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第1篇：動(dòng)畫電影分析范文

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；審美教育；藝術(shù)教育

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2012）20-0142-01

所謂美育就是指使人學(xué)會(huì)體驗(yàn)人生，使自己感受到一個(gè)有意義的、有情趣的人生，對(duì)人生產(chǎn)生無(wú)限的愛(ài)戀、無(wú)限的喜悅，從而使自己的精神境界得到升華。美育屬于人文教育，它的目標(biāo)是發(fā)展完滿的人性。動(dòng)畫電影作為美育的載體，通過(guò)美育元素的融入，可以開(kāi)闊人們的審美心胸、提升審美能力、培養(yǎng)審美趣味。

當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)由影像所構(gòu)成的時(shí)代。對(duì)于當(dāng)下的大眾來(lái)說(shuō)，看電影已經(jīng)成為人們社會(huì)生活中重要的組成部分。動(dòng)畫電影如傳統(tǒng)的文化載體一樣，動(dòng)畫電影的出現(xiàn)與發(fā)展對(duì)于人們的精神生活有重大的影響，人們?cè)谟^看動(dòng)畫電影并獲得快樂(lè)的同時(shí)，動(dòng)畫電影對(duì)影視文化的展現(xiàn)也會(huì)深深印在觀眾的意識(shí)中，尤其是對(duì)傳統(tǒng)文化沒(méi)有更多了解的青少年觀眾。

一、中國(guó)動(dòng)畫電影的美育現(xiàn)象發(fā)展的現(xiàn)狀

在中國(guó)，教育部門對(duì)于美育教育的重視與提倡還是近年的事情。2002年11月，黨的十六大報(bào)告提出要“全面貫徹黨的教育方針，培養(yǎng)德智體美全面發(fā)展的社會(huì)主義建設(shè)者和接班人”。這標(biāo)志著美育被正式寫進(jìn)教育方針。2010年7月，主席在全國(guó)教育工作會(huì)議上指出，要“全面加強(qiáng)和改進(jìn)德育、智育、體育、美育，堅(jiān)持文化知識(shí)學(xué)習(xí)和思想品德修養(yǎng)的統(tǒng)一、理論學(xué)習(xí)和社會(huì)實(shí)踐的統(tǒng)一、全面發(fā)展和個(gè)性發(fā)展的統(tǒng)一，不斷促進(jìn)人的全面發(fā)展。”再次把美育列入政府政策，這充分肯定了審美教育的重要性，是審美教育工作者多年來(lái)的研究的心血和成果。

近幾年的動(dòng)畫電影發(fā)展現(xiàn)狀分析，動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要分支，正展現(xiàn)出巨大的潛力。然而中美日動(dòng)畫電影崛起發(fā)展中。中國(guó)動(dòng)畫電影的崛起面臨著巨大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，任重而道遠(yuǎn)。

而就中國(guó)的五千年的傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，本民族的文化底蘊(yùn)是占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。但是在動(dòng)畫電影市場(chǎng)中，美國(guó)和日本卻一直遙遙領(lǐng)先。就其原因之一，就是關(guān)于審美教育方面，中國(guó)發(fā)展現(xiàn)狀并不樂(lè)觀?，F(xiàn)行的中國(guó)動(dòng)畫電影在“說(shuō)教性”以及“市場(chǎng)化”等方面存在較多的不足。

二、中美日動(dòng)畫電影的對(duì)比分析

動(dòng)畫是一門綜合藝術(shù)。蘊(yùn)含在動(dòng)畫電影中的文學(xué)因素、繪畫因素、戲劇因素以及電影因素均是動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)手段。在這眾多的元素中，本文主要是對(duì)中美日創(chuàng)作的文本及美育方面進(jìn)行比較。

一個(gè)國(guó)家與民族的審美情趣是在其歷史發(fā)展的過(guò)程中,在地域環(huán)境、語(yǔ)言、文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣等諸多因素的影響下,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積淀而形成的。這一文化傳統(tǒng)必然制約著本民族的審美趣味與審美傾向,對(duì)于民族藝術(shù)的創(chuàng)作與鑒賞也自然起著決定性的作用。

中國(guó)動(dòng)畫電影的審美特點(diǎn)清晰可辨,“重意象，講氣韻”就是其特點(diǎn)之一。因此，意境的渲染在中國(guó)動(dòng)畫電影中占有較多的筆墨。此外，受中國(guó)“文以載道”的傳統(tǒng)文藝思想的影響，教化意味濃厚也成為中國(guó)動(dòng)畫電影的一大特色。并且中國(guó)式的動(dòng)畫電影創(chuàng)作的選材視野狹小，單純對(duì)傳統(tǒng)文化故事進(jìn)行簡(jiǎn)單加工和模仿，進(jìn)行低水平的重復(fù)。其框架大多都不離說(shuō)教的范圍。

美國(guó)動(dòng)畫電影注重娛樂(lè)性和商業(yè)性，將市場(chǎng)更是定位全球性，其中主要分為兩大類：一種是搞笑動(dòng)畫，另一種就是基于美國(guó)個(gè)人英雄主義而產(chǎn)生的諸多超級(jí)英雄動(dòng)畫。這樣的特點(diǎn)一定程度上取決于美國(guó)性格。美國(guó)還善于從各國(guó)文學(xué)著作中選題，題材方式更是多元化。用全球化的選材方式進(jìn)行娛樂(lè)和說(shuō)教并合。

日本人具有物哀美的審美特點(diǎn)，物哀是一種審美意識(shí)。川端康成多次強(qiáng)調(diào)：“平安朝的‘物哀’成為日本美的源流”，“悲與美是相通的。”日本人對(duì)這些特殊美的感受和趣味是相當(dāng)普遍的，不局限于文學(xué)藝術(shù)，而是滲透到生活的各個(gè)層面。

三國(guó)的動(dòng)畫電影事業(yè)都具有本國(guó)的特色，然而，在這個(gè)強(qiáng)調(diào)效益的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中，更多的人將目光投向怎樣快速的提高效益，而卻忽視了美育的真正存在意義。中國(guó)的美育教育而更多當(dāng)成藝術(shù)教育，這也就成了中國(guó)動(dòng)畫電影是否能長(zhǎng)久發(fā)展的瓶頸之一。

三、中國(guó)動(dòng)畫電影美育存在的問(wèn)題

中國(guó)現(xiàn)行動(dòng)畫電影中存在的問(wèn)題中，最大的問(wèn)題就是忽視美育和沒(méi)有很好的理解美育的含義。而一味的追求所謂的短時(shí)效益。

首先，在動(dòng)畫電影創(chuàng)作人的培養(yǎng)上，我們要深刻的認(rèn)識(shí)到：美育是審美教育，但并不等于藝術(shù)教育。藝術(shù)教育作為一種系統(tǒng)活動(dòng)，包括三個(gè)層面：形式層面、審美層面和非審美層面。而就當(dāng)今中國(guó)美術(shù)教育中常常只側(cè)重于形式層面，一味的進(jìn)行技法的訓(xùn)練，使得藝術(shù)教育成為一種簡(jiǎn)單的操作性的東西，從而出現(xiàn)了審美層面的缺失和斷層。例如每年在全國(guó)各地興起的藝考之風(fēng)。

其次，在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，中國(guó)的動(dòng)畫教化性過(guò)強(qiáng)，而不注重對(duì)作品的藝術(shù)審美含量的提高。從而導(dǎo)致藝術(shù)性的損傷。

再次，在動(dòng)畫電影的策劃環(huán)節(jié)中，過(guò)分追求市場(chǎng)效應(yīng)，強(qiáng)調(diào)快速成型，而使得故事情節(jié)平庸、造型缺乏美感等。

此外，動(dòng)畫電影為了追逐商業(yè)效應(yīng)，導(dǎo)致動(dòng)畫電影藝術(shù)性降低的趨勢(shì)也在逐漸擴(kuò)大。動(dòng)畫電影中對(duì)傳統(tǒng)文化的正面體現(xiàn)，對(duì)美學(xué)的揭示，即動(dòng)畫電影的文化層次水平應(yīng)受到全社會(huì)的廣泛關(guān)注。

四、思考

（一）需要注重動(dòng)畫電影美育性的推廣

動(dòng)畫電影藝術(shù)在追求內(nèi)容到形式的整體美感時(shí)，每個(gè)構(gòu)成因素都起到了一定的作用。這些元素是美學(xué)知識(shí)和藝術(shù)知識(shí)，而美學(xué)的目標(biāo)和功能不僅僅是為了提高動(dòng)畫電影觀眾這方面的知識(shí)，更重要的是引導(dǎo)受教育者去追求人性的完美，引導(dǎo)受教育者去追求人生的意義，體驗(yàn)生活的情趣。動(dòng)畫電影美育的推廣有助于營(yíng)造一個(gè)優(yōu)良的、健康的社會(huì)文化環(huán)境。

（二）著眼于動(dòng)畫電影受眾審美素質(zhì)的提高

動(dòng)畫電影美育是美育的途徑之一，具有寓教于樂(lè)的特性。美育可以開(kāi)闊審美心胸，培養(yǎng)審美能力，提升審美趣味，使受眾的文化素質(zhì)得到提高，文化品格得到升華。且個(gè)體審美素質(zhì)的提高，有助于激發(fā)和強(qiáng)化人的創(chuàng)作沖動(dòng)，培養(yǎng)和發(fā)展人的審美直覺(jué)和想象力。創(chuàng)新是民族進(jìn)步的靈魂，我們要建設(shè)創(chuàng)新性的國(guó)家，必須大力培養(yǎng)創(chuàng)新人才，因此動(dòng)畫電影的美育研究具有重要意義。

（三）提高動(dòng)畫電影制作者的美育意識(shí)

動(dòng)畫的設(shè)計(jì)、文化意蘊(yùn)的體現(xiàn)、動(dòng)畫品位和格調(diào)的升華以及提高我國(guó)動(dòng)畫電影的美育品級(jí)就成了擺在我國(guó)現(xiàn)今動(dòng)畫制作者面前的挑戰(zhàn)。研究動(dòng)畫電影的美育元素以提高動(dòng)畫電影制作者的美育意識(shí)具有時(shí)代意義。

首先，國(guó)際化的題材很重要，要學(xué)會(huì)用國(guó)際化的敘述的方式來(lái)演繹我們獨(dú)特的故事。同時(shí)，也要對(duì)自己本民族的傳統(tǒng)元素進(jìn)行深入挖掘后再創(chuàng)新。

其次，動(dòng)畫制作者應(yīng)從人文關(guān)懷的角度，更好的了解生活和社會(huì)群眾的消費(fèi)需求，只有這樣動(dòng)畫電影才有市場(chǎng)。只有將創(chuàng)作的視野擴(kuò)展的更大，才能更好滿足全民性的審美需求。

再次，動(dòng)畫制作者應(yīng)該注重經(jīng)驗(yàn)的積累，為后續(xù)的動(dòng)畫電影制作者提供最新的資訊和經(jīng)驗(yàn)可供分享。市場(chǎng)上缺少優(yōu)秀動(dòng)畫電影制作者所參與編寫的一系列的完備科學(xué)的專業(yè)教材。

（四）政府對(duì)動(dòng)畫電影美育的進(jìn)行政策引導(dǎo)

21世紀(jì)世界上最大的產(chǎn)業(yè)或者說(shuō)最有發(fā)展前途的兩個(gè)產(chǎn)業(yè)有兩個(gè)，一是信息產(chǎn)業(yè)，一是文化產(chǎn)業(yè)。我國(guó)政府也意識(shí)到了這一點(diǎn)。我國(guó)歷史文化豐富，文化產(chǎn)業(yè)具有廣闊的發(fā)展前途，動(dòng)畫電影作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，必將成為社會(huì)影響力巨大的傳播形式。在現(xiàn)今物質(zhì)生活充裕的現(xiàn)代社會(huì)，保持社會(huì)精神生活的與物質(zhì)生活的平衡十分重要。我國(guó)動(dòng)畫電影要想取得突破性的進(jìn)展，必須把美育作為文化內(nèi)涵所要融合的重點(diǎn)，正式的、明確的列入動(dòng)畫電影開(kāi)發(fā)的政策中。對(duì)更好的發(fā)展動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行相關(guān)政策的頒布和措施的調(diào)整。

參考文獻(xiàn)：

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第2篇：動(dòng)畫電影分析范文

[關(guān)鍵詞]水墨動(dòng)畫電影；藝術(shù)特征；分析總結(jié)

