)構(gòu)能持有藝術(shù)品十年甚至百年以上？否則其他的所謂收藏都是投機(jī)。投機(jī)只會(huì)掠奪他人財(cái)富，創(chuàng)造負(fù)價(jià)值，而一個(gè)創(chuàng)造負(fù)價(jià)值的場(chǎng)所是不會(huì)一直存在的。

@GlobalAM：實(shí)體經(jīng)濟(jì)最大的需求，不在“高端”的藝術(shù)品、奢侈品，而在地產(chǎn)、工商企業(yè)，找對(duì)方向很重要。

@芷蘭雅集：拍賣公司的作用是公允地兌現(xiàn)價(jià)值。推升價(jià)格是炒家的所為，撿漏是行家的最愛(ài)。錯(cuò)買的東西大多成為沉默的資產(chǎn)

@jsnjbenny：　單一業(yè)務(wù)說(shuō)白了就是兩個(gè)要素，一個(gè)是速度，簡(jiǎn)直就是逼良為式的催命以及一脫到底式的風(fēng)控，二是關(guān)系，說(shuō)白了就是往里砸，你能做的其他八個(gè)信托都能做，沒(méi)這個(gè)體制機(jī)制不能砸的機(jī)構(gòu)就別跟著湊熱鬧了。

@淡定果敢：2012年退出的6支藝術(shù)品信托中有3支基金做了連帶擔(dān)保。包括“融美一號(hào)藝術(shù)品集合資金信托計(jì)劃”、“邦文傳家寶集合資金信托計(jì)劃”和“融美二號(hào)藝術(shù)品集合資金信托計(jì)劃”。這類擔(dān)保模式通常有投資顧問(wèn)或第三方擔(dān)保公司進(jìn)行連帶責(zé)任擔(dān)保　……

@葆春藝術(shù)館ZHENGPENG：誰(shuí)也沒(méi)想到，連續(xù)井噴、方興未艾的藝術(shù)品市場(chǎng)，這么快就迅速冷卻。這讓身處其間的藝術(shù)品信托基金進(jìn)退不得，處境尷尬。業(yè)內(nèi)人士擔(dān)心，明年是藝術(shù)品基金兌付大年，或?qū)⒊霈F(xiàn)兌付危機(jī)。

@塞外曉舟：2007年民生銀行推出首只銀行藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品，兩年后凈收益超25%。第一個(gè)吃螃蟹者，敢創(chuàng)新有膽識(shí)，可佩！2011年各機(jī)構(gòu)發(fā)行藝術(shù)品信托產(chǎn)品規(guī)模超55億元，后知后覺(jué)者跟風(fēng)，天價(jià)天量，吻合投機(jī)市場(chǎng)規(guī)律。2012年冬拍行情整體下跌約40%，開(kāi)始深度調(diào)整。2013年起多只基金進(jìn)入套現(xiàn)兌付周期，屆時(shí)難免一地雞毛?！∥飪r(jià)值下跌，違約增加，金融危機(jī)。

第5篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品投資；投資模式；投資基金；社?；?/p>

中圖分類號(hào)：F832.48 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2016）11-0138-02

（一）平臺(tái)模式

平臺(tái)模式，即藝術(shù)品份額化交易模式。不少人都對(duì)文化藝術(shù)產(chǎn)權(quán)交易平臺(tái)感興趣，這個(gè)平臺(tái)可以解決藝術(shù)品投資的問(wèn)題。如果想做藝術(shù)品投資的理財(cái)，就必須將藝術(shù)品份額化。只有通過(guò)份額化，才能讓金融工具進(jìn)入到藝術(shù)品交易中去。交易過(guò)程和收益方式都可能存在金融風(fēng)險(xiǎn)，這種風(fēng)險(xiǎn)不是投資者看不懂藝術(shù)品價(jià)值的風(fēng)險(xiǎn)，而是這種風(fēng)險(xiǎn)是能夠轉(zhuǎn)化風(fēng)險(xiǎn)的風(fēng)險(xiǎn)。其實(shí)，這一模式的問(wèn)題不在于份額化，也不在于其中的類證券化，而在于存在著不斷地釋放和強(qiáng)化風(fēng)險(xiǎn)的社會(huì)機(jī)制，也可以稱之為“風(fēng)險(xiǎn)的自我加強(qiáng)”。這應(yīng)該是文交所去解決的問(wèn)題。如果不解決，將藝術(shù)品份額化就是把藝術(shù)品變成一種大眾投資的炒作平臺(tái)，盲目炒作之后，這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)嫁問(wèn)題無(wú)法解決，這種模式也就無(wú)法開(kāi)展下去。

（二）藝術(shù)品抵押貸款模式

這種模式需要專業(yè)力量的介入，即專家對(duì)作品的真?zhèn)魏蛢r(jià)值的鑒定。比如說(shuō)，讓金融進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)從而成為一個(gè)文化金融產(chǎn)業(yè)，不能從銀行這個(gè)角度入手，而是必須成立一個(gè)金融投資公司直接去做文化金融行業(yè)。道理很簡(jiǎn)單，銀行直接貸款的風(fēng)險(xiǎn)很大。因此，銀行雖然不能直接做這個(gè)專業(yè)性的特殊貸款，但可以成立一家投資公司做藝術(shù)品貸款和投資，然后，銀行可以再通過(guò)給自己成立的投資公司提供貸款，這樣就可以數(shù)倍放大藝術(shù)品投資的業(yè)務(wù)總額。也就是說(shuō)，藝術(shù)品的抵押貸款可以通過(guò)專業(yè)的金融機(jī)構(gòu)來(lái)做，可以通過(guò)很多辦法形成一種抵押的關(guān)系，銀行下屬的投資公司也只需要判斷其風(fēng)險(xiǎn)是否在可承受的范圍之內(nèi)即可。

（三）混合的藝術(shù)品投融資模式

銀行的理財(cái)和信托通過(guò)其投資公司去贖回藝術(shù)品，需要二次或者三次發(fā)行信托基金。根據(jù)目前的探討結(jié)論，這已經(jīng)不是一般意義上的贖回關(guān)系，而是通過(guò)將它變成一種金融工具來(lái)探索藝術(shù)金融可持續(xù)運(yùn)作的問(wèn)題。目前還不知道這種模式是否可行。但如果可行的話，它就會(huì)如同份額化理財(cái)一樣，形成一種無(wú)限的融資擴(kuò)展渠道，而且銀行也可以得到其應(yīng)有的收益，投資人和理財(cái)產(chǎn)品的購(gòu)買者也能夠得到一種固有的收入，其中的風(fēng)險(xiǎn)是由藝術(shù)品投資公司自己來(lái)承擔(dān)。這樣一種模式有點(diǎn)像風(fēng)險(xiǎn)投資，是一種藝術(shù)品投資公司結(jié)合理財(cái)、信托方式的模式。

