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第1篇：空間設計的概念范文

關(guān)鍵詞:空間形態(tài);圖形;正負空間

中圖分類號:J505文獻標識碼:A

On the Multiplicity of Space-form Definition in Contemporary Graphic Design

FU Jin-hui

當代平面設計作為藝術(shù)設計范疇中的一個重要組成部分,不論是戶外廣告設計、招貼設計、書籍設計、標志設計,還是包裝設計和企業(yè)形象識別設計,在其畫面中充滿智慧的蒙太奇圖形組合、畫面的分割與布局、正負空間及圖與地的變換、空白的運用與意境的生成,這些與空間體系相關(guān)的概念雖然其經(jīng)營范圍主要局限于所謂的平面空間中,但它們在相輔相成的關(guān)系中所體現(xiàn)的整體效果絕對不是靜止的。這些空間形態(tài)要素在共同為主題概念服務的基礎(chǔ)上不但具有鮮明的符號化信息傳播功能,而且其深層次的內(nèi)涵還包括了視覺效果的生理和心理效應以及藝術(shù)家的個人情感、完成作品的技術(shù)條件和畫面的美學特征等內(nèi)容。因而所謂的平面藝術(shù)設計絕對不能以簡單的“平面”二字來衡量,對平面設計空間形態(tài)的理解應該是多維的。

一、充滿智慧的圖形內(nèi)涵空間

今天的信息社會中,所有的文字、形式、形象和符號都是信息的載體,不論是真實的、比喻的、象征的,還是幽默的、浪漫的表現(xiàn)方法,自覺地傳播信息是它們的靈魂。圖形雖然只是一個符號,但在平面藝術(shù)設計中它具有明確的內(nèi)涵空間,它不但具有獨立的視覺審美效果,而且可以解讀和交流,是典型的國際化語言。

圖形設計的過程,概括地說,就是一個“以意生象,以象表意”的過程。圖形設計并非對“意”的簡單陳述,而是一種升華,一種提煉和一種創(chuàng)新,這其中包含著設計者的觀念與情感。在造型活動中,點、線、面在空間的相對排列關(guān)系,憑借聯(lián)想就形成了主觀的情感理解?？梢赃@樣說,平面設計中的圖形是一種蘊涵著觀念與情感的視覺語言,圖形的創(chuàng)意是一個充滿智慧的過程,其智慧的體現(xiàn)在于它打破了時空觀念,可以將毫不相干的兩種事物或兩種以上的事物進行蒙太奇組合,它打破了一加一等于二的原則,所形成的新的圖形則被注入一定的靈魂,其內(nèi)涵空間相對明確。前人常說:“小中能見大,弦外有余音”。對圖形的認識不能僅停留在單純的視覺效果上,而以應該由表及里地去識別和感受它的內(nèi)涵空間。

圖形語言在平面設計中具有重要的地位。無論是具象圖形還是抽象圖形,都要具有一定的意蘊和內(nèi)涵,要做到“畫外有畫,求畫外意,生畫外妙”。成功的圖形設計師除了對“形式”的推敲外,更注重“內(nèi)心的觀照”。在設計構(gòu)思時,他們非常注意將主觀的自我表現(xiàn)跟客觀的實際相結(jié)合,創(chuàng)造出具有個性化的視覺語言,他們的成功之處就在于善于把日常生活中的普通事物稍加變化和組合,創(chuàng)造出一種超乎尋常的形象。圖形語言具有豐富的內(nèi)涵和無窮的表現(xiàn)力,極大豐富了視覺傳達的過程。觀眾除了獲得可視的形象之外,一并獲得的還有設計家內(nèi)化在作品中的觀念與情感。由于設計者自身的個性差異和思維角度的不同,同一個問題,不同的設計者可能會有不同的聯(lián)想,而不同的聯(lián)想,便會產(chǎn)生多種多樣的圖形語言,圖形語言賦予了觀者更大的想象空間,使得他們在釋讀圖形語言的同時,更把它的意義引向另一個新的角度。圖形的創(chuàng)意與形成是一項偉大的創(chuàng)造行動,它需要設計師的情感和知識的共同投入。我們要善于領(lǐng)悟那種“一沙一世界”的藝術(shù)境界,才能從中體會宇宙人生,這種思維,是藝術(shù)的思維,也是哲學的思維。

二、形式美規(guī)律指引下的版面構(gòu)成空間

版面是一切視覺元素傳達信息和施展技藝的大舞臺。版面構(gòu)成是指在有限的版面空間中,將所有造型元素包括文字、圖形、線條和色塊等根據(jù)特定的設計主題概念需要進行組合排列,并運用形式美的原理把所有的構(gòu)思與創(chuàng)意以視覺的形式進行表達。版面構(gòu)成作為一種傳播信息的重要載體,它讓讀者在進行閱讀時不但能產(chǎn)生視覺心理上的愉悅感,同時還能達成與設計師觀點和心靈的溝通。利用圖形的大小和遠近、文字的透視與變化、色彩的強弱與對比、點線面的排列與組合等一切可以利用的手段,在形式美規(guī)律與法則的指引下創(chuàng)造出多變的價值空間。版面形式就像一個神奇的魔方,它把平面設計的畫面空間裝扮得絢麗多彩,神奇無限。