中國(guó)水墨動(dòng)畫影片的含義和發(fā)展

所謂中國(guó)水墨動(dòng)畫電影，是指用中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫作為影片的角色和場(chǎng)景的表現(xiàn)形式，或者說(shuō)整部動(dòng)畫影片是一幅動(dòng)態(tài)的中國(guó)畫。水墨動(dòng)畫影片是中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的必然階段，同時(shí)也是有著濃郁民族特色的藝術(shù)珍品。時(shí)至今天，已經(jīng)走過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程。早在20世紀(jì)30年代，中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)先驅(qū)萬(wàn)氏兄弟的作品中，就能夠看到明顯的中國(guó)畫的圖形，如傳統(tǒng)的線描等。1960年，當(dāng)時(shí)的副總理參觀完中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)后提出：“如果你們能夠把齊白石先生的畫動(dòng)起來(lái)那就更好了?！边@是一個(gè)期望，也是一種啟發(fā)，于是藝術(shù)家嘗試著把中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫搬上舞臺(tái)。上海美術(shù)電影制片廠對(duì)齊白石的中國(guó)畫進(jìn)行了認(rèn)真和細(xì)致的研究，經(jīng)過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，攻克了水墨動(dòng)態(tài)影像的技術(shù)難題，1961年集體創(chuàng)作出了經(jīng)典水墨動(dòng)畫電影《小蝌蚪找媽媽》。在這部影片的成功的帶動(dòng)下，70年代又陸續(xù)出現(xiàn)了多部水墨動(dòng)畫精品。上海美影廠又推出了《牧童》，這是一部描寫牧童快樂(lè)生活的影片，其基本素材都是來(lái)源于李可染先生的水墨畫，整個(gè)作品中充滿了詩(shī)情畫意。1988年出現(xiàn)的《山水情》，影片的人物設(shè)計(jì)者是著名的國(guó)畫家吳山明先生，該片中運(yùn)用了多項(xiàng)全新的技術(shù)，使畫面的流暢性和層次感大大增強(qiáng)，將中國(guó)水墨動(dòng)畫推向了最高峰。此外還有《鷸蚌相爭(zhēng)》《熊貓百貨商店》《鹿鈴》《螞蟻和大象》等作品，都直接或間接運(yùn)用了水墨元素，充分繼承了有著千年歷史的水墨畫的精髓，將筆墨技巧、氣韻生動(dòng)、意境悠遠(yuǎn)這些特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出了中華民族所特有的文化內(nèi)涵和審美品格。動(dòng)畫電影，這種從西方引入的藝術(shù)門類，只有將之植根于民族文化的沃土中，與民族文化相結(jié)合，達(dá)到血脈相通、水融的共生，才能創(chuàng)造出自己的藝術(shù)精品。

中國(guó)水墨動(dòng)畫影片的藝術(shù)特征

（一）題材簡(jiǎn)單，情節(jié)精致

中國(guó)水墨動(dòng)畫相對(duì)于其他動(dòng)畫片來(lái)說(shuō)，因?yàn)樾问缴系奶攸c(diǎn)，在題材選擇和情節(jié)設(shè)置上都比較簡(jiǎn)單，其素材多取自于一些傳統(tǒng)的故事和傳說(shuō)，一方面具有耳熟能詳?shù)奶攸c(diǎn)，另一方面這類題材在中國(guó)畫中經(jīng)常出現(xiàn)，能夠?yàn)閯?dòng)畫的創(chuàng)作提供一定的啟示和借鑒。而且水墨動(dòng)畫的制作技術(shù)有限，制作過(guò)程也十分復(fù)雜，很難制作出“鴻篇巨制”，一般都是以半小時(shí)的長(zhǎng)度為主，盡量淡化影片的敘事性因素，呈現(xiàn)出一種短小精悍的特點(diǎn)。比如《小蝌蚪找媽媽》，其原始素材是齊白石先生的水墨畫，然后對(duì)其進(jìn)行了加工，故事的開(kāi)端、發(fā)展、和結(jié)局都比較簡(jiǎn)單，甚至有意淡化，而是意在表現(xiàn)一種詩(shī)畫的境界?！渡剿椤泛汀赌恋选分?，全片沒(méi)有一句對(duì)白，這在其他形式的動(dòng)畫片中幾乎是不可能的，或者說(shuō)創(chuàng)作者將故事情節(jié)全都融入到畫面中去，觀眾們?cè)谛蕾p一幅幅優(yōu)美山水畫的同時(shí)，自然而然接受了關(guān)于故事情節(jié)的信息，而如果把一些敘事因素強(qiáng)加于作品中，無(wú)疑會(huì)使這種意境的營(yíng)造受到一定的影響。所以從取材的角度來(lái)看，之所以選擇一些耳熟能詳?shù)墓适拢褪且驗(yàn)橛捌袝?huì)在一定程度上忽視情節(jié)的要素，而是將更多的精力放到視覺(jué)效果的營(yíng)造上，可謂是以小見(jiàn)大，以方寸見(jiàn)整體，體現(xiàn)出寫意、濃縮、概括的特點(diǎn)，與其說(shuō)是動(dòng)畫影片，倒不如說(shuō)是類型化動(dòng)畫小品。

（二）托物言志，文以載道

中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作歷來(lái)都有文以載道的傳統(tǒng)，即通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)出一定的精神性因素，其實(shí)現(xiàn)的手段多是托物言志。通過(guò)對(duì)客觀事物的描寫，體現(xiàn)出主體的情思。這在中國(guó)山水畫和動(dòng)畫結(jié)合的水墨動(dòng)畫中，表現(xiàn)得尤為明顯。一方面，因?yàn)閷?duì)敘事情節(jié)的淡化，所以能夠著力展現(xiàn)一些自然風(fēng)情和詩(shī)情畫意；另一方面，中國(guó)傳統(tǒng)的文化精神，如中庸、含蓄、內(nèi)斂等，往往都是憑借這些山水風(fēng)情表現(xiàn)出來(lái)的。比如《牧笛》，就是一幅山水田園風(fēng)光的展現(xiàn)。中國(guó)的傳統(tǒng)文化中有著對(duì)天人合一的追求，崇尚田園勞作，重視農(nóng)林牧漁，追求人和大自然的和諧相處，將個(gè)人的情懷寄托于天地?！赌镣分?，有著大量寫意的山水和田園風(fēng)光的描寫，幾乎就是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的再現(xiàn)，所有的故事都在這種環(huán)境下展開(kāi)，給人帶來(lái)一種心曠神怡之感?！渡剿椤分?，更是對(duì)中國(guó)山水畫藝術(shù)的一次宏大展示，充分表達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)文化中的高山流水和大音希聲，將這種古典文人情懷推向了最高峰。此外還有《鷸蚌相爭(zhēng)》中使用的大寫意水墨渲染，《鹿鈴》中局部細(xì)致的刻畫等，都是這種山水相依、融情于景的體現(xiàn)。同時(shí)，水墨動(dòng)畫對(duì)傳統(tǒng)文化中“文以載道“的特點(diǎn)也有體現(xiàn)。《牧笛》中描繪了牧童和水牛之間的深厚情感，其深意在于表達(dá)人和動(dòng)物的和諧相處?！渡剿椤分?，將師父和徒弟之間心有靈犀展現(xiàn)得十分細(xì)膩，其實(shí)也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)師道的宣揚(yáng)，雖然具有明顯的教化意味，但是創(chuàng)作者將這些教化蘊(yùn)藏在了山水田園之間，從而給人以潛移默化的感悟。

（三）離形得似，虛實(shí)相生

中國(guó)繪畫中抽象性的特點(diǎn)有著悠久的傳統(tǒng)，魏晉南北朝時(shí)期的“傳神論”就是一個(gè)很好的體現(xiàn)。所謂離形得似，就是指繪畫不以物象的外形相似為目的，而是脫離外形，創(chuàng)作出一種能夠激發(fā)人們遐想的意蘊(yùn)。離形，并不是信馬由韁的涂鴉，而是一種高度的綜合、概括和提煉，是一種特定的形象加工和創(chuàng)造，應(yīng)用到水墨動(dòng)畫中也是如此，《山水情》中，那位雅士的形象，只是用寥寥數(shù)筆就勾勒出來(lái)，可是說(shuō)是概括和簡(jiǎn)潔到了極點(diǎn)，但是其給人的印象卻是完整的，絲毫沒(méi)有引起認(rèn)知上的偏差，反而認(rèn)為這種手法充分體現(xiàn)出了雅士仙風(fēng)道骨的特點(diǎn)。不像是西方動(dòng)畫那樣，善于將事物描寫得細(xì)致入微，而是深諳藝術(shù)和生活相同的道理，寓繁于簡(jiǎn)。同時(shí)，中國(guó)水墨動(dòng)畫還有著虛實(shí)相生的特點(diǎn)。打破了時(shí)空的限制，時(shí)間、空間、地點(diǎn)和形狀等，都沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定，而是隨著主觀意念隨意支配，讓畫面向四周無(wú)限延展。比如《牧笛》中，畫面中經(jīng)常會(huì)有空白的出現(xiàn)，這空白的含義就是十分豐富的，可以是天空，可以是水面，也可以什么都不是，不但給了觀眾以一個(gè)極大的想象空間，而且造成了一種咫尺千里的視覺(jué)效果，讓觀眾分不清到底哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)情境，哪個(gè)是藝術(shù)情境，從而獲得虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

（四）氣韻生動(dòng)，意境悠遠(yuǎn)

氣韻生動(dòng)是謝赫提出的“六法”之首，可見(jiàn)其在中國(guó)水墨畫中的地位。所謂“氣”，是指剛毅和英朗；“韻”，則是指柔美和清遠(yuǎn)。具體到中國(guó)水墨畫中，“氣”就代表著作品的骨感美，“韻”則代表對(duì)墨的把握能力。兩者是緊密結(jié)合在一起的，表現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)較高層次的審美追求。而中國(guó)水墨動(dòng)畫電影中，對(duì)此有著恰如其分的處理。比如《山水情》中，整個(gè)畫面的色彩和畫面中事物，如山、水、樹木等，組合在一起，就營(yíng)造出了一個(gè)淡雅和空靈的氛圍。而且在遠(yuǎn)端云和水的處理中，通過(guò)墨和水的暈染，呈現(xiàn)出了一種云水相依的境界。同時(shí)，創(chuàng)作者還十分注重對(duì)墨的把握，濃淡分明。比如在樹木和山石的表現(xiàn)上，就使用了濃墨。這無(wú)疑是對(duì)“氣”的表現(xiàn)，氣韻之間既緊密結(jié)合，又體現(xiàn)出了一種對(duì)比，可謂是相輔相成。還是這部作品中，小漁童送別雅士的一段中，出現(xiàn)了裊裊的畫外音，畫面采用了淡墨的筆法，小漁童抱著古琴，在云霧繚繞中緩緩地移動(dòng)，氣韻生動(dòng)就在這種若隱若現(xiàn)中體現(xiàn)得淋漓盡致。其次是意境悠遠(yuǎn)。意境是中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作中的最高追求，在中國(guó)畫中體現(xiàn)得尤為鮮明，所謂只可意會(huì)，不可言傳，就是對(duì)意境最好的描述。中國(guó)水墨動(dòng)畫對(duì)意境的表現(xiàn)進(jìn)行了充分的繼承。比如在動(dòng)畫場(chǎng)景角色的繪制中，沒(méi)有十分明顯的邊緣化傾向，而是遵從中國(guó)畫中散點(diǎn)透視的原理，伴隨著水墨的隨意交融，展現(xiàn)在人們的面前。比如《小蝌蚪找媽媽》中，就用水墨的筆法將各種小動(dòng)物描繪得惟妙惟肖，讓原本處于靜止的水墨一下子有了生命感。以李可染作品為藍(lán)本《牧童》，畫面中小溪潺潺，柳樹成蔭，展現(xiàn)出了一幅鐘靈毓秀的江南美景。牧童丟失青牛之后一路找去，所過(guò)之處是雄渾壯麗的潑墨山水和留白處理的千尺瀑布，還有那細(xì)致刻畫的一草一木，都讓人覺(jué)得空曠遼遠(yuǎn)。還有《山水情》，整部影片都處于一種虛無(wú)縹緲的環(huán)境之中，幾乎囊括了所有的水墨表現(xiàn)形式，在這樣一種氣氛下，將漁童和雅士之間的相遇、相知和分離，刻畫得唯美和飄逸，充分體現(xiàn)出了一種悠遠(yuǎn)的意境追求。