（一） 金融誠(chéng)信體系還未健全

誠(chéng)信體系是藝術(shù)品投資基金發(fā)展的根本。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的誠(chéng)信問(wèn)題，必然會(huì)增加藝術(shù)品投資基金操作的難度。在藝術(shù)品投資市場(chǎng)上投資最大的風(fēng)險(xiǎn)就是買入贗品，而現(xiàn)在贗品猖獗、拍賣行暗箱操作等誠(chéng)信問(wèn)題必然會(huì)增加藝術(shù)品投資基金的成本。

（二）相關(guān)市場(chǎng)主體發(fā)展不夠成熟

西方藝術(shù)品市場(chǎng)的成熟和完善是建立在一級(jí)市場(chǎng)成熟完善的基礎(chǔ)之上的。一級(jí)市場(chǎng)更看重以藝術(shù)史的眼光來(lái)考察藝術(shù)家。作品價(jià)格根據(jù)收藏者的供求情況決定，而后成為拍賣行的估價(jià)參考，因此市場(chǎng)價(jià)格波動(dòng)一般處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)間內(nèi)。而國(guó)內(nèi)一、二級(jí)市場(chǎng)的關(guān)系倒掛，市場(chǎng)行情主要由拍賣行來(lái)推動(dòng)，從而資本的力量取代了學(xué)術(shù)的話語(yǔ)權(quán)，甚至影響了學(xué)術(shù)判斷。在中國(guó)一級(jí)市場(chǎng)不發(fā)達(dá)的情況下，藝術(shù)品投資基金只能從拍賣行買入高檔的流行產(chǎn)品，無(wú)法以前瞻性的眼光掌握作品升值的主動(dòng)權(quán)，而且由于流行的短暫性勢(shì)必承擔(dān)更高的風(fēng)險(xiǎn)。

（三）交易機(jī)制有待完善

我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易機(jī)制存在很多交易漏洞和一些人為主觀操控的跡象。相比之下，國(guó)外藝術(shù)品拍賣行業(yè)已經(jīng)有200多年的歷史，交易機(jī)制趨于理性和完善，不僅具有高水平的專業(yè)拍賣師，還有頂級(jí)的藝術(shù)品鑒定、評(píng)估專家，整體人員專業(yè)化程度和素質(zhì)水平較高，能為藝術(shù)品投資基金提供更好的服務(wù)。

（四）中國(guó)藝術(shù)品指數(shù)的影響力和權(quán)威性不夠

數(shù)據(jù)庫(kù)、藝術(shù)品指數(shù)和市場(chǎng)報(bào)告作為藝術(shù)品基金的分析工具是必不可少的。中國(guó)目前已有雅昌藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)、中國(guó)藝術(shù)品投資指數(shù)等藝術(shù)品指數(shù)，但是由于市場(chǎng)不夠透明、信息不夠完全，他們很難做到完整且統(tǒng)一。一般說(shuō)來(lái)，指數(shù)的樣本越多，取樣的時(shí)間就會(huì)越來(lái)越客觀，而目前中國(guó)藝術(shù)品指數(shù)尚難做到這一點(diǎn)。

（一）政府牽頭

政府投資具有比個(gè)人投資更大的優(yōu)勢(shì)。政府可利用信息優(yōu)勢(shì)和資金優(yōu)勢(shì)，借鑒英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金投資藝術(shù)品的運(yùn)營(yíng)模式，成立“藝術(shù)品委員會(huì)”，聘請(qǐng)知名的藝術(shù)品專家作為技術(shù)指導(dǎo)，對(duì)投資標(biāo)的進(jìn)行篩選。全國(guó)社?；鹄硎聲?huì)主要負(fù)責(zé)社?；鸬耐顿Y運(yùn)作，在資金支持、人才支持、信息支持方面存在優(yōu)勢(shì)。對(duì)于國(guó)內(nèi)300億元的藝術(shù)品市場(chǎng)份額，并不需要社?；鹜度牒芏噘Y金運(yùn)作，但是可預(yù)見(jiàn)的收益率還是很可觀的。

（二）拍賣公司輔助

近年來(lái)，世界三大拍賣行蘇富比、佳士得、菲利普斯先后設(shè)立了中國(guó)藝術(shù)品拍賣專場(chǎng)，中國(guó)的藝術(shù)品在國(guó)外拍賣會(huì)上屢創(chuàng)新高；三大拍賣公司也對(duì)與中國(guó)建立長(zhǎng)期友好合作關(guān)系表現(xiàn)出極大的積極性，他們的加入將在專業(yè)領(lǐng)域給予社?；鹜顿Y于藝術(shù)品以智力、實(shí)力支持。從英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金的成功，以及小投資者在大拍賣行屢屢拍得高收益、高回報(bào)率的藝術(shù)作品，可見(jiàn)，專業(yè)領(lǐng)域的有力支持對(duì)于機(jī)構(gòu)投資獲得高額回報(bào)有著事半功倍的效果。

第6篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

近日，國(guó)內(nèi)首款藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃成功設(shè)立。值得注意的是，這款信托計(jì)劃在短短的三天內(nèi)就認(rèn)購(gòu)?fù)戤?，顯示出目前投資者通過(guò)各種方式尋找藝術(shù)品投資的新途徑。但從剛剛結(jié)束的春季藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)來(lái)看，僅僅依靠信托這樣的投資方式，并不能在藝術(shù)品拍賣上獲得好的收益，要想讓藝術(shù)品升值，首先就要學(xué)會(huì)“玩”。

理財(cái)產(chǎn)品不“藝術(shù)”

綜觀目前的藝術(shù)品投資領(lǐng)域，除了傳統(tǒng)的通過(guò)拍賣方式之外，金融機(jī)構(gòu)的介入也是一大看點(diǎn)。在2007年6月民生銀行高調(diào)推出“藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)產(chǎn)品”后，藝術(shù)品投資與金融業(yè)的聯(lián)姻便開(kāi)始漸漸浮出水面。據(jù)業(yè)內(nèi)透露，該產(chǎn)品在2008年首年年化收益率就達(dá)到了20％，今年到期收益率也將高于預(yù)期18％的收益率。但這僅僅是業(yè)界的一家之言，真正的情況還要看最終的產(chǎn)品收益報(bào)告。相比民生銀行的產(chǎn)品，此次國(guó)投信托藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃，有幾大看點(diǎn)還是值得注意的。

首先，信托資金主要用于購(gòu)買數(shù)名著名畫(huà)家知名畫(huà)作的收益權(quán)，這與以往畫(huà)作的所有權(quán)相比還是有著很大的區(qū)別。根據(jù)有關(guān)資料顯示，該信托計(jì)劃的投資標(biāo)的為事先選定，即一些當(dāng)代知名畫(huà)家的畫(huà)作，對(duì)該批投資標(biāo)的的總價(jià)值進(jìn)行評(píng)估后，再給予一定折扣，最終按照折扣后的總價(jià)來(lái)確定募集資金的規(guī)模。所以4650萬(wàn)元雖然看上去不多，但實(shí)際上其能撬動(dòng)的“杠桿”卻是一個(gè)未知數(shù)。其次，這個(gè)信托還設(shè)有回購(gòu)協(xié)議以規(guī)避藝術(shù)品價(jià)格波動(dòng)過(guò)大的風(fēng)險(xiǎn)，這樣可以保證，即使在金融危機(jī)等影響下，藝術(shù)品價(jià)格可能會(huì)出現(xiàn)大跌的狀況，但其仍能有效地增加投資的安全系數(shù)。