版面的分割是二維的比例構(gòu)成關(guān)系,是將所有的元素合理地組織在一起,產(chǎn)生視覺形式感,使版面設計收到主次分明、清新閱讀的效果,不至于產(chǎn)生諸多元素的堆積感,避免主次不分的狀況。目的是為了強化有序的視覺層次,在整體中分割出許多部分,使之產(chǎn)生大小不同的區(qū)域,在比例關(guān)系中產(chǎn)生主次,它可以極大地豐富版面設計的效果。但要注意,版面分割層次要簡單明了和主次分明,否則會造成視覺的混亂。由于圖形本身色彩明度具有很大的不同,因而所表現(xiàn)出來的黑、白、灰程度也就不同;同時,各種視覺元素在排列時的間距具有很大的疏密變化,所呈現(xiàn)出來的整體視覺效果又具有很強的黑、白、灰特征。畫面中黑、白、灰的靈活運用所形成的不同色調(diào)效果,有助于強化主題概念,同時對于加強畫面的層次結(jié)構(gòu)及視覺韻味也具有重要的作用。

視覺空間可以使我們觀察到畫面的整體結(jié)構(gòu)和大的組合關(guān)系,而大的組合關(guān)系又決定了各個部分所適合的位置,同時也允許我們將個體部分看作單獨的單位,在整體中占據(jù)一定的位置。在版面設計中,我們第一注意到的部分、第二注意到的部分和第三注意到的部分……構(gòu)成了具有不同重要性的空間層次結(jié)構(gòu)?？臻g的運用首先表現(xiàn)為構(gòu)成畫面的諸要素中主導和從屬部分的關(guān)系。在各種藝術(shù)作品中,我們所面臨的是將畫面的各種不同之處歸納到一起,如物像形狀的大與小、紫色與黃色的對比、大小不同的字體的比較、線條粗與細的對比等,雖然它們在構(gòu)圖中的每部分都是必要的,但我們的眼睛會從重要的元素轉(zhuǎn)移到次要的元素,再轉(zhuǎn)移到更次要的元素。將物體根據(jù)形式美規(guī)律,按層次和從屬關(guān)系來組織安排空間布局,使具有不同視覺元素的畫面統(tǒng)一為一個和諧的畫面空間,才能體現(xiàn)一定的作品內(nèi)涵和豐富的意蘊。

三、格式塔原則下的正負空間

色彩既有它本身的形狀又有它本身的面貌,形與色是一個不可分割的整體。形與色的生命和靈魂在于創(chuàng)造,而創(chuàng)造力則是設計者知識、思想、概念以及各種創(chuàng)造性思維能力的總和。創(chuàng)造性思維是在尊重科學的規(guī)律性基礎(chǔ)上以新的方式提出問題和解決問題,因為最佳的設計作品都離不開“創(chuàng)造”這兩個字;既然是創(chuàng)造,那么就不能固守死板的格式,要打破清規(guī)戒律,只有這樣設計的思維才能越來越寬廣,才能真正體會設計的本質(zhì)意義。在形與色的關(guān)系上,一個統(tǒng)一的概念在表達時并不是絕對的一個形只能配一種色;對于具體的形,也并非只能按照物體的原色去表達,設計師在具體運用色彩時會進一步挖掘和發(fā)揮色彩的本身個性,同時并融入個人的色彩偏好和用色習慣,這是普遍存在的事實。色彩設計是科學的,但在具體運用中更是感性的。

色彩設計主要以二維的平面空間進行表現(xiàn),但隨著現(xiàn)代時空觀念的變化,背景與圖形、圖形與圖形之間的關(guān)系在特殊情況下不再一成不變,作為起襯托作用的背景色彩有時會以抽象的或具象的形態(tài)走到前臺來,反而使圖形色彩成為背景。還有一種情況就是圖形的“無間隙組合”,當我們的視覺注意集中于一種圖形色彩時,另一種圖形就變成了背景。以上這兩種情況既可以稱為“圖與地的互換”,也可以稱為“正負色彩的互換”,這種互換形式是“格式塔心理學”的運用和發(fā)展,同時也是一種創(chuàng)造色彩設計情趣的方法。

正負色彩的互換形式可以從明度、純度、色相三個方面進行探討:

(1)色彩的正負與明度的關(guān)系

在色彩對比中,明度對比的力量是最大的,使圖形的輪廓更加清晰。在一般情況下,我們往往把深色看作是正色彩,把淺色看成負色彩,明度對比越強烈,正負關(guān)系就越明顯。特別是黑白色彩對比所形成的正負關(guān)系是最明顯的,中國的太極圖就是把黑白關(guān)系升華為陰陽關(guān)系而形成了你中有我、我中有你的藝術(shù)情趣。

(2)色彩的正負與純度的關(guān)系

在眼睛的視覺過程中,最先跳入眼簾的是那些最鮮艷的色彩,純度高的色彩就是正色彩,純度低的色彩是負色彩。純度對比所造成的正負關(guān)系不如明度對比明顯,只有當純度對比的效果加強時,色彩的正負關(guān)系才能加強。

(3)色彩的正負與色相的關(guān)系

長波長的色彩最容易打動人的視覺,造成了色彩的前進與后退感,離你較近的色彩是正色彩,離你較遠的色彩是負色彩。暖色系列的色彩具有前進感;冷色系列的色彩具有后退感,因而我們往往就會把帶有暖感、興奮感、膨脹感、重感的色彩看成是正色彩,將那些帶有冷感、沉靜感、收縮感、輕感的色彩看成是負色彩。