綜上所述，20世紀(jì)六十七年代，中國(guó)動(dòng)畫電影曾經(jīng)一度輝煌，在國(guó)際舞臺(tái)上備受矚目，尤其是水墨動(dòng)畫電影，一度成為中國(guó)動(dòng)畫片的代言人，充分體現(xiàn)出了水墨動(dòng)畫在世界動(dòng)畫中的地位。但是今天看來(lái)，在商業(yè)動(dòng)畫發(fā)展這個(gè)大形勢(shì)下，水墨動(dòng)畫的發(fā)展遭遇了嚴(yán)重的危機(jī)，甚至陷入了停滯。這不得不引起我們高度的重視和思考。誠(chéng)然，其中的原因是多個(gè)方面共同造成的，而且不是一朝一夕能夠解決的，但是有一個(gè)觀點(diǎn)和信念是需要明確的，即中國(guó)水墨動(dòng)畫曾經(jīng)能夠受到世界人民的歡迎，那么在今天同樣能夠獲得世界的認(rèn)可，而且水墨動(dòng)畫是中國(guó)動(dòng)畫精神最好的代言人，只是我們?cè)趧?chuàng)作的形式和手段上還有所欠缺，只有民族的，才是世界的。從藝術(shù)本性上說(shuō)，只有具備獨(dú)立個(gè)性的精粹藝術(shù)，才能經(jīng)得起時(shí)間和人心的磨礪。水墨動(dòng)畫片對(duì)情感的表現(xiàn)深入、細(xì)膩、動(dòng)人，它完全有這樣的潛力，在動(dòng)畫界大放異彩。本文對(duì)一些經(jīng)典水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析，意在從中汲取豐富的借鑒，啟發(fā)思路，為中國(guó)水墨動(dòng)畫電影的再一次崛起貢獻(xiàn)一份力量。

[參考文獻(xiàn)]

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第3篇：動(dòng)畫電影分析范文

一、 自然主題影片的敘事結(jié)構(gòu)：“觸犯一災(zāi)難一救贖”

自然主題電影，關(guān)注的是人與自然的關(guān)系，著力探討的是人與自然如何才能和諧共處?！讹L(fēng)之谷》《天空之城》《幽靈公主》三部影片講述的是三個(gè)截然不同的故事，但隱藏在故事中的核心結(jié)構(gòu)，卻是極為相似的。影片情節(jié)的發(fā)展都是：野心勃勃的人類為了自已的利益而蔑視和破壞自然，人類的惡劣行徑即將釀成一場(chǎng)巨大的災(zāi)難，主人公用他們無(wú)私、善意、勇敢的舉動(dòng)平息了自然的憤怒、挽救了人類。換言之，宮崎駿的自然類主題電影都有著共同的深層結(jié)構(gòu)：“觸犯災(zāi)難救贖”。（見(jiàn)表1）

“觸犯災(zāi)難救贖”這個(gè)結(jié)構(gòu)實(shí)際上又可拆分為兩個(gè)更具體的結(jié)構(gòu)，即：“觸犯者一觸犯引發(fā)災(zāi)難”和“拯救者救贖化解災(zāi)難”，前者隱含著宮崎駿對(duì)現(xiàn)代文明的質(zhì)疑、對(duì)人類命運(yùn)的擔(dān)憂，而后者則是對(duì)人與自然和諧關(guān)系的向往、對(duì)人類未來(lái)的希望。此外，在宮崎駿的自然主題類影片中，觸犯者（《風(fēng)之谷》中的培吉特人、多魯美奇亞人，《天空之城》中的穆斯卡、《幽靈公主》中的黑帽大人）都具有野心勃勃、崇尚武力的性格特征；而拯救者（《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡、《天空之城》中的希達(dá)與巴魯、《幽靈公主》中的阿席達(dá)卡）則都有著善良、無(wú)私、博愛(ài)的性格特征；觸犯者傷害自然，帶來(lái)災(zāi)難；而拯救者愛(ài)護(hù)自然、化解災(zāi)難。（見(jiàn)表2）

通過(guò)對(duì)這一結(jié)構(gòu)的分析，可以得出以下結(jié)論：人類的野心、貪婪、尚武只會(huì)引發(fā)災(zāi)難；而人類的善良、無(wú)私、博愛(ài)卻能化解災(zāi)難；蔑視自然、傷害自然的行為只會(huì)引起自然的憤怒，最終將會(huì)給人類自身帶來(lái)災(zāi)難；而善待自然、愛(ài)護(hù)自然者卻會(huì)得到自然的尊重和愛(ài)護(hù)。因此，宮崎駿自然主題影片中的“觸犯災(zāi)難救贖”的結(jié)構(gòu)，給人類破壞自然的行為敲響了警鐘，提醒人類善待自然、愛(ài)護(hù)自然。

為更清晰、更深入地剖析宮崎駿自然主題影片，下面試用格雷馬斯的符號(hào)矩陣?yán)碚搧?lái)對(duì)《風(fēng)之谷》與《幽靈公主》這兩部作品中人與自然的二元對(duì)立關(guān)系進(jìn)行分析。

“符號(hào)矩陣”是法國(guó)結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)家格雷馬斯在分析語(yǔ)言結(jié)構(gòu)關(guān)系時(shí)所創(chuàng)建的，它源于對(duì)亞里士多德邏輯學(xué)中命題與反命題的詮釋，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)充，提出了解釋文學(xué)作品的矩陣模式。格雷馬斯受索緒爾與雅各布遜關(guān)于語(yǔ)言二元對(duì)立的基本結(jié)構(gòu)研究的影響，認(rèn)為人們所接觸的“意義”，產(chǎn)生于“語(yǔ)義素”單位之間的對(duì)立，這種對(duì)立分兩組：實(shí)體與實(shí)體的對(duì)立面、實(shí)體與對(duì)實(shí)體的否定。在此基礎(chǔ)上，格雷馬斯進(jìn)一步提出了解釋文學(xué)作品的矩陣模式，即設(shè)立一項(xiàng)為Sl，它的對(duì)立項(xiàng)是S2，在此之外，還有與S1矛盾但并不一定對(duì)立的非S1（用S1表示），又有與S2的矛盾但并不一定對(duì)立的非S2（用S2表示）。由此組成一個(gè)矩形圖，它被看成是一切意義的基本細(xì)胞。如圖1：

用格雷馬斯的符號(hào)矩陣?yán)碚搶?duì)《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》進(jìn)行分析，設(shè)人類為Sl，與人類相對(duì)的自然為S2，那么可以得出如下矩陣：（見(jiàn)圖2和圖3）

依據(jù)以上兩個(gè)矩陣，《風(fēng)之谷》與《幽靈公主》中的動(dòng)畫形象可以分為四類：

（一）S2+Sl（自然、非人） 這一類主要是自然中的動(dòng)物們，它們代表的是自然的利益，仇恨人類，為了保護(hù)自然而不惜攻擊人類，《風(fēng)之谷》中的王蟲、《幽靈公主》中的神獸們都屬于這一類。在宮崎駿的影片中，這些生靈們對(duì)人類的仇恨往往是由人類自身造成的?！讹L(fēng)之谷》中的王蟲有著藍(lán)色的眼睛，只有當(dāng)它們被人類激怒時(shí)，眼睛才會(huì)由藍(lán)變紅，才會(huì)攻擊人類；《幽靈公主》中的猩猩、豬神、犬神族之所以仇恨人類，是因?yàn)槿祟惼茐纳?、傷害?dòng)物。宮崎駿借這類仇恨人類的動(dòng)物說(shuō)明，人與自然的對(duì)立關(guān)系都是由于人類自身造成的，“人類之所以和動(dòng)物的關(guān)系形同水火，勢(shì)不兩立，其根本的原因是人類在求得生存的過(guò)程中深深地傷害了大自然，對(duì)動(dòng)物的生存構(gòu)成了威脅……無(wú)論怎樣，在宮崎駿看來(lái)，首要的過(guò)錯(cuò)是人類，而動(dòng)物仇恨人類，則是被動(dòng)的，無(wú)奈的，也是應(yīng)該的”。

（二）S2+S1（非自然、非人）

《風(fēng)之谷》中的巨神兵、《幽靈公主中》的邪魔都屬于非自然和非人的綜合，它們既非人類，也非自然中的動(dòng)物，他們既破壞自然，也傷害人類。它們的出現(xiàn)，是人類科技發(fā)展和崇尚武力的結(jié)果?！讹L(fēng)之谷》中的巨神兵，是千年之前的人類在科技高度發(fā)達(dá)時(shí)期制造出的一種有終極破壞力量和高度智能的人造生物，它們?cè)?jīng)在“七日之火”中燒光了全世界，使得生靈涂炭，人類文明也被“七日之火”焚于一旦；《幽靈公主》中的邪魔是被人類用鐵彈打死的野獸變化而成的，這些野獸中彈后帶著對(duì)人類的憤恨痛苦地死去，在死后化為邪魔，邪魔所到之處草木皆毀，被邪魔詛咒的人要承受著巨大的痛苦。宮崎駿通過(guò)對(duì)這一類非自然非人類、卻有著強(qiáng)大破壞力量的東西米警醒世人：武器、高科技在自然面前是渺小的，一味地追求科技的發(fā)展、藐視自然的力量，只能給人類帶來(lái)深重的災(zāi)難。

（三）S1+S2（人、非自然）

《風(fēng)之谷》中想要燒光腐海的多魯美奇亞人、以小王蟲為誘餌的倍貝特人，《幽靈公主》中殺死拿各神、射下山獸神頭顱的黑帽大人，都屬于人和非自然的綜合。他們充滿欲望，想用武力征服自然，往往只站在人類的立場(chǎng)上思考問(wèn)題，在他們眼中，人類是主體，自然是客體，自然應(yīng)該服務(wù)于人類的生存與發(fā)展，一旦自然阻礙了人類的發(fā)展，人類可以為了滿足自己的需要而毀壞任何自然存在物。他們的價(jià)值觀實(shí)際上是人類中心主義的價(jià)值觀，“人類中心主義是一種以人為宇宙中心的觀點(diǎn)，它把人看成是自然界唯一具有內(nèi)在價(jià)值的存在物，是一切價(jià)值的尺度，自然及其存在物不具有內(nèi)在價(jià)值而只具有工具價(jià)值，因此，人類實(shí)踐活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿只能是，也應(yīng)當(dāng)是人的利益”。這類動(dòng)畫形象在傷害自然的同時(shí)，也給人類引來(lái)了災(zāi)害。

以上三種類型的形象，或是保護(hù)自然、傷害人類，或是既破壞自然又傷害人類，或是為人類的利益?zhèn)ψ匀?。這顯然不是宮崎駿理想中的人與自然的關(guān)系，那么，怎樣才能消除人與自然的對(duì)立，建立和諧的人與自然的關(guān)系呢？宮崎駿把希望寄托在第四類形象中。

（四）S1+S2（人、自然）

《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡和《幽靈公主》中的阿席達(dá)卡正是宮崎駿贊同的形象，他們身為人類，善待自然。娜烏西卡珍惜人類生命，不止一次將人從王蟲手中救出，先是解救了猶巴，其次是貝吉特少年阿斯貝魯，再次是多魯美吉亞國(guó)女皇庫(kù)夏娜，最后用生命平息了王蟲的憤怒、拯救了風(fēng)之谷里所有的人；她也從不傷害動(dòng)物，總是試著用心去與動(dòng)物溝通，甚至對(duì)體型巨大、令人害怕的王蟲，她也總稱它們?yōu)椤肮院⒆印?。阿席達(dá)卡亦是如此，他救過(guò)人類的性命，同時(shí)也不同意人類砍伐森林、殺死神獸的做法，他總在試圖避免人與神獸們的戰(zhàn)斗、努力調(diào)和人類和自然的關(guān)系。娜烏西卡與阿席達(dá)卡是理想的形象，他們把人類看成是生態(tài)整體中的一部分，善于從整體的角度米看問(wèn)題。

正如有研究者指出的那樣：“如果說(shuō)后殖民主義的作品和理論的核心觀點(diǎn)是反對(duì)白人中心主義，女權(quán)主義作品和理論的核心觀點(diǎn)是反男性中心主義，那么生態(tài)文學(xué)、生態(tài)電影及理論的核心觀點(diǎn)就是反對(duì)人類中心主義?！睆囊陨蠈?duì)兩個(gè)矩陣的分析中，我們也可以看出，宮崎駿的電影表現(xiàn)出是一種反對(duì)人類中心主義、以整個(gè)生態(tài)作為中心、突出生態(tài)整體利益的生態(tài)中心主義價(jià)值觀。正是這樣一種“生態(tài)中心主義”的觀念使宮崎駿動(dòng)畫電影與一般的商業(yè)性動(dòng)漫作品相比，多了一份對(duì)生態(tài)環(huán)境的憂慮和關(guān)注，多了一份對(duì)人類文明的反思和叩問(wèn)，從而使得宮崎駿的動(dòng)畫有了更深刻的意義，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

綜上所述，宮崎駿自然主題影片暗含的“觸犯災(zāi)難救贖”的情節(jié)結(jié)構(gòu)和“人與自然二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)模式”，使影片更好地展示了創(chuàng)作者對(duì)人與自然關(guān)系的思索，不僅有助于人物性格的塑造，而且對(duì)主題意蘊(yùn)的展開(kāi)與揭示更具重要的作用。

二、成長(zhǎng)主題影片的敘事結(jié)構(gòu)：“離開(kāi)一考驗(yàn)一回歸”