不過(guò)，有業(yè)內(nèi)人士表示，金融機(jī)構(gòu)在做藝術(shù)品投資時(shí)，的確還有很多不足之處。其中最大的弱點(diǎn)是對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的掌控，因?yàn)樗囆g(shù)品投資屬于高風(fēng)險(xiǎn)的另類投資，金融機(jī)構(gòu)即便找到了好的藝術(shù)品投資顧問(wèn)，但在實(shí)際運(yùn)作過(guò)程中，也還是存在各種風(fēng)險(xiǎn)。在這種模式里，投資者要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)還是太大。另外，在投資過(guò)程中，投資者也不能享受到與藝術(shù)品近距離接觸的樂(lè)趣，以及自身藝術(shù)鑒賞品位得到提升的過(guò)程。

“玩”出品位和內(nèi)涵

那么，現(xiàn)在究竟有哪些熱點(diǎn)投資者可以關(guān)注呢?在剛剛過(guò)去的春季藝術(shù)品拍賣中，雖然以書(shū)畫(huà)和大件瓷器為代表的“主戰(zhàn)場(chǎng)”取得了非常好的成績(jī)，但是不容忽視的是，在普通投資者的眼中，更加關(guān)注的是瓷雜拍品的情況。在上海道明春拍中，瓷器雜項(xiàng)專場(chǎng)首次亮相，即以將近七成的成交率、超過(guò)900萬(wàn)元的總成交額交出不俗答卷，成為上海拍賣界的新亮點(diǎn)。在上海崇源的春拍中，有舊上海古董界的“大鱷”張雪庚劫后余存的瓷器、玉器，“報(bào)業(yè)大王”史量才和夫人沈秋水的一對(duì)古琴，以及樓辛夷、李鴻業(yè)等大藏家和古董商豐富的舊藏等。其中由杭州西湖汪莊主人、制琴高手汪自新贈(zèng)送給史量才夫婦的傳奇古琴――“耳通”仲尼式古琴和“海濤”蕉葉式古琴，最終以29.1萬(wàn)元的高價(jià)被西安買家買走。而滬上收藏大家張雪庚收藏的御題碧玉冊(cè)(共114片)，估價(jià)250萬(wàn)～350萬(wàn)元，成交價(jià)則達(dá)到了448萬(wàn)元。

第7篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

3月20日，中國(guó)人大規(guī)模進(jìn)入位于荷蘭南部馬斯特里赫特小城里最豪華展館的那個(gè)下午，他們一口氣橫掃了從珠寶到青銅器等跨越各種藝術(shù)門類的展位，在短短5個(gè)小時(shí)現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)下了總價(jià)值約為3000萬(wàn)人民幣的古董和珠寶。

在這些來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的藏家集體亮相前，另一位1986年出生的中國(guó)年輕藏家已于TEFAF現(xiàn)場(chǎng)的Gisele畫(huà)廊、Nomos畫(huà)廊和Ben Janssens的東方藝術(shù)畫(huà)廊闊綽出手，所購(gòu)藏品總價(jià)逾2000萬(wàn)人民幣。

“我們此次一共對(duì)近百名中國(guó)藏家發(fā)出了邀請(qǐng)，預(yù)計(jì)在展會(huì)結(jié)束時(shí)，前來(lái)參觀的中國(guó)藏家數(shù)字會(huì)增加到100多?！盩EFAF組織者、歐洲藝術(shù)基金會(huì)主席Ben Janssens(本·杰森)說(shuō)。

盡管從總參觀人數(shù)和現(xiàn)場(chǎng)交易總額來(lái)說(shuō)，TEFAF仍是西方藏家的派對(duì)，但中國(guó)人卻是全場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。因?yàn)樗麄兇碇鞣焦哦囆g(shù)品市場(chǎng)的明日之光。珠寶最受寵

就在80后年輕藏家在Gisele畫(huà)廊購(gòu)，下了一件價(jià)值約21X10萬(wàn)元的青銅鼎、在Nomos畫(huà)廊將一系列古錢幣收入囊中兩天后，來(lái)自北京、上海等地的中國(guó)藏家們又出手了：購(gòu)下了一件價(jià)值為2000萬(wàn)人民幣的Craff鉆戒、一座唐三彩陶器、一只價(jià)值20萬(wàn)元左右的瓷或陶盤(pán)、一個(gè)意大利古董手鐲、一件由Wartski畫(huà)廊售出的卡地亞古董珠寶和一座由Wijermars畫(huà)廊展出的頗具現(xiàn)代風(fēng)的雕塑。

“珠寶可能是最受中國(guó)藏家關(guān)注的門類?！眳⒄沟膫惗禺?huà)廊Cohen&Cohen主人Michael D Cohen說(shuō)，“相比西方油畫(huà)、雕塑等門類，珠寶更容易被中國(guó)藏家接受。即使他們有不同的文化和美學(xué)背景。欣賞西方珠寶，對(duì)中國(guó)人而言并不存在過(guò)多的審美障礙。”這位主營(yíng)中國(guó)清代外銷瓷的畫(huà)廊主一番話里略帶醋意，因?yàn)殡x他展位不遠(yuǎn)的另一間參展畫(huà)廊、老俄國(guó)古董店(ALVR)的櫥窗前總有中國(guó)藏家駐足。

Craft珠寶廊是另一家對(duì)中國(guó)藏家購(gòu)買力感到震驚的參展商。他們僅用了一個(gè)小時(shí)不到，就與來(lái)自上海的餐飲業(yè)翹楚、董姓收藏家談妥了一筆近2000萬(wàn)元的交易?！凹s10克拉、D colour、凈度、切割都是excellent級(jí)別——我心儀的這顆圓形鉆石將作為傳家之物交付給自己的兒子?！边@位原本熱衷于收藏中國(guó)字畫(huà)的企業(yè)家表示，“同類尺寸、品相的鉆石，我已經(jīng)覓得2顆，將來(lái)還會(huì)尋找第三顆。”目前，他的3個(gè)兒子都生活在國(guó)外，最小的一位正在讀高中。

私人藏家：高古正流行

在今年的TEFAF上，另一個(gè)不曾預(yù)計(jì)到的受寵門類竟是高古。在中國(guó)，明以前的古代器物被收藏界俗稱為古，而唐代以前的古代器物為高古。高古精品總是二級(jí)市場(chǎng)中的“巨子”，這些拍價(jià)動(dòng)輒千萬(wàn)的藏品，是收藏大家和藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)(例如美術(shù)館、博物館等)追逐的目標(biāo)。因?yàn)槠浣痤~巨大和年代久遠(yuǎn)而涉及到鑒定、談價(jià)等繁瑣細(xì)節(jié)，此前西方經(jīng)銷商對(duì)中國(guó)人在TEFAF現(xiàn)場(chǎng)收購(gòu)和交易高古，并沒(méi)有多少期待。