色彩的正負關(guān)系雖然與明度、純度、色相都有關(guān)系,但各種對比所造成的正負關(guān)系并不是絕對的。著名設計大師福田繁雄先生對正負形的運用就不同于荷蘭著名的版畫大師埃舍爾對該原理的解讀。埃舍爾是在詮釋數(shù)學理念的基礎(chǔ)上,對自然形態(tài)進行圖底反轉(zhuǎn)的契合,給觀者營造一個不可能的世界;福田則是故意不明確交代圖和底關(guān)系,讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象,進而產(chǎn)生雙重意象,真正體現(xiàn)了“平面設計不平面”的藝術(shù)情趣。

四、遵循中國傳統(tǒng)文化精神的意境空間

中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中往往不著一筆一墨而使人感到有豐富內(nèi)涵的空白處理,達到了“言有盡而意無窮”之境。對于我們的眼睛,視覺對象各個部分,包括空白部分,都是構(gòu)成視覺傳達的媒介。在視覺表現(xiàn)中,不但要注意有形的表現(xiàn),更應推敲無形的部分,賦予空白以無限的生機,正所謂“此處無物勝有物”。

空白在畫面虛實的處理中起著特殊作用?？瞻啄芫徍彤嬅娴木o張感與復雜性,打破沉悶和閉塞,蘊涵無盡的審美容量和想象外延,利于組織嚴密的畫面空間和突出主題。在招貼設計和書籍封面設計中,空白有時候可以達到三分之二或更多。設計畫面構(gòu)成中需有實有虛和虛實呼應,一般情況下,畫面主體形象要“實”,陪襯與背景要“虛”,目的是使畫面主題突出并形成情趣盎然的視覺空間,以凸現(xiàn)東方藝術(shù)言簡意賅的優(yōu)勢和特有的空靈意境。

第2篇：空間設計的概念范文

在空間設計過程中，我們需按要求分析問題、提煉要素、解決問題、最后形成一個完整的空間設計過程。功能分區(qū)、空間規(guī)劃、交通流線與表現(xiàn)造型，以及與環(huán)境的互動和空間構(gòu)造體都是根據(jù)空間設計所含概的要素歸納出來的一些概括性范疇大部分空間形式所考慮的內(nèi)容也可以很容易地歸納在這幾個范疇之中，這些范疇同時也包含空間設計中的主要事物。無疑地，每一個設計步驟過程都需要有設計者的主觀思想來主導，這個主觀思想就是空間設計思維。室內(nèi)設計創(chuàng)意的思維過程，注重的是直覺和直觀的內(nèi)心感受。既是設計者的主觀思想圍繞空間主題而生成，由主題延伸至空間，再由空間轉(zhuǎn)化主題形式；又是以主題作為設計主導思想，對空間進行改造、整合的思維過程。主題空間的主題是概念的，由主題確定空間形式，由主題提煉元素，由主題引申至空間功能。室內(nèi)設計的創(chuàng)意主題表現(xiàn)的巧妙之處往往在于它的含蓄，而不是和盤托出。同樣面對同一個題材，不同的設計師會產(chǎn)生許多不同的思想，這些思想都會對創(chuàng)意題材的理解和對主題的認識發(fā)生作用，也會促使主題的創(chuàng)意表現(xiàn)變得豐富而微妙。室內(nèi)設計主題創(chuàng)意的豐富性可以使室內(nèi)設計創(chuàng)意作品更加深刻而充滿意蘊。室內(nèi)設計主題創(chuàng)意的豐富性，還體現(xiàn)在創(chuàng)意作品是否能夠體現(xiàn)出一種意味，即意味的創(chuàng)意?！皠?chuàng)意”的產(chǎn)生源于主題的設定，而“主題”則源于基本元素概念；元素又源于設計師多元性的知識素養(yǎng)與專業(yè)潛能、以及對歷史人文、自然生態(tài)、地域文化、科學技術(shù)知識的吸納并通過設計語言轉(zhuǎn)換為對物化空間形態(tài)的解析。空間的主題最后也必須以視覺化的方式表現(xiàn)出來，所以設計者必須盡可能將問題轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的形式。因此，主題空間設計思維的形成也就是將主題構(gòu)思概念空間化、形式化并圖示化的具體過程。