《龍貓》《魔女宅急便》《干與干尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》《懸崖上的金魚姬》都屬于成長(zhǎng)主題影片，這類影片關(guān)注人的成長(zhǎng)，主要強(qiáng)調(diào)的是主人公不斷認(rèn)識(shí)自我、完善自我的過(guò)程。如同自然主題影片一樣，這類影片也有著相對(duì)恒定的結(jié)構(gòu)，即“離開(kāi)考驗(yàn)回歸”。

（一）離開(kāi)階段

在成長(zhǎng)主題影片中，主人公往往離開(kāi)父母，來(lái)到一個(gè)陌生的地方獨(dú)立地生活?！赌北恪分?，小魔女琪琪在13歲時(shí)就要離開(kāi)父母，找一個(gè)陌生的城市獨(dú)自修行；《干與干尋》中，10歲的干尋不僅要獨(dú)自在一個(gè)陌生的神魔世界里努力工作，還要承擔(dān)起拯救父母的責(zé)任；《哈爾的移動(dòng)城堡》中，蘇菲被荒野女巫變成了老太婆，不得不離開(kāi)了自己的帽店，在移動(dòng)城堡中和哈爾一起生活；《懸崖上的金魚姬》中，波妞也離開(kāi)了她的父母和海洋的家，獨(dú)自來(lái)到了人類世界，片中的五歲小男孩宗介則在父母不在身邊的情況下，和波妞兩人乘坐著小船，在洪水過(guò)后的城市里尋找著理莎。

（二）考驗(yàn)階段

在宮崎駿成長(zhǎng)主題影片中，主人公往往要在父母不在身邊時(shí)，接受生活的考驗(yàn)，獨(dú)立地面對(duì)生活的困難與挫折。《魔女宅急便》中的琪琪為了能在城市生存下來(lái)，以送快遞謀生。雖然她會(huì)飛行，但在送快遞的過(guò)程中也遇到許多困難：有時(shí)是貨物在中途遺失，不得不費(fèi)心思去找回；有時(shí)在送快遞時(shí)遇上暴雨，被淋得渾身濕透。而影片中琪琪遇到最大的困難是：生活中的孤單感、失落感使得她的法力忽然消失了，她失去了飛行的能力、聽(tīng)不懂黑貓的語(yǔ)言，連快遞的工作也無(wú)法繼續(xù)下去了?！陡膳c干尋》中的干尋為了能在神魔世界里生存下去而辛勤地工作。她要為污濁不堪、臭氣熏天的河神洗澡；她必須獨(dú)自面對(duì)人人害怕的無(wú)面人；為了救白龍，她得乘坐電車去陌生的地方找錢婆婆。《哈爾的移動(dòng)城堡》中的蘇菲擔(dān)當(dāng)起了拯救哈爾的責(zé)任，與哈爾一起出生入死?！稇已律系慕痿~姬》中的宗介必須在接受了波妞父母的考驗(yàn)之后，才能使波妞真正變成小女孩留在人間。然而正是在這些困難與考驗(yàn)之中，故事中的主人公漸漸成長(zhǎng)起來(lái)，琪琪一步一步克服了內(nèi)心的自卑，最終她敞開(kāi)了心扉，擁有了朋友，也獲得了這個(gè)城市對(duì)她的認(rèn)同。干尋從一個(gè)懶散、軟弱、嬌氣、孤僻的小姑娘變成了一個(gè)勇敢、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、真誠(chéng)的干尋。蘇菲最終也學(xué)會(huì)正視自我，不再自卑。而宗介則在考驗(yàn)中變得更加勇敢、更有責(zé)任心。

（三）回歸階段

在經(jīng)歷了離開(kāi)階段、考驗(yàn)階段之后，故事中的主人公最后又回到了自己原米的世界。琪琪最終又恢復(fù)了她的魔法，繼續(xù)著魔女的修行；干尋最終救出了她的父母，重新回到了人類的世界；蘇菲，拯救了哈爾和卡西法，重新恢復(fù)了年青的容顏；宗介通過(guò)了考驗(yàn)，和波妞一起回到了人類世界。

第4篇：動(dòng)畫電影分析范文

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影、小黃人、電影形象品牌化

自從美國(guó)好萊塢電影《神偷奶爸》上映后，可愛(ài)萌態(tài)的片中角色“小黃人”瞬間進(jìn)入世界各個(gè)角落，他們勤勞勇敢，馬馬虎虎，愛(ài)吃香蕉。粉絲們把他們視為新寵，無(wú)論玩偶、T恤，還是虛擬產(chǎn)品，都備受矚目，可以說(shuō)掀起了一輪新的時(shí)尚風(fēng)潮。2010年，《神偷奶爸》一舉成為票房黑馬。2013年，“小黃人”重返銀幕，總收益9億美元?！靶↑S人”的走紅似乎出人意料，但卻在情理之中。除此電影之外，環(huán)球影業(yè)一年之內(nèi)還推出了《侏羅紀(jì)公園》《速度與激情7》等三部電影，票房接連突破10億美元。好萊塢電影從作品到動(dòng)畫形象品牌的建立絕不是偶然的，從劇本到制作、宣傳，再到衍生品的開(kāi)發(fā)，在電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式下環(huán)環(huán)相扣。

一、美國(guó)文化價(jià)值觀念塑造動(dòng)畫電影形象品牌化

美國(guó)社會(huì)形成的歷史比較短暫，不同文化背景的外來(lái)移民建立了繁華的現(xiàn)代都市。他們帶來(lái)的是不同文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗和價(jià)值觀念的更迭。在三百多年的歷史中，以中產(chǎn)階級(jí)為代表的群體將多民族和多文化匯入美國(guó)文化主流，用共同的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理想信念建構(gòu)了新的制度和體系，反映了當(dāng)今美國(guó)人的希望、夢(mèng)想和抱負(fù)。積極應(yīng)對(duì)、努力征服是美國(guó)文化價(jià)值觀的具體表現(xiàn)，更是一個(gè)根本性的價(jià)值觀念。他們相信人類能把握環(huán)境，克服困難，以積極主動(dòng)的態(tài)度認(rèn)識(shí)自然，去除障礙。從這個(gè)觀念出發(fā)，他們開(kāi)創(chuàng)進(jìn)取，講究效率與理性。“愛(ài)與個(gè)人主義”是美國(guó)文化價(jià)值觀的核心部分，具有個(gè)性張揚(yáng)，崇尚自由和權(quán)利，強(qiáng)調(diào)民主、平等，同時(shí)又尊重他人權(quán)利和自由的典型特征。艱苦的拓荒環(huán)境養(yǎng)成了樂(lè)觀幽默的美利堅(jiān)民族品性，同時(shí)傳播著美國(guó)自信自強(qiáng)的民族性格。個(gè)人主義、自由、平等、競(jìng)爭(zhēng)、勤奮、實(shí)際，包括憐憫弱者、申張正義、公平效率、頑強(qiáng)自立、厲行法制、忠心國(guó)家，這些作為大多數(shù)美國(guó)人重視及遵循的價(jià)值觀念，在美國(guó)電影類型片中表現(xiàn)得淋漓盡致。美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)以其強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力為基礎(chǔ)，以美國(guó)政府的支持為后盾，基于共同的利益追求，成為美國(guó)對(duì)外文化傳播的重要工具。美國(guó)汲取和容納了世界各國(guó)各民族的優(yōu)秀文化和藝術(shù)語(yǔ)言，使得藝術(shù)發(fā)展空間更加廣闊，藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言更加豐富，樹立了全新的國(guó)家形象。作為美國(guó)電影業(yè)杰出代表，環(huán)球影業(yè)和照明娛樂(lè)工作室強(qiáng)強(qiáng)合作，《神偷奶爸》出手不凡。環(huán)球影業(yè)負(fù)責(zé)電影發(fā)行，照明娛樂(lè)自主創(chuàng)作，公司創(chuàng)始人、導(dǎo)演克里斯托弗•麥雷丹德瑞（ChrisMeledandri）大膽嘗試了以反派為主角的動(dòng)畫電影，運(yùn)用美國(guó)好萊塢“小人物”蛻變“大英雄”的戲劇模式。其中的重要角色——主人公的追隨者“小黃人”，盡管帶有“奴性”地依賴于首領(lǐng)，矮小柔弱，毫無(wú)主見(jiàn)，卻始終在努力尋找自我營(yíng)救之路。小黃人所代表的正是在認(rèn)識(shí)世界、改造世界的實(shí)踐中成長(zhǎng)起來(lái)的美國(guó)精神，他們擁有堅(jiān)強(qiáng)的信念和意志。一方面，以“愛(ài)與自我實(shí)現(xiàn)”為核心的文化價(jià)值觀影響了美國(guó)動(dòng)畫電影主題的建構(gòu)；另一方面，作為美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)之一的好萊塢動(dòng)畫也在塑造著一種特定的、經(jīng)過(guò)文化核心理想化后的“美國(guó)形象”。除了締造“美國(guó)夢(mèng)”，小黃人的語(yǔ)言匯集了世界各國(guó)精簡(jiǎn)短語(yǔ)，用奇妙獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格證明著對(duì)文化融匯的堅(jiān)持和自信。導(dǎo)演克里斯托弗•麥雷丹德瑞一個(gè)人就完成了889個(gè)小黃人的配音工作，他表示：“我絕不會(huì)讓小黃人說(shuō)話的，表面上沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家的人能聽(tīng)懂他們?cè)谡f(shuō)什么，但實(shí)際上每個(gè)人都明白他們的意思，這才是小黃人最有魅力的地方?！盵1]雖然導(dǎo)演讓“小黃人”使用的并非國(guó)際語(yǔ)言，但觀眾能夠體會(huì)到他們的表達(dá)。

二、創(chuàng)新思維造就動(dòng)畫形象品牌化

今天的世界是一個(gè)創(chuàng)新的世界，誰(shuí)具有更高的創(chuàng)新能力，誰(shuí)就會(huì)贏得未來(lái)的發(fā)展。成功的動(dòng)畫形象可以提升動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)核心發(fā)展競(jìng)爭(zhēng)力，促進(jìn)其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。從《神偷奶爸》到《小黃人大眼萌》，小黃人的角色地位終于做了轉(zhuǎn)變。動(dòng)畫角色中，不管是超級(jí)賣萌追隨者小黃人，還是反派人物禿頭格魯，或是稚氣未脫的臉上長(zhǎng)斑的三個(gè)小女孩，都是個(gè)性鮮明、風(fēng)格突出。特別是小黃人的形象設(shè)計(jì)，更是完全出乎觀眾的意料。設(shè)計(jì)者憑借超人的想象力，創(chuàng)造了新的生靈，外表看似簡(jiǎn)單，實(shí)則被賦予了“精神與態(tài)度”，具有極強(qiáng)的識(shí)別性和傳播力度。官方對(duì)于小黃人的解釋是：由兩杯香蕉泥加脂肪酸做成的基因變異的單細(xì)胞遠(yuǎn)古小肉團(tuán)。小黃人的歷史至少可追溯到恐龍時(shí)期，追隨世界最壞的主人是他們的目標(biāo)。一心想投靠邪惡主人，卻又自立自信自強(qiáng)，如果沒(méi)有可以追隨的邪惡新主人，他們將失去生活的目標(biāo)，這種性格一直隱含在他們的DNA中。差異化的造型設(shè)計(jì)語(yǔ)言塑造了“小黃人”的動(dòng)畫形象，使《神偷奶爸》電影獨(dú)樹一幟，在觀眾心目中打下了深深的烙印。而后，導(dǎo)演在電影《小黃人大眼萌》中又創(chuàng)造了三個(gè)不同性格的人物：凱文、斯圖爾特和鮑勃。凱文是小黃人的首領(lǐng)，很想做英雄；斯圖爾特很像青少年，反叛激進(jìn)；鮑勃是小萌物，天真可愛(ài)，喜歡見(jiàn)到的所有人。小黃人們跟孩子一樣頑皮，個(gè)頭雖小但情感豐富，他們不關(guān)心任務(wù)，更喜歡玩耍，玩音樂(lè)，和女孩子聊天。他們相互蠱惑，雖然不是兄弟但又彼此關(guān)愛(ài)。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這就是一部關(guān)于三兄弟的故事，他們親如家人，有手足之情。在《小黃人大眼萌》電影當(dāng)中，導(dǎo)演開(kāi)始探究動(dòng)畫形象立體的性格和個(gè)性。此前，從未如此仔細(xì)地描寫過(guò)單獨(dú)一個(gè)小黃人，而在此部電影中，三個(gè)小黃人性格互不相同。這些特質(zhì)給具有創(chuàng)新性的角色設(shè)計(jì)帶來(lái)了前所未有的立體感。照明娛樂(lè)公司十分注重角色的塑造，尤其是能讓觀眾聚焦并產(chǎn)生認(rèn)同感和親切感的主要角色。他們的動(dòng)畫電影不在水、毛發(fā)、葉子等背景細(xì)節(jié)上浪費(fèi)精力，而是去尋找強(qiáng)烈的角色個(gè)性、形象和行為，并賦予它們分明的層次感、十足的魅力和趣味。在他們的電影之中，藏著一顆童心，讓觀眾在快樂(lè)的同時(shí)，也獲得了感動(dòng)。這些做法讓照明娛樂(lè)公司的作品變得與眾不同。小黃人的角色造型設(shè)計(jì)是奇特的、新鮮的、非類型化的，為膠囊狀的香蕉賦予生命，表達(dá)其情感，雖然造型簡(jiǎn)單，但延展性卻很強(qiáng)。角色設(shè)計(jì)師運(yùn)用敏銳、新穎、獨(dú)特的視角，生發(fā)出新假設(shè)、新理論和新設(shè)計(jì)的集合。他們有思想、有情感，既能適應(yīng)現(xiàn)實(shí)需要，又能看到未來(lái)發(fā)展。這是一個(gè)具有獨(dú)立性和前瞻性的復(fù)雜思維過(guò)程，帶給觀眾的是一種前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)，尊重的是每一位觀眾的心理需求。正如導(dǎo)演所說(shuō)，“小黃人”制作的不是兒童電影，而是制作孩子們也熱愛(ài)的電影。