“但這竟是我在TEFAF上收獲最大的一次。這兩天我已看到了不少中國(guó)藏家。”魯塞爾的畫(huà)廊主Gisele Croes表示，“展會(huì)第一天，我就售出了許多中國(guó)高古，包括一件標(biāo)價(jià)約120多萬(wàn)元人民幣的靈壁石。另一座標(biāo)價(jià)2000萬(wàn)人民幣左右的中國(guó)高古青銅鼎也被一位中國(guó)年輕藏家收入?！?/p>

同時(shí)，還有三位亞洲藏家在考慮人手另一尊西周時(shí)期的銅鼎(公元前770-221)，標(biāo)價(jià)也不低于2000萬(wàn)元人民幣。

除此之外，另一中國(guó)內(nèi)地藏家在到達(dá)馬斯特里赫特的第二天也出手買下了一件唐三彩陶器，這也是高古藝術(shù)品的代表門類之一。

青銅器也被認(rèn)為是TEFAF上最受中國(guó)收藏家而非藝術(shù)投資者喜愛(ài)的門類?！百?gòu)入青銅器的中國(guó)買家，很有可能是私人藏家?！背霈F(xiàn)在TEFAF上的中國(guó)買家、國(guó)內(nèi)一家藝術(shù)基金的執(zhí)行董事焦安認(rèn)為，“因?yàn)閲?guó)內(nèi)的文物保護(hù)制度，青銅器在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上的流通性很差。對(duì)于需要在幾年中將藏品轉(zhuǎn)手的藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，這樣的藏品顯然是不合適的。”

中國(guó)位列第一，數(shù)據(jù)可信嗎?

中國(guó)藏家在TEFAF上的集體發(fā)力，正好驗(yàn)證了TEFAF開(kāi)幕時(shí)的調(diào)研報(bào)告里的數(shù)據(jù)。這份名為《2011年國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)：藝術(shù)品交易25年之觀察》的報(bào)告指出：中國(guó)在全球藝術(shù)品市場(chǎng)所占的份額由2010年的23％上升到2011年的30％，取代了多年位列冠軍的美國(guó)，成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場(chǎng)。無(wú)獨(dú)有偶，3月初知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice年度藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告稱，中國(guó)藝術(shù)品交易額達(dá)到48億美元，約303億元人民幣，排名全球第一。

“但令人疑惑的是303億人民幣這一數(shù)據(jù)。關(guān)于2011年中國(guó)藝術(shù)品交易總額，國(guó)內(nèi)外各家機(jī)構(gòu)各有說(shuō)法。2月初，中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)的行業(yè)藍(lán)皮書(shū)中稱這一數(shù)字為576.2億元。3月初雅昌網(wǎng)公告的這一數(shù)據(jù)則為968.46億元。”中國(guó)的一位藝術(shù)基金經(jīng)理在TEFAF現(xiàn)場(chǎng)指出。

面對(duì)相差甚遠(yuǎn)的數(shù)據(jù)，究竟應(yīng)該相信誰(shuí)?這個(gè)問(wèn)題沒(méi)人能夠肯定回答。因?yàn)榫秃椭袊?guó)的藝術(shù)品交易市場(chǎng)一樣，中國(guó)藝術(shù)品數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)方式和渠道也是混亂的。因?yàn)楫?huà)廊和藝術(shù)品拍賣行近年來(lái)的急速增加，幾乎沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)品數(shù)據(jù)研究平臺(tái)可以收集并核查到每一個(gè)一、二級(jí)市場(chǎng)中各單位藝術(shù)品交易的數(shù)據(jù)。這樣的局面直接導(dǎo)致了每個(gè)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)平臺(tái)各執(zhí)一詞。

Q&A

中國(guó)是“天價(jià)”紀(jì)錄的締造者

專訪藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)奠基人克萊爾·麥克安德魯博士

3月16日上午。馬斯特里赫特MECC會(huì)展中心。

“當(dāng)歐洲人還在討論‘我們到底該為愛(ài)而進(jìn)行收藏，還是為了賺錢而進(jìn)行收藏’這個(gè)話題時(shí)，中國(guó)人可能對(duì)此毫不感興趣。他們中的許多人也許還會(huì)覺(jué)得可笑——‘這難道有必要討論嗎?”當(dāng)金融時(shí)報(bào)(Financial Times)的藝術(shù)編輯Jan Dalley在克萊爾·麥克安德魯博士(Dr Clare McAndrew)發(fā)表演講后說(shuō)了這樣兩句話。當(dāng)時(shí)，克萊爾的表情是復(fù)雜的。

作為藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)(ArtsEconomies)奠基人、專事美術(shù)及裝飾藝術(shù)市場(chǎng)研究的文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家，克萊爾近兩年常常往返歐洲與北京。對(duì)于中國(guó)市場(chǎng)，作為個(gè)人，她一方面對(duì)它心懷期待，而另一方面，它又對(duì)這個(gè)市場(chǎng)上出現(xiàn)的種種特異現(xiàn)象感到無(wú)可奈何。

BT：你如何看待中國(guó)成為全球第一大藝術(shù)品、古董交易市場(chǎng)?你認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)交易居于全球市場(chǎng)中的這種位置，會(huì)一直持續(xù)嗎?

克萊爾：2010年，當(dāng)全球藝術(shù)品市場(chǎng)在中國(guó)市場(chǎng)激增177％的帶動(dòng)下猛烈復(fù)蘇時(shí)，我周圍所有的藝術(shù)品交易商都感到緊張，他們擔(dān)心這種情況不會(huì)持續(xù)很久。但事實(shí)證明，在那之后，藝術(shù)品市場(chǎng)的情況依然在走好。全球藝術(shù)品市場(chǎng)在2011年得到持續(xù)恢復(fù)，總成交額同比上升7％，這仍然有賴于中國(guó)市場(chǎng)的推動(dòng)。中國(guó)的藝術(shù)品和古董拍賣市場(chǎng)去年繼續(xù)上升了64％。

我相信，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)居于全球市場(chǎng)中的這種位置不會(huì)是暫時(shí)的。中國(guó)市場(chǎng)的強(qiáng)勁推力來(lái)自于快速增長(zhǎng)的財(cái)富、充足的國(guó)內(nèi)供應(yīng)和中國(guó)藝術(shù)品買家的投資性目的。雖然最近的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使世界上其他地方的買家都更加謹(jǐn)慎，但中國(guó)資產(chǎn)市場(chǎng)和股票市場(chǎng)的不景氣以及缺乏其它投資渠道使中國(guó)顧客將大量資金投入藝術(shù)品市場(chǎng)作為一種替代性投資。

BT：金融海嘯并沒(méi)有完全消退，在這種大背景下，你認(rèn)為造成國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)成交額復(fù)蘇并迅猛增長(zhǎng)的原因是什么?