2主題空間設計思維表現(xiàn)方式

主題融入到空間中去，主題立意不同，形式語言的多樣化，表達的方式也多樣，通過運用不同材質(zhì)、色彩、燈光、主題景點、擺設、設計元素，均能讓人體味到主題藝術(shù)的魅力。單就材質(zhì)而言，依據(jù)整體主題概念和設計構(gòu)想所要表達的信息，在造型上選擇金屬材質(zhì)會體現(xiàn)出現(xiàn)代感和堅硬感，它給人們帶來冷調(diào)的氣息。若選擇木質(zhì)材料則不會產(chǎn)生堅硬的感覺，而是略帶暖調(diào)的樸實性。就色彩而言，更是主題信息傳達的主要表現(xiàn)形式，從色彩的冷暖度、飽和度和感性上給出不同的主題信息概念。確定空間的主題后，接著由不同的裝飾材質(zhì)、燈光營造、家具布置、藝術(shù)擺設的點綴，共同完成對主題的演繹。例如，德國柏林猶太人博物館是世界著名建筑師丹尼爾•利伯斯金德的代表作品。德國猶太人博物館是柏林城市博物館增建的新館，用以展示德國境內(nèi)猶太人生活的歷史痕跡，現(xiàn)在這座博物館成為以展現(xiàn)猶太人為主題的國家博物館。人們之所以對德國猶太人博物館的設計反響強烈，在于參與各方面設計的設計師們在各自所承擔的設計中，都能夠很好地運用現(xiàn)念和設計語言，恰當?shù)陌盐兆　蔼q太人歷史命運的展現(xiàn)”這個設計主題在設計中的反映，使內(nèi)容和形式得到完美的結(jié)合和藝術(shù)的表現(xiàn)。作品之所以成功，就在于設計者運用設計語言，使博物館的展示達到了內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，突出了空間的主題性。通過調(diào)動參觀者的情感，使作品和觀眾產(chǎn)生了共鳴。因此，從建筑、環(huán)境、室內(nèi)空間、公共藝術(shù)品和展品陳列等多方面，圍繞著一個共同的主題，通過有思想的設計手法和形式，進行全方位的主題表現(xiàn)。運用現(xiàn)代的思維理念和現(xiàn)代的設計手法，通過簡潔的造型、藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合、內(nèi)容與情感的交融、各種元素同主題的統(tǒng)一表達，將實實在在的實用藝術(shù)的手法加以表現(xiàn)和陳述，反映出系統(tǒng)、有機、多元化的現(xiàn)代設計文化。

3結(jié)語

第3篇：空間設計的概念范文

關(guān)鍵詞：小戶型居室；收納空間；設計

對小戶型居室進行科學巧妙的收納空間設計能夠調(diào)和人、物以及空間之間的聯(lián)系，實現(xiàn)居住空間的使用以及視覺上的簡明實用最大化，進而顯著提升住戶的生活質(zhì)量，創(chuàng)建和諧高效的居住環(huán)境。小戶型居室收納空間設計問題已變成當今包括房地產(chǎn)開發(fā)行業(yè)在內(nèi)的社會各界廣泛關(guān)注的熱點問題。本文大致對小戶型居室收納空間設計的功能、原則以及手段等方面進行探究。

1小戶型居室收納空間的概念

小戶型居室即面積較小的戶型，小戶型居室通常指的是建筑面積不多于70m2的居室以及居住面積小、空間緊湊的精巧居室。收納空間意為住宅居室中能夠起到收納、儲藏以及展示物品作用的空間，在沒有專用于儲藏的小戶型居室中，需要劃出部分空間作為小型的收納空間。面積較小的小戶型居室通常會出現(xiàn)同一空間存在多功能的狀況。在進行小戶型居室設計的過程中，需要注重其空間功能的科學性，盡可能在小空間達到科學有效的多功能狀態(tài)。另外，在兼顧收納空間設計的美感與實用的基礎(chǔ)上，還要注重收納設計和居室動線的關(guān)系，確保居住空間的延展性，防止由于空間擁擠讓住戶產(chǎn)生壓抑感。最終給住戶在視覺感受以及使用舒適度上給予最大的滿足。

2小戶型居室收納空間設計的功能

在小戶型居室中，收納空間的設計具有十分重要的作用。

2.1完善空間使用

在空間較小的小戶型居室中，進行收納空間設計就必須注重提高空間利用率。首先，要提高零散空間的利用率，在確保裝飾與環(huán)境協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，整理零散空間，設置收納柜、隔板等，不僅利用了零散空間而且還提升了收納趣味性。然后要考慮到利用如樓梯下的空間、樓梯間的側(cè)墻等不顯眼的死角。

2.2提高家居質(zhì)量

對具有多功能、可折疊、能移動等收納功能的家具的使用，能夠達到靈活多用、自由搭配、突破空間限制的目的，提升小戶型居室空間質(zhì)量。茶幾的抽屜、隔層，床下的收納格都是小戶型居室收納空間設計的重要部分。依據(jù)住戶生活狀態(tài)進行收納空間設計有利于住所整潔、生活便利，提高住戶的家居品質(zhì)。

2.3豐富視覺效果

科學有效的收納空間設計既能夠清晰簡化居室的整體視覺效果，又可以利用儲藏和展示巧妙結(jié)合讓收納設計表現(xiàn)出更為充實的內(nèi)涵，讓居室的空間表現(xiàn)出更為豐富的視覺效果。比如，可以巧妙安置各種高低大小不一的儲物箱，以此展現(xiàn)出具有層次、紛繁錯落的整體視覺效果，賦予簡單樸素的儲物箱以欣賞性、藝術(shù)性；注重色彩搭配和居室整體風格相適應，進而達到豐富居室空間全局視覺效果的目的。

3小戶型居室收納空間設計的原則

主要應用于客廳收納柜、餐廳櫥柜、書房書柜、衛(wèi)生間浴柜、臥室衣柜、玄關(guān)鞋柜以及陽臺壁櫥等位置的小戶型居室收納空間設計，其設計原則主要在于凸顯人性化設計、實現(xiàn)更完善的作用、保證空間整體效果、利用零散空間、符合住戶習慣以及滿足兒童需求等方面。