三、電影產(chǎn)業(yè)化建構(gòu)動(dòng)畫電影形象品牌化

第5篇：動(dòng)畫電影分析范文

關(guān)鍵詞：新海誠(chéng)；日本動(dòng)畫電影；市場(chǎng)策略

日本動(dòng)畫電影《你的名字》是新海誠(chéng)導(dǎo)演的新作，作品于2016年8月26日在日本上映，故事講述了男女高中生在夢(mèng)中相遇的幻想故事，在日本公映十七天，觀眾突破481萬(wàn)人次，累計(jì)票房收入62億多日元。在北美“爛番茄”好評(píng)度100%，“爆米花”指數(shù)93%，按此勢(shì)頭，該片將有機(jī)會(huì)沖擊奧斯卡?！赌愕拿帧肥袌?chǎng)策略成功的秘訣主要有以下幾方面。

一、以數(shù)字技術(shù)打造精美高清畫面

《你的名字》充分運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)了精美絕倫的視覺(jué)饕餮盛宴。觀眾在觀看新海誠(chéng)動(dòng)畫時(shí)都會(huì)發(fā)出：“哇好美”的感嘆。新海誠(chéng)動(dòng)畫的每一幀都可以美到截圖當(dāng)壁紙。新海誠(chéng)作品的視覺(jué)背景為何如此精致？因?yàn)樗闹谱鞅尘岸际窃趯?shí)拍的照片基礎(chǔ)上，基于數(shù)字技術(shù)用PS、AE等軟件對(duì)畫面色彩細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整渲染，在每一幅背景畫的基礎(chǔ)上，用共通的風(fēng)格使其融為一體。在細(xì)節(jié)上他對(duì)畫面的處理也一絲不茍，光景色調(diào)上十分豐富，因此造就了新海誠(chéng)式動(dòng)畫視覺(jué)風(fēng)格：精致、唯美、統(tǒng)一。日本動(dòng)畫大多數(shù)采用當(dāng)?shù)刂娘L(fēng)景，并對(duì)這些景色進(jìn)行色彩的渲染使其更為精致，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人耳目一新，仿佛置身其中。

在《你的名字》中，新海誠(chéng)突破了以往只用精美的風(fēng)景變換來(lái)表達(dá)人物感情的技法，用一種解構(gòu)式的方式讓人物和風(fēng)景之間達(dá)到完美的融合。劇中女主角三葉在目睹彗星隕落的場(chǎng)景，新海誠(chéng)巧妙利用攝像機(jī)的旋轉(zhuǎn)，先從背后低角180度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉的身體，并逐步接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。觀眾通過(guò)三葉的瞳孔看到倒映其中的風(fēng)景，自始至終，三葉的表情和身體都沒(méi)有發(fā)生任何變化，但攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及瞳孔中風(fēng)景的流逝，用以動(dòng)制靜的方式，表現(xiàn)女主角目睹世界末日的震驚。在瞳孔的大特寫之下，觀眾更分不清這是臉的表情還是風(fēng)景。風(fēng)景成為臉部的同時(shí)，臉部也成為風(fēng)景的一部分。這是一個(gè)風(fēng)景和人物的整體，這是一張新的精美畫面的展現(xiàn)方式。

二、跌宕的劇情設(shè)計(jì)俘獲觀眾心理需求

跌宕起伏的劇情設(shè)計(jì)是《你的名字》深度拓展受眾市場(chǎng)的重要策略。日本動(dòng)畫作為日本的支柱產(chǎn)業(yè)，在海內(nèi)外都十分受歡迎的原因主要是日本動(dòng)畫具有新的創(chuàng)造力，經(jīng)典中帶有新的劇情是日本動(dòng)畫的主要模式。劇情設(shè)計(jì)主題的種類繁多，有少男少女、搞笑治愈、校園類、穿越等。如此繁多的主題種類，每一種都衍生出不同的劇情。這對(duì)深度拓展受眾市場(chǎng)發(fā)揮了獨(dú)特的作用。

在新海誠(chéng)的以往的電影劇情中，男女主角總是沉浸在自己的世界中，與世隔絕般地孤獨(dú)生活。在《你的名字》中，男女主角終于一反常態(tài)，進(jìn)入了像所有正常人一樣的生活，少男少女在時(shí)空中不斷穿越，同時(shí)又交換身體，但新海誠(chéng)仿佛還不滿意這樣的劇情，在此基礎(chǔ)又加上了末日降臨。這樣出奇制勝的劇情反轉(zhuǎn)的噱頭更加引人入勝。雖然電影的前半段彗星的來(lái)臨一直被作為是一種美麗的自然天象來(lái)展示的，直到最后才突然意識(shí)到彗星即將毀滅小鎮(zhèn)的事實(shí)，讓觀眾感受到反轉(zhuǎn)、不可預(yù)料的魅力。讓這部電影的故事性得到升華，變得更加精彩。因此，這部動(dòng)畫最精妙之處就是不可預(yù)知性，完全不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么。原以為主人公終于要遇見(jiàn)了，結(jié)果卻錯(cuò)過(guò)了，原以為他遇見(jiàn)她只是他的一場(chǎng)夢(mèng)，但下一秒情節(jié)就反轉(zhuǎn)成角色的交換、穿越都是真實(shí)存在的事實(shí)。太多的寓于情理之中于意料之外的劇情，讓觀眾產(chǎn)生了內(nèi)心強(qiáng)烈震撼與體驗(yàn)。

三、豐富主題意涵贏得國(guó)際市場(chǎng)

動(dòng)畫片的主題意涵挖掘是市場(chǎng)策略的有機(jī)組成部分。優(yōu)秀的動(dòng)畫影片的主題意涵往往表達(dá)了人類的共通情感和價(jià)值情懷，能夠觸動(dòng)人的最深層的生命意識(shí)。唯有如此，動(dòng)畫影片才能獲得不分國(guó)界的人們的共同認(rèn)可。日本動(dòng)畫受歡迎的主要原因，就是因?yàn)榇蠖鄶?shù)動(dòng)畫影片都有深刻的主題意涵，比如以對(duì)人類世界的反省與拯救為永恒主題的宮崎駿，以給人溫暖治愈人心為主題的綠川幸動(dòng)畫，都深深吸引著不同國(guó)度、不同年齡、不同性別以及不同階層的觀眾。

在經(jīng)歷了林林總總主題意涵的嘗試之后，新海誠(chéng)在《你的名字》中，挖掘出現(xiàn)代人的孤獨(dú)感與對(duì)未來(lái)幻覺(jué)的主題。一方面，這部動(dòng)畫片延續(xù)了他以往動(dòng)畫里的男主角，在現(xiàn)代都市中逐步走到人性深淵的恐懼，即使被賦予了一切即時(shí)溝通的可能性，卻仍要面對(duì)日益凸顯的愛(ài)無(wú)能與孤獨(dú)感，唯一的自我救贖之路恰恰是一段命運(yùn)感的愛(ài)情。一方面，是主人公痛苦的內(nèi)心掙扎，試圖突破時(shí)空的限制，在幻覺(jué)世界中努力去尋找在幻覺(jué)中存在的愛(ài)戀的情侶，而那個(gè)人可能就是自我渴望的另一個(gè)自己。與你相遇，如同遇到自己。像是一個(gè)夢(mèng)，醒來(lái)時(shí)無(wú)論多努力卻也無(wú)法記住你的名字，但“我愛(ài)你”卻被寫在了自己的掌心，像是怎么都無(wú)法磨去的印跡。雖然劇情里忘記了，卻永恒地銘記在深層的意識(shí)里。新海誠(chéng)在《你的名字》中展示的主題表征了，人世間所有的相遇都是久別的重逢，即使沒(méi)有真正的遇見(jiàn)彼此，但或許是在夢(mèng)中，畢竟夢(mèng)境都是虛幻的，醒來(lái)變不復(fù)存在。這種亦真亦幻的主題類型不僅是新海誠(chéng)對(duì)現(xiàn)代人生存狀況的憂思，也是最能觸動(dòng)人類共通情感的母題。這對(duì)贏得國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫片市場(chǎng)發(fā)揮了重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊姝楠.從宮崎駿到新海誠(chéng)――日本動(dòng)畫電影創(chuàng)作的時(shí)代個(gè)性[D].上海師范大學(xué)，2013.

第6篇：動(dòng)畫電影分析范文

關(guān)鍵詞：電力系統(tǒng)；電網(wǎng)調(diào)度；自動(dòng)化；現(xiàn)狀；發(fā)展方向

1 國(guó)網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化的發(fā)展與概念

1.1 發(fā)展過(guò)程。我國(guó)電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的發(fā)展大致經(jīng)歷了50年代的萌芽，60年代的試點(diǎn)，70年代的起步，80年代的大發(fā)展和90年代的成熟等幾個(gè)階段。

1.2 電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化概念。所謂電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)是以數(shù)據(jù)采集和監(jiān)控系統(tǒng)為基礎(chǔ)，包括自動(dòng)發(fā)電控制和經(jīng)濟(jì)調(diào)度運(yùn)行，電網(wǎng)靜態(tài)安全分析，調(diào)度員培訓(xùn)仿真以及配電網(wǎng)自動(dòng)化等幾個(gè)部分在內(nèi)的能源管理系統(tǒng)，它收集，處理電網(wǎng)運(yùn)行實(shí)時(shí)信息，通過(guò)人機(jī)聯(lián)系電網(wǎng)運(yùn)行狀況，集中而有選擇地顯示出來(lái)進(jìn)行監(jiān)控，并完成經(jīng)濟(jì)調(diào)度和安全分析等功能。

2 調(diào)度系統(tǒng)自動(dòng)化的意義，特點(diǎn)，功能與任務(wù)

2.1 調(diào)度自動(dòng)化的意義。現(xiàn)在電力系統(tǒng)的發(fā)展趨勢(shì)是電網(wǎng)日益壯大，運(yùn)行操作日益復(fù)雜，電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化具有較大的經(jīng)濟(jì)效益，可以提高電網(wǎng)的安全運(yùn)行水平，當(dāng)發(fā)生順利地調(diào)度能及時(shí)掌握情況，迅速進(jìn)行處置，防止事故擴(kuò)大，減少停電損失，因此電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化是一項(xiàng)促進(jìn)電力生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步和有顯著經(jīng)濟(jì)效益的重要工作，是電力系統(tǒng)不可缺少的組成部分。

2.2 電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的特點(diǎn)。（1）適用性。適應(yīng)現(xiàn)代電力管理的需要，功能強(qiáng)大，具有友好的人機(jī)界面和幫助系統(tǒng)，使用比較方便。（2）先進(jìn)性及主流技術(shù)。從系統(tǒng)的資源配置到功能設(shè)置均采用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，設(shè)備具備一定的超前性。（3）可靠性和安全性。系統(tǒng)各硬伯，軟件可靠性，便于維護(hù)，如出現(xiàn)故障，有可靠的恢復(fù)手段，具有強(qiáng)大的容錯(cuò)和冗余能力，具有優(yōu)良的安全保密級(jí)制度。（4）擴(kuò)展性和伸展性.系統(tǒng)能較好地適應(yīng)隨電力業(yè)務(wù)的開(kāi)展而事業(yè)來(lái)的擴(kuò)展，系統(tǒng)的模塊化結(jié)構(gòu)和參數(shù)化程度高。（5）投資保護(hù)及平滑性原則.系統(tǒng)在考慮其先進(jìn)性同時(shí)，軟硬件資源及網(wǎng)絡(luò)通信的配置可根據(jù)電力發(fā)展的總體規(guī)劃及步驟，合理選型，分期投入。