克萊爾：去年全球藝術(shù)品交易量上漲14％主要是靠2011年大量的高價(jià)拍品被售出而帶動(dòng)的，尤其是在中國(guó)高調(diào)拍出的那些。例如拍出天價(jià)的、來(lái)自中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)大師齊白石的作品《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》，去年5月中國(guó)嘉德以4.255億元成交，而另一件王蒙《稚川移居圖》以4.025億元在北京保利的春拍中拍出。此外，去年中國(guó)還有144件拍品是以超過(guò)人民幣1000萬(wàn)元的價(jià)格拍出的?？梢哉f(shuō)，在去年的全球藝術(shù)品市場(chǎng)中，中國(guó)人是“天價(jià)”紀(jì)錄的締造者。

BT：可是我們不能總是用數(shù)字說(shuō)話。國(guó)際機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)市場(chǎng)進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的有效性和可靠性值得懷疑。要知道，很多拍賣行的天價(jià)物品雖然在現(xiàn)場(chǎng)成交了，但買家卻在事后不付款。

克萊爾：是的。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)^、億元時(shí)代后，買家不付款或延期付款的現(xiàn)象也越來(lái)越多。在中國(guó)，慣例是買家需在拍下物品6個(gè)月內(nèi)付款，但是由中國(guó)拍協(xié)調(diào)查國(guó)內(nèi)250個(gè)拍賣行得到的數(shù)據(jù)表明，截至2011年4月，2010年秋拍中，大約40％成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)人民幣的拍品都未付清。我們?cè)趫?bào)告中也指明了這一“未付款”或“遲付款”數(shù)據(jù)。

BT：如今中國(guó)人在國(guó)際范圍內(nèi)收購(gòu)藝術(shù)品的情形，總讓我們想起十多年前日本人在國(guó)際市場(chǎng)中收購(gòu)藝術(shù)品的情景。如今日本的藝術(shù)品市場(chǎng)滑落得很厲害。在國(guó)際市場(chǎng)中，日本人離開(kāi)，中國(guó)人來(lái)了。你覺(jué)得中國(guó)人會(huì)復(fù)制日本藏家的那條路嗎?

克萊爾：不會(huì)。中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)和日本的不同。日本藏家當(dāng)時(shí)在國(guó)際上熱衷于購(gòu)買當(dāng)代和西方的藝術(shù)品。而中國(guó)的藏家至今仍喜歡或首先考慮購(gòu)買中國(guó)的藝術(shù)品。2011年中國(guó)成交量較多的仍是國(guó)畫(huà)和書(shū)法，價(jià)值額度幾乎占了60％和所有拍賣品中的54％。陶瓷和其他的裝飾藝術(shù)價(jià)值額度也逐步上升到了24％，成交數(shù)量則達(dá)到了23％。中國(guó)市場(chǎng)，相比日本，有更完整的體系結(jié)構(gòu)，不僅內(nèi)需強(qiáng)勁，而且也擁有許多本土的藝術(shù)品和藝術(shù)家，日本在這一點(diǎn)上相差甚遠(yuǎn)。這種結(jié)構(gòu)組成了一個(gè)可持續(xù)性的、完整的供求系統(tǒng)。

第8篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品流通；藝術(shù)品拍賣；藝術(shù)品信托

中圖分類號(hào)：J124 文獻(xiàn)識(shí)別碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2016）012-000-01

一、藝術(shù)品流通的定義及方式

所謂藝術(shù)品流通，就是指以貨幣為媒介的藝術(shù)商品的交換活動(dòng)和流動(dòng)過(guò)程。隨著社會(huì)發(fā)展演變，原本觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值突出的藝術(shù)品日益顯露出它在投資界的地位，但藝術(shù)品只有在流通中才產(chǎn)生貨幣價(jià)值，藝術(shù)品流通的重要途徑有三種：藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)品質(zhì)押融資、藝術(shù)品信托。

二、藝術(shù)品流通的特征

藝術(shù)生產(chǎn)和藝術(shù)消費(fèi)是藝術(shù)流通不可或缺的兩個(gè)環(huán)節(jié)，藝術(shù)品流通有其獨(dú)特的特征。

（一）藝術(shù)生產(chǎn)是藝術(shù)消費(fèi)的前提

沒(méi)有藝術(shù)生產(chǎn)，就沒(méi)有藝術(shù)消費(fèi)的對(duì)象，藝術(shù)生產(chǎn)的內(nèi)容和形式規(guī)定著藝術(shù)消費(fèi)的內(nèi)容和形式。藝術(shù)家作為藝術(shù)生產(chǎn)者，自身有著豐厚的藝術(shù)涵養(yǎng)，可以從事藝術(shù)創(chuàng)作，生產(chǎn)藝術(shù)品；藝術(shù)消費(fèi)者對(duì)于藝術(shù)品有需求，卻不能自行生產(chǎn)出來(lái)，只能在藝術(shù)品市場(chǎng)中進(jìn)行購(gòu)買，通過(guò)付出一定的報(bào)酬來(lái)獲取藝術(shù)家的勞動(dòng)成果。

（二）貨幣是藝術(shù)品的交易媒介

消費(fèi)者在市場(chǎng)中獲得商品，需要付出一定的報(bào)酬，這種報(bào)酬表現(xiàn)為貨幣，藝術(shù)市場(chǎng)是建立在藝術(shù)品的交換的基礎(chǔ)之上，貨幣是現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的交易媒介。

（三）藝術(shù)品流通遵循價(jià)值規(guī)律

商品在市場(chǎng)流通中都遵循價(jià)值規(guī)律，價(jià)格圍繞價(jià)值上下波動(dòng)。藝術(shù)品不同于一般的消費(fèi)品，其價(jià)值只是藝術(shù)品價(jià)格的內(nèi)在依據(jù)和內(nèi)部因素，價(jià)格不一定能完全代表它的藝術(shù)價(jià)值，一件藝術(shù)品表現(xiàn)出的商業(yè)價(jià)值與內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值是一件藝術(shù)商品的共同屬性，兩者經(jīng)常處在變動(dòng)之中。從長(zhǎng)期來(lái)看，在藝術(shù)品流通的過(guò)程中，價(jià)格的此消彼長(zhǎng)總是相互抵消并且趨于價(jià)值。

三、藝術(shù)品流通的問(wèn)題

（一）缺乏誠(chéng)信

藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)起步晚，市場(chǎng)信用缺失，阻礙了藝術(shù)品流通得健康發(fā)展?，F(xiàn)階段的國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)盛行炒作之風(fēng)，價(jià)格虛高。消費(fèi)者對(duì)于藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)不夠?qū)I(yè)，大多依靠業(yè)內(nèi)人士對(duì)藝術(shù)品的評(píng)估，但是中國(guó)藝術(shù)品鑒別機(jī)構(gòu)大多不夠成熟，很多專家只是儲(chǔ)備不夠，甚至因?yàn)橐患核嚼?，向消費(fèi)者傳遞虛假信息。這種亂象破壞了藝術(shù)品市場(chǎng)的正常經(jīng)營(yíng)，長(zhǎng)此以往，不利于藝術(shù)品流通市場(chǎng)的發(fā)展。