3.1凸顯人性化設計

在開展小戶型居室收納空間設計時，要依據(jù)住戶的年齡、學歷、職業(yè)以及喜好等方面靈活進行，在滿足健康、安全，具有美感和娛樂性等方面需求的同時要盡可能達到人體功效學的標準，滿足住戶精神以及物質(zhì)上的要求。

3.2實現(xiàn)更完善的作用

更加細致地劃分小戶型居室的空間功能，從住戶的角度出發(fā)，科學合理地協(xié)調(diào)各功能空間的關(guān)系，完善家居物品的布置和組合形式，增強多功能變形家具的利用效果，實現(xiàn)收納空間更為合理的整體效果，盡可能達到經(jīng)濟合理、整潔舒適的效果。

3.3保證空間整體效果

在進行小戶型居室收納空間設計的過程中，要保證空間的整體效果，來提升小戶型居室的整體收納效果。所以，開展收納空間設計首先要確定居室空間的整體空間平面布局，之后才可以進行收納空間的設計。

3.4利用零散空間

充分利用零散空間可以有效提高收納空間的利用率。所以，在空間有限的小戶型居室進行收納空間設計時要重視發(fā)掘零散空間的利用潛能，盡可能提升居室空間的整體利用效果。

3.5符合住戶習慣

在進行小戶型居室收納空間設計時要考慮所有住戶生活起居的規(guī)律以及習慣，在合適的位置配備對應的功能，設計搭配充足的收納空間。比如，在入門處配備鞋柜、衣柜以及試衣鏡等，以方便進出門穿換衣；在餐廳配備酒柜、餐柜等以方便用餐；在衛(wèi)生間配備衣架便于脫換衣物等。

3.6滿足兒童需求

在進行小戶型居室收納空間設計時要對孩童物品收納引起重視，并注意對兒童動手能力以及自理能力進行培養(yǎng)，同時要盡可能預防各種安全風險，如對孩童不宜接觸的藥品、洗滌劑、銳利工具等物品的收納要隱蔽或者放置在高處。

4小戶型居室收納空間設計形式

由于參考標準不同，小戶型居室收納空間設計可分為不同的形式，主要有以下幾種：

4.1平面收納與立面收納

收納空間設計可以依據(jù)收納對象的延展方向分為在橫向水平方向的平面收納與豎向垂直方向的立面收納兩種。以柜體、箱體為主的平面收納，收納量大但占用有效橫向空間大，空間利用率低；以懸掛式收納家具為主的立面收納能充分使用無效的豎向垂直空間，收納效率高。

4.2集中收納與分散收納

收納空間設計可以依據(jù)收納對象的分布情況分為成塊、整體的集中收納與利用零散空間的分散收納。小戶型居室不能達到集中收納的面積需求，而分散收納可以實現(xiàn)就近以及即時存取的效果，提高便利性。

4.3特定收納與頻率收納

收納空間設計可以依據(jù)收納對象的使用頻率分為物品在特定條件下使用的特定收納與物品使用頻率高的頻率收納。特定收納的物品可放置在隱蔽部位，而頻率收納中物品放置于方便存取或者顯眼位置。此外，小戶型居室收納空間設計還可以依據(jù)收納對象的存在狀態(tài)分為物品單件存放的單獨收納與物品組合搭配的組合收納；依據(jù)收納工具的表現(xiàn)特點，分為將物品固定在地面或墻壁上的固定收納與物品安裝滑輪及可移動的移動收納；以及依據(jù)收納方式的時空特點，分為只考慮收納對象的空間分布情況的常規(guī)收納與加入對象時空概念的復合收納。

5結(jié)語

如今，高實用性、經(jīng)濟型的小戶型居室受到了廣泛喜愛，對于住宅空間小的小戶型居室，必須注重對空間利用率的提升，從而確保住戶的居住質(zhì)量。在進行小戶型居室收納空間設計的過程中，要從住戶的角度出發(fā)，并針對小戶型的特點，提高空間使用效率、提升家居質(zhì)量、豐富視覺效果，打造集簡潔、舒適、經(jīng)濟、美感于一身的高質(zhì)量小戶型居室。

參考文獻：

［1］…彭融，戴向東，錢亞琴.現(xiàn)代小戶型住宅空間的收納設計研究［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2016（03）：52-53.

第4篇：空間設計的概念范文

形象思維 邏輯思維 形象和抽象性表現(xiàn)

一、室內(nèi)空間設計思維的特點

室內(nèi)空間設計思維在所有設計思維方式中是獨成體系的思維方式，它有著特殊的表現(xiàn)形式：在設計中可將設計的思維方式分為抽象思維和形象思維兩種，這兩種思維方式是對室內(nèi)空間設計思維方式具有典型性和代表性的劃分。在設計中人們常常單獨看待形象思維和抽象思維這兩種思維類型，認為前者過于感性，是作為藝術(shù)創(chuàng)作時常用的思考方式，而后者則比較理性，是系統(tǒng)的理論性哲學式思考方式。一些設計師，在創(chuàng)作時常常感性的思考問題，并且對于這種感性的的思維方式樂此不疲。這種現(xiàn)狀，對設計創(chuàng)作產(chǎn)生了障礙。然而設計師們在設計時用到的思維方式到底是邏輯性強的抽象思維還是感性的形象思維，無論是應以形象思維為主還是抽象思維為主，始終沒有具體的限定。