2.3 電力系統(tǒng)調(diào)度的任務(wù)。電力系統(tǒng)的調(diào)度就是對(duì)電力系統(tǒng)中所有的設(shè)備及運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行監(jiān)控調(diào)節(jié)，是一個(gè)指揮者，目前電力調(diào)度涵蓋的范圍較大，有自動(dòng)化系統(tǒng)，繼電保護(hù)等，電力系統(tǒng)調(diào)度的任務(wù)主要是：盡設(shè)備最大能力滿足負(fù)荷需要，使整個(gè)電網(wǎng)安全可靠連續(xù)供電，保證電能質(zhì)量，經(jīng)濟(jì)合理利用能源，保證發(fā)電，供電，用電各方合法權(quán)益。

2.4 電網(wǎng)調(diào)芳自動(dòng)化的組成部分及其功能。電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)，其基本結(jié)構(gòu)包括控制中心主站系統(tǒng)，廠站端（RTU）和信息通道三大部分，根據(jù)功能的不同，可以將此系統(tǒng)劃分為信息采集和執(zhí)行子系統(tǒng)，信息傳輸子系統(tǒng)，信息處子系統(tǒng)和人機(jī)聯(lián)系統(tǒng)子系統(tǒng)，信息采集和執(zhí)行子系統(tǒng)的基本功能是在各發(fā)電廠，變電所采集各種表征電力系統(tǒng)運(yùn)行狀態(tài)的實(shí)時(shí)信息，此外還負(fù)責(zé)接收和執(zhí)行上級(jí)調(diào)度控制中心發(fā)出的操作，調(diào)度事項(xiàng)控制命令等功能。

2.5 電力系統(tǒng)電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化的功能擴(kuò)展。（1）能量管理的功能。（2）負(fù)荷預(yù)測(cè)的功能。（3）電量計(jì)費(fèi)的功能。（4）報(bào)價(jià)管理功能。（5）合同管理的功能。（6）配電管理的功能。

3 電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)應(yīng)用

近幾年，電網(wǎng)的發(fā)展對(duì)調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)提出了更多、更高的要求，變電所綜合自動(dòng)化、無(wú)人值班變電所的實(shí)現(xiàn)，使調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)成為集電網(wǎng)測(cè)量、控制、保護(hù)、經(jīng)濟(jì)運(yùn)行、指標(biāo)考核等多方面的綜合性管理系統(tǒng)。

調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)是一個(gè)技術(shù)不斷發(fā)展、功能不斷擴(kuò)充的系統(tǒng)，在發(fā)展中總會(huì)碰到新的問(wèn)題，現(xiàn)行的一些標(biāo)準(zhǔn)已明顯不能滿足實(shí)際的需要。工程實(shí)施中常常碰到系統(tǒng)滿足實(shí)用化指標(biāo)，但不能滿足實(shí)際要求。如：通道不可靠、監(jiān)事不完善（煙火報(bào)警、發(fā)熱部位溫度、視頻系統(tǒng)等）、一次設(shè)備開(kāi)關(guān)機(jī)構(gòu)分和不可靠等。

4 電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)在系統(tǒng)運(yùn)行維護(hù)方面存在的問(wèn)題

4.1 缺乏相應(yīng)的管理制度，系統(tǒng)的動(dòng)行維護(hù)工作o制度可以；重使用、輕管理。

4.2 維護(hù)技術(shù)加強(qiáng)對(duì)電力系統(tǒng)的維護(hù)，以保證變泡設(shè)備運(yùn)行的可靠性與安全性。

4.3 缺乏相應(yīng)的技術(shù)人員，動(dòng)行維護(hù)的水平有待提高。系統(tǒng)安全性和穩(wěn)定性不能保證，大大影響了系統(tǒng)的效率。影響了系統(tǒng)功能的發(fā)展。

5 電力系統(tǒng)自動(dòng)化存在的問(wèn)題解決途徑

5.1 管理方面

統(tǒng)一思想，加強(qiáng)調(diào)度管理，提高認(rèn)識(shí)。必須杜絕人為的一切誤調(diào)度、誤操作事故以及不服從調(diào)度指擅自投停運(yùn)設(shè)備。抓好防治誤操作的思想教育工作，增強(qiáng)廣大調(diào)度人員的安全意識(shí)，責(zé)任心和技術(shù)素質(zhì)，最大限度避免操作事故的發(fā)生。加大獎(jiǎng)勵(lì)制度，嚴(yán)格考核，加強(qiáng)安全監(jiān)督檢查。

5.2 技術(shù)方面

積極開(kāi)發(fā)高級(jí)實(shí)用的裝置和軟件，努力提高自動(dòng)化水平和保證通信的清晰暢通，避免工作中出現(xiàn)因電話不清楚，自動(dòng)畫面顯示不正確而造成的錯(cuò)誤。

增強(qiáng)設(shè)備與技術(shù)的投入，在日常自動(dòng)化運(yùn)行設(shè)備的管理中，若發(fā)現(xiàn)自動(dòng)化運(yùn)行設(shè)備存在共性問(wèn)題，則應(yīng)該迅速采取防范措施，并通過(guò)技術(shù)改造來(lái)盡可能的減少設(shè)備自身缺陷。讓新技術(shù)能夠在生產(chǎn)運(yùn)行中逐漸成熟起來(lái)。

5.3 大力開(kāi)展人員培訓(xùn)

電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的安全管理，說(shuō)到底就是對(duì)人的管理，在新的模式管理制度下，管理階層都要好好的宣傳，改變管理理念，能夠在新模式管理制度下安全管理的工作隊(duì)伍，來(lái)滿足新形勢(shì)下的安全管理工作需求。

6 電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化的未來(lái)發(fā)展動(dòng)向

6.1 遙視的功能

隨著變電站綜合自動(dòng)化的發(fā)展進(jìn)程，無(wú)人值班、無(wú)人值守變電站不斷增多，生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)的可視化及環(huán)境監(jiān)控問(wèn)題，如防火、防盜、防漬、防爆等就顯得不容忽視。于是，具有警戒作用的“遙視”功能便成為現(xiàn)代遠(yuǎn)動(dòng)系統(tǒng)的一項(xiàng)新內(nèi)容。遙視功能主要是實(shí)現(xiàn)在調(diào)度中心觀看現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)景，同時(shí)還應(yīng)具備警戒甚至能啟動(dòng)安全設(shè)施的功能，如啟動(dòng)消防系統(tǒng)、排水系統(tǒng)、音響警告非法闖入者等。

6.2 變送器和RTU將會(huì)成為歷史

傳統(tǒng)的遠(yuǎn)動(dòng)、SCADA系統(tǒng)及保護(hù)、故障錄波等設(shè)備和系統(tǒng)是按分散功能考慮的，所謂“集中控制、功能分散”型。分布式控制系統(tǒng)進(jìn)入電力系統(tǒng)，將改變過(guò)去一個(gè)功能模塊管理多個(gè)電氣設(shè)備和間隔單元的模式，而是將多種設(shè)備功能集于一體。

6.3 電力市場(chǎng)對(duì)自動(dòng)化技術(shù)的要求

電力市場(chǎng)的發(fā)展，要實(shí)現(xiàn)電力的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，除立法、組織、經(jīng)營(yíng)、管理的改革外，電力系統(tǒng)自動(dòng)化和信息化技術(shù)手段，這是遠(yuǎn)動(dòng)技術(shù)將面臨的重大變革。

參考文獻(xiàn)

[1]田宇.電力系統(tǒng)電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化的應(yīng)用現(xiàn)狀與發(fā)展方向[J].經(jīng)濟(jì)技術(shù)協(xié)作信息，2015：1234.

第7篇：動(dòng)畫電影分析范文

關(guān)鍵詞：配電網(wǎng)自動(dòng)化；繼電保護(hù)技術(shù)；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：TM77 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-8937（2013）35-0024-01

隨著人們生活水平的提高，用電量也隨之得到了大幅度的增長(zhǎng)，這在一定程度上促進(jìn)了電力的發(fā)展，促使電力設(shè)備相關(guān)的系統(tǒng)的不斷更新與不斷擴(kuò)大的配電網(wǎng)規(guī)模相適應(yīng)。在電力發(fā)展的過(guò)程中，只有保證繼電保護(hù)裝置的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，才能為電力系統(tǒng)的平穩(wěn)運(yùn)行提供一定的保障。另外，配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)裝置的正常運(yùn)用，對(duì)變電站的平穩(wěn)安全運(yùn)行有著直接的影響。由此可以看出，配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)奇技術(shù)的應(yīng)用在電力的運(yùn)行和發(fā)展中占有極為重要的地位。

1 配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)在應(yīng)用中的常見(jiàn)故障

就我國(guó)電力目前的狀況分析，由于我國(guó)繼電保護(hù)裝置的相關(guān)調(diào)度人員在調(diào)度能力以及專業(yè)技能上有著一定的差別，所有繼電保護(hù)裝置在實(shí)際運(yùn)行中所發(fā)揮的作用也有著一些差異。而且，繼電保護(hù)裝置相關(guān)的技術(shù)人員以及設(shè)備在各個(gè)地域中的配置也不盡相同，這就造成了我國(guó)繼電保護(hù)設(shè)施所產(chǎn)生的故障也有一定的差別，給國(guó)家?guī)?lái)不同程度的財(cái)產(chǎn)損失、經(jīng)濟(jì)損失以及生命損失。其中，結(jié)合我國(guó)目前的實(shí)際情況，本文對(duì)現(xiàn)如今配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)在運(yùn)用的過(guò)程中依舊存在的問(wèn)題，從配置的科學(xué)性、繼電保護(hù)配置調(diào)度人員對(duì)突發(fā)事件應(yīng)對(duì)能力以及技術(shù)人員配置的合理性等幾個(gè)方面進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

1.1 繼電保護(hù)配置科學(xué)性不高

在我國(guó)的各個(gè)地域中，不同地區(qū)的氣候環(huán)境都存在著一定的差異，民俗文化也不盡相同，這就導(dǎo)致了我國(guó)繼電保護(hù)裝置在正常工作的過(guò)程中不同故障的產(chǎn)生。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的不斷進(jìn)步和提高，電子技術(shù)以及信息技術(shù)在我國(guó)點(diǎn)電力行業(yè)中也逐漸得到了較為廣泛的運(yùn)用。但是在其運(yùn)行的過(guò)程中，一些由于偏遠(yuǎn)的地區(qū)對(duì)計(jì)算機(jī)控制繼電保護(hù)設(shè)備安全穩(wěn)定運(yùn)行的條件不能滿足，以及相關(guān)工作人員專業(yè)素質(zhì)不高，導(dǎo)致繼電保護(hù)設(shè)備無(wú)法安全運(yùn)行等相關(guān)問(wèn)題也隨之出現(xiàn)。

1.2 調(diào)度人員對(duì)突發(fā)事件應(yīng)對(duì)能力不強(qiáng)

就電力發(fā)展中由于一些調(diào)度人員對(duì)突發(fā)事件應(yīng)對(duì)能力不強(qiáng)，現(xiàn)場(chǎng)指揮能力缺乏，從而導(dǎo)致相關(guān)故障發(fā)生時(shí)得不到及時(shí)的處理解決。在繼電保護(hù)裝置在正常使用的過(guò)程中，相關(guān)的調(diào)度人員需要具備相對(duì)較高的專業(yè)素質(zhì)，才能為繼電保護(hù)工作的安全運(yùn)轉(zhuǎn)提高一定的技術(shù)保障。另外，在繼電保護(hù)設(shè)備運(yùn)行的過(guò)程中，其相關(guān)的事故大多屬于突發(fā)的狀況，如果現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度員的專業(yè)素質(zhì)不夠強(qiáng)硬，就會(huì)導(dǎo)致這些故障得不到及時(shí)有效的處理，從而使繼電保護(hù)裝置無(wú)法使用的情況出現(xiàn)。

1.3 技術(shù)人員配置的合理性不足

由于繼電保護(hù)工作在專業(yè)性的要求上相對(duì)較高，要求工作人員具有較高的職業(yè)素養(yǎng)，具有極強(qiáng)的專業(yè)技能可以滿足實(shí)際的工作需要。但是，就我國(guó)目前的情況來(lái)看，擁有素質(zhì)以及高技能的繼電保護(hù)人員相對(duì)較為稀少，從而導(dǎo)致他們實(shí)際配置的過(guò)程中合理性不高，使一些突發(fā)的故障在產(chǎn)生的時(shí)候無(wú)法得到相對(duì)及時(shí)有效的解決，使繼電保護(hù)工作的進(jìn)一步開(kāi)展受到一定的阻礙。