（二）專業(yè)法律不夠完善，政府監(jiān)督管理亟須加強(qiáng)

國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品質(zhì)押融資主要是典當(dāng)和信托，由于起步時(shí)間短，其市場(chǎng)體系和制度構(gòu)建尚不完善。且相關(guān)的法律制度不夠完善，藝術(shù)品質(zhì)押融資主要是典當(dāng)和信托很難尋求法律與政府的支持與保護(hù)，各銀行、證券等金融機(jī)構(gòu)對(duì)于藝術(shù)品的投資業(yè)務(wù)也因?yàn)榉傻那啡卑l(fā)展緩慢，而藝術(shù)品投資往往涉及大量的資金交易，這就迫使藝術(shù)品流通市場(chǎng)的大量融資需求只能以地下和民間方式解決，這使藝術(shù)品流通的發(fā)展受到很大限制。

四、完善藝術(shù)品流通機(jī)制

藏之有道，獻(xiàn)之有益，這是藝術(shù)品流通的最終意義。為了藝術(shù)品流通的健康發(fā)展，需要采取相應(yīng)的措施規(guī)范藝術(shù)品流通。

（一）完善相關(guān)的法律制度以及行業(yè)規(guī)范

中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還屬于新興市場(chǎng)，它不像西方的藝術(shù)品市場(chǎng)那樣經(jīng)歷過(guò)百年的發(fā)展，成熟、穩(wěn)定、合理，國(guó)家應(yīng)該積極制定相關(guān)法律法規(guī)，從法律層面給藝術(shù)品流通以保障。同樣，對(duì)藝術(shù)品信息進(jìn)行公開(kāi)化、透明化，逐步推廣當(dāng)代藝術(shù)品身份證制度，建立藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)，形成藝術(shù)品市場(chǎng)行業(yè)規(guī)范。公開(kāi)銷售的的藝術(shù)品，通過(guò)組織專家鑒定、原創(chuàng)作家保證正品等方式，確保登記作品的真實(shí)性以及來(lái)源的合法性。藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中的參與企業(yè)，要樹(shù)立誠(chéng)信意識(shí)，在法律和行業(yè)原則的規(guī)范內(nèi)進(jìn)行拍賣活動(dòng)，表彰守信企業(yè)，懲戒失信企業(yè)，完善藝術(shù)品流通管理體系。

（二）加強(qiáng)藝術(shù)中介監(jiān)督管理

藝術(shù)中介是指那些專門從事藝術(shù)流通或買賣的中介機(jī)構(gòu)。在藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)中介的作用、組織結(jié)構(gòu)、管理模式隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展變得越來(lái)越重要。如果沒(méi)有中介的管理機(jī)制藝術(shù)家們需要花費(fèi)大量的時(shí)間、精力來(lái)解決藝術(shù)品的銷售問(wèn)題，對(duì)于自己的作品的定價(jià)往往會(huì)與市場(chǎng)的實(shí)際價(jià)格相差甚遠(yuǎn)，這樣會(huì)造成藝術(shù)家和消費(fèi)者雙方的利益都會(huì)受損。對(duì)于大部分的消費(fèi)者，他們由于自身專業(yè)知識(shí)的欠缺，需要依靠中介提供大量的信息以及市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，并通過(guò)評(píng)判中介機(jī)構(gòu)過(guò)往的銷售案例來(lái)評(píng)估該機(jī)構(gòu)的公信度，據(jù)此來(lái)得出自己的購(gòu)買標(biāo)準(zhǔn)?？梢哉f(shuō)，藝術(shù)品流通的成功的不全取決于中介制度，但中介制度卻是其成功不可或缺的條件。

（三）建立合理的融資渠道

政府鼓勵(lì)正規(guī)金融機(jī)構(gòu)介入藝術(shù)品質(zhì)押融資市場(chǎng)，為急需資金的藝術(shù)品流通的參與者提供資金支持，促進(jìn)藝術(shù)品流通發(fā)展。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)由其自身的缺陷和弱點(diǎn)，極易造成資源浪費(fèi)，行業(yè)內(nèi)部炒作哄抬藝術(shù)品價(jià)格，消費(fèi)投資者跟風(fēng)，形成價(jià)格泡沫。政府在藝術(shù)品流通市場(chǎng)中，應(yīng)發(fā)揮重要的作用，如規(guī)范典當(dāng)和信托行業(yè)，杜絕亂收費(fèi)及費(fèi)用太高的現(xiàn)象，提供信用擔(dān)保，為民間融資便捷渠道。

五、小結(jié)

藝術(shù)品想要變成流通的貨幣只有通過(guò)藝術(shù)市場(chǎng)中的交易活動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)品生產(chǎn)者創(chuàng)作出的作品，通過(guò)藝術(shù)品市場(chǎng)，流通到消費(fèi)者手中，完成交易過(guò)程，藝術(shù)家從中獲得收益，為其自身的再創(chuàng)作提供了物質(zhì)保障，藝術(shù)欣賞者可以獲得精神享受，藝術(shù)投資者可以通過(guò)藝術(shù)品投資獲得自身利益，政府在藝術(shù)品流通過(guò)程中，需發(fā)揮監(jiān)督管理作用，促使藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展，提升我國(guó)文化軟實(shí)力。

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第9篇：藝術(shù)品投資報(bào)告范文

作為亞洲藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，香港蘇富比的春秋兩季大拍總是吸引眾多人的關(guān)注。9月4日，香港蘇富比2012秋拍預(yù)展北京預(yù)展再次在金融街麗思卡爾頓飯店開(kāi)幕，本次共帶來(lái)書(shū)畫(huà)、瓷雜、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、珠寶鐘表6個(gè)版塊共340件精品，展品總估價(jià)近6億8千萬(wàn)港元。面對(duì)全球經(jīng)濟(jì)的不景氣，香港蘇富比此次在征集選件和作品估價(jià)上都帶來(lái)了和以往略不相同的策略。

當(dāng)代亞洲藝術(shù)部分，本季拍賣蘇富比將繼續(xù)走精品路線，呈現(xiàn)多張博物館級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)重要作品，每季大拍都會(huì)推出一個(gè)新板塊的香港蘇富比，此次特別推出了香港當(dāng)代藝術(shù)單元和中國(guó)抽

象藝術(shù)單元，包括呂振光、丁乙、江大海、邱世華等人的作品。今年蘇富比香港春季拍賣會(huì)上推出的青年藝術(shù)家作品單元，不僅取得了非常好的成績(jī)，而且影響著后面半年中國(guó)內(nèi)地青年藝術(shù)市場(chǎng)整體向好。不知這次的抽象藝術(shù)單元，是否也會(huì)引起后半年抽象藝術(shù)市場(chǎng)的小？也許從此次秋拍的結(jié)果我們可以略見(jiàn)端倪。