1.室內(nèi)空間設計形象思維

形象思維的特點是多元化、具象化的思維方式，形象思維思考出的問題答案不是單一的而是多種方向的，用形象思維方式思考可以使設計師從多個不同視角看待問題并進行設計，去尋找更多的美的表現(xiàn)形式。室內(nèi)空間設計的形象思維是設計師對形象物體的個人感受，結(jié)合自身的主觀認識、審美判斷、個人情感、聯(lián)想和想象并對內(nèi)容進行整合，通過工具進行創(chuàng)作表現(xiàn)的一種基本的思維形式。所謂形象思維，形與象，透過事物的“形”，加入個人審美判斷的“象”，表現(xiàn)之后得到的產(chǎn)物，這一思維過程，就是形象思維。形象思維始終圍繞著形象，不脫離事物的形，要通過“象”來構(gòu)成思維的過程?？臻g設計的形象思維始終離不開設計師對現(xiàn)實生活的體驗和觀察、個人感情。并通過聯(lián)想、想象、幻想和虛構(gòu)來進行的思維活動。

2.室內(nèi)空間設計抽象思維

抽象思維也叫做抽象邏輯思維。抽象思維是把直觀得到的觀點通過分析、綜合和整理形成保留本質(zhì)屬性、規(guī)律、和原理的一種理性的思維方式。這種思維方式需要設計師在設計實踐中了解事物本質(zhì)屬性和規(guī)律。并根據(jù)事物發(fā)展的規(guī)律抓住事物的本質(zhì)和關(guān)鍵特征，并能夠準確的對事物的好壞、正誤進行判斷。室內(nèi)空間設計的抽象性思維即邏輯思維，設計師通過事物的屬性、推理、判斷等反映出客觀現(xiàn)實的認知的過程。即用邏輯性強的抽象概念，用科學方法闡述事物的本質(zhì)屬性，表達出設計師對現(xiàn)實生活認知的結(jié)果。這一過程就是室內(nèi)空間設計抽象思維。

二、室內(nèi)空間設計的形象、抽象性表現(xiàn)

在室內(nèi)空間設計中，設計構(gòu)思作為在整個空間設計的思維過程中最重要的一個環(huán)節(jié)。我們可以通過分析室內(nèi)設計過程，來探究藝術(shù)的形象思維和科學的抽象思維是以何種形式出現(xiàn)在室內(nèi)設計中的。在空間設計過程中以設計師的形象思維的設計觀念作為整體的方向路線，在進行構(gòu)思時，設計者的思維方式是全面的。兩種思維方式是綜合發(fā)揮作用的，設計階段不同，所使用的思維方式會發(fā)生變化，形象思維和抽象思維是互相融合的。

1.空間平面布局

在進行空間平面布局上，首先把握室內(nèi)空間整體布局，并對思維過程中產(chǎn)生的信息進行組織、重構(gòu)、分析個性特征后，將所得信息轉(zhuǎn)化塑造成室內(nèi)空間構(gòu)建的初步形象。再使用藝術(shù)表現(xiàn)手法進行空間風格氛圍的營造，根據(jù)設計風格進行空間造型、家具、陳設、植物等設計。因為設計理念的不同，設計中同一問題也會采取不同的思維方式。設計師可以從形象思維進行創(chuàng)作，再用邏輯思維對空間結(jié)構(gòu)進行設計。也可以從抽象思維入手，進行空間排列、幾何造型、材料應用等思維線索對室內(nèi)空間進行初步布局。無論從抽象思維或是形象思維出發(fā)，解決的都是相同的問題。設計思維活動過程是形象思維和抽象思維相互補充、相互轉(zhuǎn)化的。因此整個構(gòu)思的過程如同一個圓環(huán)，相互連接、相互影響。設計師的意念在初步構(gòu)想階段將設計思維的產(chǎn)物轉(zhuǎn)化成形式語言，并形成初步的設計方案。所以構(gòu)思的過程就是設計師通過設計思維產(chǎn)生大量信息并逐步把信息轉(zhuǎn)化成設計理念的過程。它所設計的作品實際是設計師本人的審美觀念，所以在室內(nèi)空間設計思維過程中，藝術(shù)設計是功能設計的前提條件。

2.功能分布設計

在室內(nèi)空間功能設計的處理上，需要設計師運用抽象的邏輯思維，對建筑結(jié)構(gòu)、室內(nèi)空間環(huán)境進行分析，由于室內(nèi)空間是一個在建筑中通過各個實體界面圍合組成的相對封閉的虛擬空間，同時應注意建筑結(jié)構(gòu)與空間流暢性的關(guān)系、燈光及照明、室內(nèi)裝飾與家具陳設的整體風格等，而且技術(shù)、經(jīng)濟條件的限定都通過抽象的邏輯思維來把握。室內(nèi)空間環(huán)境中，營造氣氛、審美、功能、價值的評定，就需要兩種思維綜合進行思考。