2 配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)故障的應(yīng)對(duì)措施

2.1 參照法

參照法是在對(duì)正常設(shè)備以及非正常設(shè)備相關(guān)的技術(shù)參數(shù)進(jìn)行對(duì)比的情況下，結(jié)合技術(shù)參數(shù)之間存在的差別，對(duì)設(shè)備中存在的故障進(jìn)行查找以及修復(fù)。其中，參照法大多在定值校檢時(shí)的預(yù)想值以及測(cè)試值差別較大又找不出原因，以及接線錯(cuò)誤等情況下運(yùn)用。另外，在對(duì)設(shè)備更新以及回來(lái)改造的時(shí)候，如果出現(xiàn)二次接線不能恢復(fù)的情況，也可以對(duì)參照法進(jìn)行采用完成同類設(shè)備的接線工作。在繼電器定值校檢的時(shí)候，如果其中一些測(cè)試值與整體定值出現(xiàn)太大的差異，也可以根據(jù)其他同類繼電器進(jìn)行參照，找出故障的原因。

2.2 直觀法

在對(duì)配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)故障進(jìn)行檢修的過(guò)程中，對(duì)一些需要用儀器進(jìn)行測(cè)試的故障進(jìn)行處理的時(shí)候，如果相關(guān)插件有故障發(fā)生而又沒(méi)有可以進(jìn)行及時(shí)替換的原件時(shí)，就可以對(duì)配電網(wǎng)中繼電保護(hù)裝置進(jìn)行相應(yīng)的操作。在實(shí)際操作的過(guò)程中，如果在合閘后，出現(xiàn)相關(guān)的跳閘線圈以及接觸器還可以繼續(xù)運(yùn)作的情況，就表示其相關(guān)的電氣回路狀況正常，故障發(fā)生在內(nèi)部。但是，如果看到繼電器有發(fā)黃或是某個(gè)元器件有焦味傳出，就必須對(duì)相關(guān)故障進(jìn)行迅速確認(rèn)，對(duì)元件進(jìn)行及時(shí)更換。

2.3 短接法

在對(duì)配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)故障進(jìn)行探查的時(shí)候，可以結(jié)合實(shí)際情況，將回路中的某一部分進(jìn)行短接，這樣就可以查探故障是否存在于短接線的范圍內(nèi)，從而使故障查找的范圍在一定程度上縮小。其中，短接法主要在繼電保護(hù)的切換繼電器不工作、判斷控制開(kāi)關(guān)的結(jié)點(diǎn)檢查、繼電保護(hù)的電磁鎖失控以及繼電保護(hù)的電流回路開(kāi)路等情況中適用。

2.4 替換法

在對(duì)配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)故障進(jìn)行處理的時(shí)候，可以通過(guò)對(duì)可能存在故障的元件進(jìn)行替換，從而對(duì)元件中是否存在故障進(jìn)行迅速判斷，這種處理方法是自動(dòng)化繼電保護(hù)裝置在進(jìn)行故障處理的時(shí)候常用的方式。其中，如果在繼電保護(hù)裝置中的內(nèi)部會(huì)理單元繼電器或是小元件故障等相關(guān)故障發(fā)生的時(shí)候，相關(guān)工作人員可以用暫時(shí)檢修或是備用的繼電器進(jìn)行替換。

3 結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，隨著我國(guó)電力發(fā)展的腳步不斷加快，電網(wǎng)結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜化，對(duì)相關(guān)的配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)的要求也隨之提高。就我國(guó)目前的情況而言，配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)在運(yùn)用的過(guò)程中還存在著相關(guān)配置科學(xué)性不高、繼電保護(hù)配置調(diào)度人員對(duì)突發(fā)事件應(yīng)對(duì)能力不強(qiáng)以及技術(shù)人員配置的合理性不足等問(wèn)題，想要促使電力的不斷前進(jìn)和發(fā)展，就需要對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行及時(shí)合理的解決。另外，在對(duì)配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)故障進(jìn)行檢修的過(guò)程中，可以根據(jù)實(shí)際情況，對(duì)直觀法、替換法、短接法以及參照法進(jìn)行合理采用，從而使我國(guó)配電網(wǎng)自動(dòng)化繼電保護(hù)技術(shù)得到更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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第8篇：動(dòng)畫電影分析范文

【關(guān)鍵詞】電力營(yíng)銷；電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)

當(dāng)前，電力市場(chǎng)不斷擴(kuò)大，相應(yīng)的電網(wǎng)管理也遇到了諸多新的要求。為提升服務(wù)質(zhì)量，獲取更大的效益，電力公司必須隨時(shí)掌握用戶的用電情況，以及各線路之間的工作狀態(tài)。而傳統(tǒng)方法多是人工式抄表，效率低下，準(zhǔn)確性得不到保證，且浪費(fèi)人力資源，滿足不了現(xiàn)在越來(lái)越高的要求，所以，必須建立一個(gè)科學(xué)有效的電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)。

1 電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)構(gòu)建

不同設(shè)備占據(jù)位置也各有不同，據(jù)此可將電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)劃分為三個(gè)部分，一是主站系統(tǒng)，二是自動(dòng)化終端，三是通信信道。其中，主站系統(tǒng)指的是連接各種計(jì)量自動(dòng)化終端的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，主要負(fù)責(zé)信息采集工作，利用通信信道采集自動(dòng)化終端的數(shù)據(jù)信息，并加以控制，或分析整理，可以說(shuō)是是整個(gè)系統(tǒng)的核心部分；計(jì)量自動(dòng)化終端主要負(fù)責(zé)每個(gè)計(jì)量點(diǎn)的信息采集工作，分析整理后將所得數(shù)據(jù)向別處傳輸，或者傳達(dá)由主戰(zhàn)發(fā)出的控制命令；通信信道，有碼分多址和分組無(wú)線業(yè)務(wù)，以及調(diào)度數(shù)據(jù)網(wǎng)等，是主站和終端之間的媒介，負(fù)責(zé)兩者之間的信息傳輸。

2 電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)組成

用戶類型不同，電壓等級(jí)也不同，據(jù)此可將電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)劃分為四個(gè)子系統(tǒng)，一是廠電能量遙測(cè)系統(tǒng)。二是負(fù)荷管理系統(tǒng)，三是低壓居民集中抄表系統(tǒng)，四是配電變壓器監(jiān)測(cè)計(jì)量系統(tǒng)。它們涉及到發(fā)電、輸電、配電以及售電等各個(gè)側(cè)計(jì)量點(diǎn)，共同組成了電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)。

2.1 廠電能量遙測(cè)系統(tǒng)

在變電站中，因?yàn)榘惭b的電能表過(guò)多，且來(lái)自不同的廠家，所以在選擇遙測(cè)終端時(shí)，需盡量保證其抄表通道的多樣性，同時(shí)具備多表計(jì)的功能。此外，對(duì)于變電站的遙測(cè)終端，選擇的通訊方式大都是依靠以太網(wǎng)專線和主戰(zhàn)來(lái)完成的。

2.2 負(fù)荷管理系統(tǒng)

負(fù)荷管理系統(tǒng)一般也有4部分構(gòu)成，一是計(jì)量表計(jì)，二是數(shù)據(jù)通信網(wǎng)絡(luò)，三是客戶端現(xiàn)場(chǎng)終端，四是主站端計(jì)算機(jī)系統(tǒng)。它采用先進(jìn)的自動(dòng)控制技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)，在線對(duì)客戶的用電情況進(jìn)行檢測(cè)，并將客戶抄表有機(jī)融入到管理系統(tǒng)中，在此基礎(chǔ)上，完成對(duì)客戶用電情況進(jìn)行自動(dòng)采集、分析處理和計(jì)費(fèi)等工作，以提升其負(fù)荷管理水平。

負(fù)荷控制管理終端除可以遠(yuǎn)程抄表，還能控制用戶的用電負(fù)荷，緩解用電緊張的局勢(shì)。如某地區(qū)出現(xiàn)用電緊張的狀況，為保證能夠給當(dāng)?shù)鼐用裾９╇?，可?duì)用電高峰期或耗電量較大的施工進(jìn)行控制?？衫么私K端的遙控功能，電話告知需要限電的用戶，盡量說(shuō)服其能主動(dòng)壓電；不然的話，可借助計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)，將跳閘命令發(fā)送到用電負(fù)荷管理終端，從而對(duì)用戶開(kāi)關(guān)進(jìn)行跳閘。

2.3 居民低壓集中抄表系統(tǒng)

此系統(tǒng)以計(jì)算機(jī)技術(shù)和通訊技術(shù)（包括RS485總線、低壓擴(kuò)頻載波等）為基礎(chǔ)，通過(guò)低壓配電網(wǎng)對(duì)用戶的用電情況進(jìn)行采集，并加以綜合分析處理，將所得數(shù)據(jù)發(fā)送到主站。它的工作內(nèi)容主要有：對(duì)系統(tǒng)內(nèi)的用戶的用電情況進(jìn)行自動(dòng)化的遠(yuǎn)方抄表，對(duì)各個(gè)設(shè)備的運(yùn)行狀況進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，以及對(duì)線損等情況的及時(shí)檢測(cè)和分析等，最終是為了提供準(zhǔn)確的電力數(shù)據(jù)給系統(tǒng)，從而保證能夠正常供電。

對(duì)大多數(shù)小區(qū)而言，電表較為集中，在實(shí)際計(jì)量時(shí)可選擇帶有485通訊的電子電能表。而對(duì)一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，比較分散，在計(jì)量時(shí)適宜選擇載波表。

2.4 配電變壓器監(jiān)測(cè)計(jì)量系統(tǒng)

自動(dòng)化終端和主站之間通常需要有相應(yīng)的通信信道，來(lái)完成兩者之間的數(shù)據(jù)傳送等問(wèn)題，同樣，配變監(jiān)測(cè)終端和主站之間也需要有一個(gè)通信信道。配電變壓器監(jiān)測(cè)計(jì)量系統(tǒng)通過(guò)智能化的無(wú)線網(wǎng)為二者提供相應(yīng)的通信信道；對(duì)低壓配電變壓器進(jìn)行監(jiān)測(cè)，并收集相關(guān)數(shù)據(jù)；實(shí)時(shí)掌握各測(cè)量點(diǎn)和線路的運(yùn)行狀態(tài)，一旦遇到異常的用電行為，能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)并加以處理，從而使線路的受損程度有所降低。

3 電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)的應(yīng)用

3.1 遠(yuǎn)程自動(dòng)抄表

在電能計(jì)量中，抄表是一項(xiàng)基本的工作。大多供電公司一直以來(lái)采取的都是人工抄表的模式，需要抄表人員親自登門用筆記錄。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了技術(shù)的進(jìn)步，目前，抄表業(yè)務(wù)量急劇上升，人工抄表的方法已經(jīng)落后了，不足之處也越來(lái)越明顯，質(zhì)量和效率都有所下降，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)抄錯(cuò)或漏抄的情況，提供的數(shù)據(jù)缺乏準(zhǔn)確性，以至于無(wú)法正確把握線損程度，也難以做出準(zhǔn)確的計(jì)費(fèi)。

以鄭州某供電公司為例，其抄表程序如下：每月初為固定抄表時(shí)間，工作人員帶著抄表機(jī)來(lái)到用戶住處，對(duì)用戶的電表讀數(shù)依次進(jìn)行抄錄，將所得數(shù)據(jù)導(dǎo)入營(yíng)銷系統(tǒng)，計(jì)算電費(fèi)。此方法存有一些問(wèn)題：

（1）工作量大，效率低下。由于用戶過(guò)多，且地理位置不集中，再加上交通容易堵塞，工作人員要花費(fèi)大量時(shí)間在路上。

（2）實(shí)際情況復(fù)雜，入戶較難。隨著現(xiàn)代化的建設(shè)，企業(yè)管理制度有所加強(qiáng)，有些企業(yè)來(lái)自國(guó)外或是中外合資，管理比較嚴(yán)格，在抄表時(shí)要經(jīng)過(guò)很復(fù)雜的程序，浪費(fèi)大量時(shí)間。

（3）現(xiàn)場(chǎng)所處形勢(shì)比較被動(dòng)。對(duì)某些特殊客戶來(lái)說(shuō)，抄表還需提前預(yù)約，實(shí)際中，也常常發(fā)生客戶遲到的情況，以至于工作人員在等待上浪費(fèi)大量時(shí)間，更有甚者，工作人員完成一次抄表任務(wù)需往返多次。

以上種種原因直接導(dǎo)致了抄表高成本、低效率現(xiàn)象的出現(xiàn)。工作人員要在固定時(shí)間內(nèi)完成所有工作，勞動(dòng)量大、時(shí)間不夠，還需耗費(fèi)大量人工成本和交通成本。