另?yè)?jù)報(bào)道，9月3日，蘇富比同北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)簽署了一份長(zhǎng)達(dá)10年的協(xié)議。蘇富比集團(tuán)和北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)旗下的北京歌華美術(shù)公司在北京天竺綜合保稅區(qū)合資成立了蘇富比（北京）拍賣有限公司，歌華美術(shù)公司占20%的股份，蘇富比集團(tuán)占80%股份〔即蘇富比集團(tuán)占蘇富比（北京）的80%的股權(quán)〕。這項(xiàng)協(xié)議意味著，蘇富比將可以在北京開(kāi)展拍賣業(yè)務(wù)。來(lái)自國(guó)際的拍賣巨頭進(jìn)一步參與國(guó)內(nèi)藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，相信對(duì)正在發(fā)展的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)是良性的。（周雪松）

去年我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成交額居世界首位

9月7日在北京舉辦的“2012中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)”會(huì)上的消息稱：2011年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成交額達(dá)2108億元，占全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額的30%，排名世界首位，中國(guó)已成為全球最活躍的藝術(shù)品市場(chǎng)。

歐洲美術(shù)基金會(huì)的2011年全球藝術(shù)品市場(chǎng)趨勢(shì)報(bào)告顯示，2011年全球藝術(shù)品市場(chǎng)成交總額達(dá)461億歐元，中國(guó)成交額達(dá)138億歐元，排名世界首位，其話語(yǔ)權(quán)與影響力迅速提升。

北京市文化局副局長(zhǎng)關(guān)宇介紹，2011年北京的藝術(shù)品市場(chǎng)成交額達(dá)1260億元，占全國(guó)的60%，北京已成為和英國(guó)倫敦、我國(guó)香港齊名的世界最重要的藝術(shù)品市場(chǎng)之一。（周夕）

海外媒體聚焦中國(guó)藝術(shù)品基金

在我國(guó)內(nèi)地對(duì)藝術(shù)品基金的報(bào)道趨于冷靜和平淡之時(shí)，海外媒體對(duì)中國(guó)藝術(shù)品基金的關(guān)注度絲毫沒(méi)有減少。海外的報(bào)道將中國(guó)藝術(shù)品基金放在整個(gè)大環(huán)境中進(jìn)行比較分析，呈現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)品基金在全球市場(chǎng)上的面貌。2011年，中國(guó)藝術(shù)品基金總額達(dá)到

3.2億美元，在全球發(fā)行的44支藝術(shù)品基金中，21支是由中國(guó)發(fā)行的，而大部分中國(guó)藝術(shù)品基金的投資標(biāo)的均為近現(xiàn)代繪畫(huà)或者當(dāng)代藝術(shù)作品。

凱蒂·亨特在《藝術(shù)新聞》發(fā)表了名為《中國(guó)藝術(shù)品基金：走向成熟的冒險(xiǎn)之路》的文章，她以2011年底統(tǒng)計(jì)出的中國(guó)藝術(shù)品基金總量為基礎(chǔ)，指出供過(guò)于求的投資產(chǎn)品折射出中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的飛速增長(zhǎng)，同時(shí)也預(yù)示出可見(jiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。很多標(biāo)榜資金巨大、時(shí)間僅為1年期的藝術(shù)品信托基金正在大量發(fā)行，還有不少藝術(shù)品基金的投資年限都在2年左右，這就意味著這些投資客必須盡快要求甚至抗議投資管理人退出基金。“最終，這些藝術(shù)品基金需要清盤(pán)，賣掉他們的藝術(shù)品，以達(dá)到對(duì)投資者承諾的回報(bào)率，他們能否在兩年或三年內(nèi)以高價(jià)賣出這些作品將有非常大的風(fēng)險(xiǎn)。”Z—Ben咨詢公司中國(guó)基金專家Ivan Shi如此表達(dá)自己的觀點(diǎn)。

雖然藝術(shù)品基金在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后仍舊存活了下來(lái)，尚且面臨很多亟待解決的問(wèn)題，面對(duì)金融危機(jī)時(shí)代，投資者也變得更為謹(jǐn)慎，對(duì)基金的選擇標(biāo)準(zhǔn)也更為嚴(yán)格。盡管如此，隨著全球經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定性的增加，以及低利息率的影響，我們會(huì)看到更多的、可供選擇的金融投資工具出現(xiàn)在市場(chǎng)上。隨著基金行業(yè)的規(guī)范與成熟，有理由相信，這種資產(chǎn)配置的方式會(huì)在更多的領(lǐng)域得以嘗試和發(fā)展。（周夕）

投資中的藝術(shù)市場(chǎng)史

蘇珊娜·伯克伍德在《亞洲創(chuàng)業(yè)投資期刊》上發(fā)表了《藝術(shù)品與紅酒基金：高漲的資產(chǎn)投資組合》一文，她指出，中國(guó)增長(zhǎng)的財(cái)富引發(fā)了個(gè)人投資藝術(shù)品的熱潮。據(jù)英國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)Art Tactic報(bào)道，在今年6月德勤盧森堡藝術(shù)與金融研討會(huì)上，有專家指出，在過(guò)去5年，亞洲尤其是中國(guó)已成為藝術(shù)品基金行業(yè)的引領(lǐng)者。到目前為止，在中國(guó)發(fā)行的藝術(shù)品基金總額達(dá)到3.2億美元，其中3億美元都是在2011年下半年和2012年第一季度募集的。在去年全球發(fā)行的44支藝術(shù)品基金中，21支是由中國(guó)發(fā)行的，而大部分藝術(shù)品基金的投資標(biāo)的均為現(xiàn)代繪畫(huà)或當(dāng)代藝術(shù)作品。

藝術(shù)品的買賣是財(cái)富、知識(shí)、品味與創(chuàng)新之間復(fù)雜的關(guān)系，20世紀(jì)60年代之前，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，很難把藝術(shù)和金錢聯(lián)系一起，甚至認(rèn)為把藝術(shù)和金錢相提并論是大逆不道的。杜尚把藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人比作是“藝術(shù)家背上的虱子”，雖然這是必要的虱子，但他對(duì)商業(yè)的嗤之以鼻可見(jiàn)一斑。但是回顧整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的變遷我們可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)向來(lái)都是可以買賣的，16世紀(jì)弗蘭德斯的畫(huà)家馬西斯的作品“銀行家和他的妻子”就向我們?cè)V說(shuō)著社會(huì)價(jià)值觀的商業(yè)化和金錢化，19世紀(jì)末印象派的代表畫(huà)家之一雷諾阿甚至說(shuō)：“只有一項(xiàng)指標(biāo)可以說(shuō)明畫(huà)作的價(jià)值，那就是拍賣場(chǎng)?！雹偎囆g(shù)品投資也不是什么新鮮事，路易十四就曾建議他的朋友們購(gòu)買現(xiàn)代油畫(huà)作為一種投資。今天，藝術(shù)品投資可以追溯到1730年，當(dāng)時(shí)法國(guó)的侯爵古蘭德曾說(shuō)：“畫(huà)作就和金條一樣有價(jià)值”，而18世紀(jì)的馮格林也說(shuō)道：“買入畫(huà)作再賣出，是一種投資金錢的絕佳之道”。②到了19世紀(jì)，隨著報(bào)紙開(kāi)始定期報(bào)道藝術(shù)品價(jià)格，這一趨勢(shì)逐漸增強(qiáng)。