在室內(nèi)空間設計中，不同的設計階段采用主要的思維方式略有不同。在設計之初，設計任務、設計條件限制、設計目標等前期計劃構(gòu)想階段，設計師明顯是以抽象思維為主。然而在設計構(gòu)思、大體風格形成過程中，都是由形象思維來主導設計方向。然而在設計理念的形成、平面空間布局、空間性質(zhì)功用和植物等設計，以及室內(nèi)空間氣氛營造與效果，形象思維和抽象思維都會分別發(fā)揮重要的作用。在完成設計初期后，對室內(nèi)空間的整體環(huán)境進行分析包括：空間功能優(yōu)化、室內(nèi)家具陳設、施工條件及審美價值評定和最后商定方案這些方面，形象思維和抽象思維又相互融合進行思考問題。

3.設計綜合整理完善

完善設計過程是整個思維活動中的尾聲階段。這一階段設計者將對設計構(gòu)思通過表現(xiàn)技法展示具體成果。一方面解決室內(nèi)空間設計時遇到的具體問題，另一方面完善空間設計構(gòu)思的最終表達。設計前期階段產(chǎn)生的每條信息都與思維過程緊密相聯(lián)，而完善階段理是整個設計思維過程中的最后環(huán)節(jié)，理性思維比重也會變大，所有的技術(shù)問題將逐步落實，深化細節(jié)，最終形成完整的設計方案。至此，一個完整的設計作品，從一個意念、一絲想法到設計方案最終完整的演繹，這一過程中形象思維與抽象思維的相互轉(zhuǎn)換，完成了設計的循環(huán)周期。

三、結(jié)語

第5篇：空間設計的概念范文

[關(guān)鍵詞]空間展示設計人性化

展示設計是一項強調(diào)空間環(huán)境和道具形式的獨立設計職業(yè),它是一種空間形態(tài)的構(gòu)成。展示環(huán)境分為室內(nèi)空間和室外空間。室內(nèi)空間是以展品本位為出發(fā)點,在展示道具形式作用下的空間形態(tài)。本文就針對展示環(huán)境中的室內(nèi)空間設計所涉及的一些問題做相關(guān)的探討。

一、展示設計中的空間概念

展示藝術(shù)與空間是密不可分的，甚至可以說展示藝術(shù)就是對空間的組織利用的藝術(shù)。從展示設計的概念，展示設計的本質(zhì)與特征，展示設計的范疇以及展示設計的程序，我們可以發(fā)現(xiàn)，“空間”這個概念是貫穿始終的。展示設計是一種人為環(huán)境的創(chuàng)造，空間規(guī)劃就成為展示藝術(shù)中的核心要素。所以，在對空間設計進行探討之前首先明確空間的概念是非常必要的，也是每一個設計師需要把它當做“理念的基石”銘記在心的。

1.空間的兩重性

空間這個概念有著相對和絕對的兩重性，這個空間的大小、形狀被其圍護物和其自身應具有的功能形式所決定，同時該空間也決定著圍護物的形式。“有形”的圍物使“無形”的空間成為有形，離開了圍護物，空間就成為概念中的“空間”，不可被感知；“無形”的空間賦予“有形”的圍護物以實際的意義，沒有空間的存在，那圍護物也就失去了存在的價值。

2.空間的時間性

在展示設計中我們所說的空間是四維的，在此給通常意義上的三維空間加上“時間”這一概念。空間是可見實體要素限定下所形成的不可見的虛體與感覺它的人之間所產(chǎn)生的視覺的“場”，是源于生命的主觀感覺。而這種感受是和時間緊密聯(lián)系在一起的，人們在展示環(huán)境中對展品的觀賞，必然是一種動態(tài)的觀賞，時間就是動態(tài)的詮釋方式。

3.空間的流動性

在展示環(huán)境中，空間具有流動性是必然的，是由展示空間的功能特點決定的。展示空間是一門空間與場地規(guī)劃的藝術(shù)，是在特定的空間范圍內(nèi)用一定的表現(xiàn)手段向觀眾傳達信息，它使觀眾猶如置身于一個巨大的藝術(shù)雕刻中，用陳列手法的動態(tài)表現(xiàn)，規(guī)劃上有意識的引導，使觀眾在三維空間中體驗時空產(chǎn)生的第四維效應。二、展示空間設計的一些基本原則

1.采用動態(tài)的、序列化的、有節(jié)奏的的空間展示形式

前面提到展示空間最大的特點是具有很強的流動性，所以在空間設計上采用動態(tài)的、序列化的、有節(jié)奏的展示形式是首先要遵從的基本原則，這是由展示空間的性質(zhì)和人的因素決定的。人在展示空間中處于參觀運動的狀態(tài)，是在運動中體驗并獲得最終的空間感受的。這就要求展示空間必須以此為依據(jù)，以最合理的方法安排觀眾的參觀流線，使觀眾在流動中，完整地、經(jīng)濟地介入展示活動，盡可能不走或少走重復的路線，尤其是不在展示的重點區(qū)域內(nèi)重復，在空間處理上做到像音樂旋律般的流暢，抑揚頓挫分明有致。使整個設計順理成章，在滿足功能的同時，讓人感受到空間變化的魅力和設計的無限趣味。