自從本公司建立了電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)，不必再人工抄表，完全可以遠(yuǎn)程自動(dòng)抄表，其覆蓋面積廣，用戶量大，在用戶住處安裝有各種計(jì)量終端，在每月初對(duì)上月用電情況進(jìn)行自動(dòng)抄讀，并將所得數(shù)據(jù)信息發(fā)送至系統(tǒng)主站；而供電局的電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)也已實(shí)現(xiàn)與營(yíng)銷系統(tǒng)的連接，每月由主站把各用電量導(dǎo)入營(yíng)銷系統(tǒng)，工作人員進(jìn)行核對(duì)后計(jì)算電費(fèi)。

3.2 在線監(jiān)測(cè)

電能計(jì)量工作主要是靠各種電能計(jì)量裝置來(lái)實(shí)現(xiàn)的，電能計(jì)量裝置能否正常運(yùn)行直接影響著電能計(jì)量管理的好壞。在以前還沒(méi)引進(jìn)電能計(jì)量的自動(dòng)化系統(tǒng)時(shí)，電能計(jì)量裝置一旦出現(xiàn)故障，不易發(fā)現(xiàn)，通常都是在定期檢測(cè)時(shí)發(fā)現(xiàn)，而鄭州市電網(wǎng)的覆蓋規(guī)模較大，全面的分析檢查有很大難度，再加上故障產(chǎn)生和被發(fā)現(xiàn)之間時(shí)間很長(zhǎng)，給電力營(yíng)銷帶來(lái)諸多不便。

3.3 防竊電

該系統(tǒng)對(duì)預(yù)防竊電等方面提供了諸多方法。首先是異常報(bào)警，電流、電壓或終端等一旦出現(xiàn)異常，系統(tǒng)就會(huì)自動(dòng)發(fā)出警報(bào)；其次，該系統(tǒng)還有對(duì)線損異常、電量異常等異?，F(xiàn)象進(jìn)行自動(dòng)分析的功能；再者是失壓失流檢查，以及對(duì)低壓用戶的重點(diǎn)監(jiān)測(cè)。

4 結(jié)束語(yǔ)

電能計(jì)量自動(dòng)化系統(tǒng)能夠?qū)Ω鱾€(gè)側(cè)計(jì)量點(diǎn)的電能情況和設(shè)備運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行采集，并自動(dòng)加以分析管理，其有效的方法和先進(jìn)的技術(shù)，不但提高了工作效率，還拓展了新服務(wù)內(nèi)容，既減少了用戶的成本，又促進(jìn)了電力營(yíng)銷工作的順利開(kāi)展。

參考文獻(xiàn)：

第9篇：動(dòng)畫電影分析范文

關(guān)鍵詞：電力系統(tǒng)；自動(dòng)化控制技術(shù)；應(yīng)用

前言

隨著目前我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，生產(chǎn)力的水平得到了提高，科技能力也得到了有效的提升，作為科技的代表，自動(dòng)化控制技術(shù)得到了社會(huì)各界的認(rèn)可和支持，自動(dòng)化控制技術(shù)成功被應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域中。其中電力系統(tǒng)作為其中應(yīng)用的代表，將自動(dòng)化控制技術(shù)與電力系統(tǒng)進(jìn)行結(jié)合，保證我國(guó)電力系統(tǒng)的穩(wěn)定性和安全性，工作性能得到了有效的提高也因此保證了我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，給我國(guó)帶來(lái)更加強(qiáng)大的基礎(chǔ)力量。

1 技術(shù)概述

1.1 概念

電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)也就是利用信號(hào)系統(tǒng)和數(shù)據(jù)的信息傳遞系統(tǒng)對(duì)整個(gè)電力系統(tǒng)進(jìn)行檢測(cè)和控制，實(shí)現(xiàn)對(duì)電力系統(tǒng)的完整統(tǒng)一的管理。在對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行管理和監(jiān)控的過(guò)程中需要應(yīng)用到自動(dòng)檢測(cè)和具備決策能力的裝置，同時(shí)這些裝備需要保證能夠?qū)ο到y(tǒng)進(jìn)行有效的控制，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)系統(tǒng)的管理，實(shí)現(xiàn)讓電力系統(tǒng)更加安全高效的穩(wěn)定運(yùn)行，給國(guó)家和人民帶來(lái)方便和安全，這種操作技術(shù)可以提高系統(tǒng)中輸電的質(zhì)量，提高了合格率，更加智能化。

1.2 構(gòu)成

電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)作為電力行業(yè)近幾年取得的主要成就之一，是一種新的技術(shù)和新的理念的必然產(chǎn)物，是時(shí)展的必然結(jié)晶。其中電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)主要包括了以下幾點(diǎn)內(nèi)容：

首先是系統(tǒng)調(diào)度的自動(dòng)化，這主要是通過(guò)對(duì)電力系統(tǒng)中運(yùn)行過(guò)程產(chǎn)生的數(shù)據(jù)進(jìn)行采集和檢測(cè)管理，為實(shí)現(xiàn)電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制奠定了基礎(chǔ)。事實(shí)上，保證電力系統(tǒng)的運(yùn)行和調(diào)度、我國(guó)電力市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)狀況以及可靠性的分析以及發(fā)電廠運(yùn)營(yíng)等問(wèn)題的順利進(jìn)行，提高了工作效率?？梢哉f(shuō)，調(diào)度自動(dòng)化給電力系統(tǒng)自動(dòng)化技術(shù)的發(fā)展以及系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)行中的基礎(chǔ)操作給予了保證。

其次是變電站實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化。將變電站實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化控制主要是為了保證變電站的安全性，同時(shí)保證變電站的安全穩(wěn)定運(yùn)行，營(yíng)運(yùn)效益得到了有效的提升。也就是說(shuō)，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)、電子通信技術(shù)以及信息處理技術(shù)的應(yīng)用保證整個(gè)變電站系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化控制與管理穩(wěn)定的運(yùn)行與工作。

最后也就是實(shí)現(xiàn)配電網(wǎng)的自動(dòng)化。由于傳統(tǒng)的配電管理系統(tǒng)中主要依靠的是人工進(jìn)行操作，這一過(guò)程中存在很大的誤差，隨著我國(guó)自動(dòng)化技術(shù)在電力系統(tǒng)中得到應(yīng)用，配電網(wǎng)系統(tǒng)也就得到了一定的完善與調(diào)整。事實(shí)上，將配電網(wǎng)的系統(tǒng)自動(dòng)化處理也就是通過(guò)利用大量的智能終端與通信技術(shù)以及后臺(tái)的管理軟件將電力資源的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)最大化的管理與配置。與此同時(shí)，配電網(wǎng)的設(shè)置的情況并不相同，因此就需要對(duì)其進(jìn)行分批改造，保證具有針對(duì)性的進(jìn)行改造工作，實(shí)現(xiàn)配電資源的綜合利用率的有效提高。

2 發(fā)展歷程

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的加快，對(duì)資源的需求與消耗也就隨之增加，加大了供電企業(yè)的壓力。隨著人們對(duì)電力系統(tǒng)的要求不斷提高，人工控制的難度也就越來(lái)越大，面對(duì)這一形勢(shì)，自動(dòng)化管理成為了發(fā)展必然。

我國(guó)電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中從生產(chǎn)管理自動(dòng)化管理發(fā)展為供電網(wǎng)絡(luò)自動(dòng)化最后發(fā)展為整個(gè)行業(yè)的全面的自動(dòng)化管理與控制，有效的實(shí)現(xiàn)了對(duì)效率的提升，保證了供電的穩(wěn)定性與安全性。電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制的發(fā)展過(guò)程中不斷的提高了對(duì)智能化軟件管理的要求以及對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的使用要求，整個(gè)電力系統(tǒng)正在向著智能化自動(dòng)化的方向邁進(jìn)。

3 應(yīng)用

將自動(dòng)化控制技術(shù)應(yīng)用在電力系統(tǒng)中不僅僅提高了整體的工作效率，同時(shí)也在管理和控制的過(guò)程中發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。

3.1 模糊控制技術(shù)

事實(shí)上，模糊控制技術(shù)是目前我國(guó)電力系統(tǒng)中普遍應(yīng)用的自動(dòng)化技術(shù)，這是由于模糊的模型的建立步驟相對(duì)來(lái)說(shuō)較為簡(jiǎn)單，具有獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，得到了供電企業(yè)的廣泛認(rèn)可。模糊控制技術(shù)可以對(duì)電力系統(tǒng)中所有的設(shè)備進(jìn)行控制，因此建立一個(gè)模糊控制器，對(duì)整個(gè)系統(tǒng)中運(yùn)行的設(shè)備進(jìn)行模糊控制提高各設(shè)備的運(yùn)行效率，保證整體的高效性，這一過(guò)程中有效降低了能源的消耗，節(jié)約了資源的同時(shí)提高了效率，進(jìn)而保證了企業(yè)的利益。

3.2 神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)控制技術(shù)

20世紀(jì)中期人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)給各個(gè)行業(yè)帶來(lái)了發(fā)展中新的方向，只有正確的對(duì)人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行有效的分析才能進(jìn)行合理的應(yīng)用。在這一過(guò)程中通過(guò)對(duì)人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展分析，將其應(yīng)用到電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)中，帶來(lái)新的發(fā)展利益。事實(shí)上，神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的思維模式呈現(xiàn)非線性分布，其具有很強(qiáng)的智能性，同時(shí)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)控制技術(shù)具有很強(qiáng)的并行處理能力和自組織學(xué)習(xí)的能力，因此可見(jiàn)其優(yōu)越性，也就得到了電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)的認(rèn)可。神經(jīng)系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)主要是采取神經(jīng)元之間進(jìn)行連接的方式進(jìn)行統(tǒng)一，這一過(guò)程中就需要相關(guān)的技術(shù)人員對(duì)神經(jīng)全職進(jìn)行一定的算法分析和計(jì)算，保證對(duì)系統(tǒng)的完善和調(diào)節(jié)，最后實(shí)現(xiàn)非線性映射。

操作的過(guò)程中，主要是通過(guò)對(duì)神經(jīng)系統(tǒng)進(jìn)行模擬控制神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，實(shí)現(xiàn)智能化控制與非線性的管理，這種方式適用于電力系統(tǒng)的日常運(yùn)行工作中，將神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)控制技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)進(jìn)行結(jié)合與分配，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)電力系統(tǒng)自動(dòng)規(guī)劃控制技術(shù)水平的有效提升。

3.3 專家系統(tǒng)控制

在我國(guó)電力系統(tǒng)中，專家系統(tǒng)控制技術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用。其中包括了對(duì)警告狀態(tài)下緊急處理任務(wù)的管理，系統(tǒng)控制出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)的恢復(fù)工作，調(diào)度員的培訓(xùn)工作以及動(dòng)態(tài)和靜態(tài)情況下的網(wǎng)絡(luò)安全分析工作等。這些應(yīng)用都是在電力系統(tǒng)控制中必不可缺的環(huán)節(jié)，在電力系統(tǒng)中發(fā)揮著重要的作用，因此專家系統(tǒng)控制技術(shù)也就得到了電力系統(tǒng)的認(rèn)可。

3.4 線性最優(yōu)控制技術(shù)

現(xiàn)代控制的理論中，線性最優(yōu)控制技術(shù)作為發(fā)展最為成熟同時(shí)也是應(yīng)用最為廣泛的技術(shù)，其在電力系統(tǒng)自動(dòng)陪你過(guò)話控制技術(shù)中也發(fā)揮著不可忽視的作用。線性最優(yōu)控制技術(shù)中較為明顯的應(yīng)用也就是制動(dòng)電阻的水輪發(fā)電機(jī)在最短的時(shí)間能夠控制實(shí)現(xiàn)了最優(yōu)化的管理，在發(fā)展的過(guò)程總電力系統(tǒng)最強(qiáng)控制器已經(jīng)得到了電力行業(yè)的廣泛認(rèn)可與應(yīng)用，其在電力系統(tǒng)中發(fā)揮著主導(dǎo)性的作用。

3.5 綜合智能

綜合智能控制技術(shù)結(jié)合了當(dāng)前最為領(lǐng)先的現(xiàn)代控制方法和智能控制技術(shù)。綜合智能技術(shù)的應(yīng)用對(duì)我國(guó)電力系統(tǒng)來(lái)說(shuō)具有很大應(yīng)用空間和發(fā)展前景。綜合智能技術(shù)的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)了通過(guò)使用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)對(duì)非結(jié)構(gòu)化的信息進(jìn)行處理，通過(guò)利用模糊系統(tǒng)對(duì)結(jié)構(gòu)化知識(shí)進(jìn)行處理?？梢?jiàn)綜合技術(shù)的發(fā)展前景極為廣闊。

4 結(jié)束語(yǔ)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)的應(yīng)用也將得到更為有效的發(fā)展和進(jìn)步，只有這樣才能為國(guó)家提供足夠的發(fā)展動(dòng)力和基礎(chǔ)，這就需要有關(guān)的工作人員對(duì)此進(jìn)行分析和研究，實(shí)現(xiàn)電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)