到了1905年，雷佛就在法國(guó)發(fā)起了一個(gè)協(xié)會(huì)性組織“熊皮”，這也是早期藝術(shù)基金的雛形。其會(huì)員每年繳納250法郎用于購(gòu)買畫(huà)作，并持有畫(huà)作的十年期部分所有權(quán)，10年之后再將畫(huà)作送到德芙奧進(jìn)行出售。到了1914年，雷佛當(dāng)年花2萬(wàn)5千法郎購(gòu)買的29件作品共賣出了10萬(wàn)法郎的高價(jià)，平均每年的投資回報(bào)率高達(dá)40%，當(dāng)然這里面20%的利潤(rùn)分給了藝術(shù)家，這也是后來(lái)在歐盟施行的藝術(shù)家或者知識(shí)產(chǎn)權(quán)的后續(xù)收益權(quán)的雛形。而在1922—1923年間，藝術(shù)市場(chǎng)又到了低谷，這個(gè)時(shí)候雷佛聯(lián)合當(dāng)時(shí)的畫(huà)廊主珀西埃卷土重來(lái)，又建立了一支類似于熊皮的組織。

到了20世紀(jì)60年代，藝術(shù)品投資在美國(guó)已經(jīng)不是一個(gè)新鮮的話題，而在大西洋的彼岸，歐洲人又耐不住寂寞了，佳士得的大衛(wèi)·卡利特、布魯塞爾藍(lán)伯特銀行的藍(lán)伯特男爵以及巴黎的羅斯柴爾德男爵合作成立了雅米斯藝術(shù)投資公司，他們打算把市場(chǎng)上最好的作品買下來(lái)，然后再把它們借給美術(shù)館一段時(shí)間，最后再將它們賣掉以賺取利潤(rùn)。

從20世紀(jì)70年代起，大部分經(jīng)濟(jì)類報(bào)紙都開(kāi)始報(bào)道藝術(shù)品投資作為資產(chǎn)多樣化的風(fēng)險(xiǎn)和收益。到了70年代中期，按照英國(guó)的通貨膨脹率已經(jīng)高達(dá)27%，為了對(duì)付高企的通貨膨脹率，英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)的精算師克里斯托夫·列維根據(jù)《品位經(jīng)濟(jì)學(xué)》的作者杰拉德·瑞林格的說(shuō)法，認(rèn)為藝術(shù)品投資是一項(xiàng)很好的獲利方法，而且始終是穩(wěn)當(dāng)?shù)耐顿Y。于是英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)和蘇富比拍賣公司合作，以1億美金的資本投資于藝術(shù)市場(chǎng)，共收藏了2400件作品。在80年代早期，由于種種原因，該基金會(huì)決定停止收購(gòu)藝術(shù)品。于是，該基金會(huì)在1988年售出了第一批收藏，包括一些素描、中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的文物；在1989年，該基金會(huì)開(kāi)始出售其印象派和現(xiàn)代藝術(shù)收藏，以及明代瓷器……雖然該基金會(huì)印象派的收益極佳，花340萬(wàn)英鎊購(gòu)入的25件作品最終賣出了2530萬(wàn)英鎊，扣除通貨膨脹的年收益率為11.9%，但是在1987年到1999年的運(yùn)作期間，其整個(gè)組合的獲利只有2.9%，這種收益和國(guó)債差不多，比起股票收益則差得很遠(yuǎn)，這還不及股票每年的分紅。

當(dāng)時(shí)間推進(jìn)到80年代，藝術(shù)投資逐漸從單純的意識(shí)概念落實(shí)為明確的現(xiàn)實(shí)，而將藝術(shù)品作為一種投資品也逐漸為人們所接受。而且，

“不知不覺(jué)中，藝術(shù)從一個(gè)無(wú)名的、混亂的、生僻的市場(chǎng)轉(zhuǎn)變成了一個(gè)組織良好的、高度成熟的市場(chǎng)。藝術(shù)品已成為準(zhǔn)金融工具，因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)本身已成為金融市場(chǎng)了?！雹?/p>

藝術(shù)品高額回報(bào)率以及不同于金融市場(chǎng)的強(qiáng)規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)作用，使得越來(lái)越多的人將藝術(shù)品視作一種投資， 瑞銀集團(tuán)、JP摩根、德意志銀行等世界著名的投資機(jī)構(gòu)大多數(shù)都開(kāi)設(shè)了以藝術(shù)品為主

的投資項(xiàng)目。進(jìn)入2000年之后，全球金融界又開(kāi)始出現(xiàn)了新一輪的“金融創(chuàng)新”浪潮，住房抵押貸款、掉期等新型的金融衍生性產(chǎn)品紛紛出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。華爾街的銀行家們似乎一直遵循著其名言：“凡是能變成現(xiàn)金流的，我們都要將其證券化。” 隨著金融創(chuàng)新和90年代后互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，全球高凈值人士的人數(shù)增加迅速，而其個(gè)人財(cái)富也在相應(yīng)的增加，從事金融行業(yè)人士顯然在這里面占了很大的比重。金融行業(yè)進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的人數(shù)也越來(lái)越多。根據(jù)Artnews的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，1990年從事金融投資業(yè)的收藏家只有30名進(jìn)入了其“全球排名前200名頂級(jí)藝術(shù)品收藏家排行榜”，其人數(shù)排在商業(yè)、工業(yè)和服務(wù)業(yè)之后，而到了2008年，這個(gè)數(shù)字翻了一倍多，進(jìn)入榜單的人數(shù)達(dá)到65名，其人數(shù)和從事商業(yè)的收藏家一起并列第一。

隨著金融從業(yè)者進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的人數(shù)越來(lái)越多以及各國(guó)貨幣的超發(fā)，藝術(shù)市場(chǎng)金融化傾向愈加明顯，藝術(shù)品市場(chǎng)從傳統(tǒng)的收藏性市場(chǎng)向投資性市場(chǎng)轉(zhuǎn)換的態(tài)勢(shì)也更加明顯，其獨(dú)立性也明顯的削弱，根據(jù)2002年的英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》的相關(guān)報(bào)道，“在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段，全球藝術(shù)市場(chǎng)和股票市場(chǎng)的關(guān)系度指數(shù)只有0.1，而截止到2007年7月的過(guò)去五年內(nèi)，這個(gè)指數(shù)已經(jīng)上升到0.48”。新資本的進(jìn)入加速了藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格暴漲，使得藝術(shù)品市場(chǎng)中，投資性擠壓了藝術(shù)性，投資行為擠壓收藏行為，隨著藝術(shù)品的資產(chǎn)化，藝術(shù)品市場(chǎng)的資產(chǎn)依賴性加強(qiáng)，其滯后性的特點(diǎn)也逐漸消失。藝術(shù)品市場(chǎng)受制于宏觀經(jīng)濟(jì)的趨勢(shì)明顯的加強(qiáng)，顯示出了與其它投資市場(chǎng)更高的趨同性。