2.在空間設計中考慮人的因素，使空間更好的服務于人

展示設計需要滿足人在物質(zhì)和精神上的雙重需求，這是在進行展示空間分析時的基本依據(jù)。人類需要舒適和諧的展示環(huán)境，聲色俱全的展示效果，信息豐富的展示內(nèi)容，安全便捷的空間規(guī)劃，考慮周到的服務設施等，這些都是人類在精神上對展示設計提出的要求。這就需要設計師仔細地分析參觀者的活動行為并在設汁中以科學的態(tài)度對人機工程學給以充分的重視，使展示空間的形狀，尺寸與人體尺度之間有恰當?shù)呐浜?，使空間內(nèi)各部分的比例尺度與人們在空間中行動和感知的方式配合得適宜、協(xié)調(diào)，這是最基本的空間要求。同時人們應該是在一個舒適的環(huán)境中進行活動，如果不能創(chuàng)造一個給人以心理上親近溫暖感覺的空間，那即便是利用了最先進展示手段的環(huán)境也只是冷冰冰的機械組成的沒有生機的軀殼。一個充滿人性化的展示空間才是一個“合情”、“合理”的設計。

3.以最有效的空間位置展示展品

展品是展示空間的主角，以最有效的場所位置向觀眾呈現(xiàn)展品是劃分空間的首要目的。邏輯地設計展示的秩序、編排展示的計劃、對展區(qū)的合理分配是利用空間達到最佳展示效果的前提。因此，設計師中必須將空間問題與展示的內(nèi)容結(jié)合起來進行考慮，不同的展示內(nèi)容有與之相對應的展示形式和空間劃分。給展品以合理的位置是展示空間規(guī)劃首要考慮的問題，也是能否做成一個成功的展示設計的關(guān)鍵。

4.保證展示環(huán)境的輔助空間和整個空間的安全性

在一些大型的展示活動中，可能包括各種儀器、機械、裝備及模型等需要消耗能源的設備。這些設備的運行大都需要一定的動力支持，如電力、壓縮空氣、蒸汽等，這些輔助設施也都需要占據(jù)一定的空間，而且必須考慮將這些設備的空間與展示環(huán)境隔離開，以防止噪聲、有害氣體的污染，并做好安全防范?？紤]好對這些輔助空間的處理是順利完成整個展示活動的保障。

在空間設計的過程中，觀眾的需求是第一位的。所以必須重視展示空間的安全性。如設想到各種可能發(fā)生的意外因素，如停電、火警、意外災害等，必須考慮到相應的應急措施。

三、結(jié)語

展示設計是一個有著豐富內(nèi)容、涉及廣泛領(lǐng)域并隨著時展而不斷充實其內(nèi)涵的課題。以上我們討論了展示設計中所涉及的空間的問題，可以得知空間在展示設計中處于靈魂地位，展示活動需要傳達的信息必須通過空間展現(xiàn)在公眾面前，空間為我們的感知活動提供了場所，沒有空間，我們將無法獲得信息也無法和人交流?？傊?，正確處理好空間的問題是展示設計中的精髓；正確認識空間與展示設計的關(guān)系是做設計的前提和基礎(chǔ)；較好的運用“空間”語言則可以賦予一個設計以實質(zhì)的意義和生命力。

參考文獻：

第6篇：空間設計的概念范文

談及室內(nèi)空間的分析，我們要追溯到中國傳統(tǒng)歷史文化中對室內(nèi)空間內(nèi)容的一個形態(tài)性把握，我們在室內(nèi)空間分析的過程中能夠看到一個歷史的延續(xù)?？臻g作為最基本的設計內(nèi)容和設計理念下最為本質(zhì)的事務，關(guān)于空間的概念我們必須給出一個明確的答案，盡管涉及空間的理論和概念非常多，在語言和文字上的一些內(nèi)涵中我們也能夠更加深刻的表明一個基本立場就是空間設計中要牢牢把握住空間設計的些許概念，比如對空間特征、結(jié)構(gòu)、色彩以及構(gòu)成方面的種種內(nèi)涵都需要我們不斷地融入到整個空間分析當中去，這樣才能夠更加全面地把握住空間所蘊含的范圍和空間的特色。在我們的教學過程中，為了增加學生對空間感悟的理解能力，我們不斷地將空間的形狀和大小以及空間的方位和光線的遠近作為體驗空間存在感的一個關(guān)鍵要素。這些手段讓我們不斷地認識清楚了到底什么是空間，獲得了對空間整體性的認知。實際上空間分為幾個類型。例如，封閉空間，流動空間、虛擬空間，共享空間和過度空間等等。對室內(nèi)空間的分析我們主要設計到封閉空間和過度空間的把握，有的時候共享空間也是我們不能忽視的一個重要內(nèi)容。封閉空間是空間的最為原始的形態(tài)，是我們掌握空間的初始點，在人們?yōu)榱藵M足居住需要而營造空間需求后，我們能夠看到的一個基本內(nèi)涵是空間的特性，即封閉空間具有包圍、避免干擾、控制性等特征，這是我們空間室內(nèi)環(huán)境設計當中至今都在追求的一個條件要素。在我們的臥室、浴室等室內(nèi)空間中，一個封閉的空間是必不可少的。近些年來，過渡空間的設計越來越成為人們在意和設計的空間類型，因為過渡空間看似利用的價值不大，但是在連接效果和過渡效果上都能夠?qū)φ麄€室內(nèi)空間設計產(chǎn)生非常重要的影響。過渡空間分為前后空間和內(nèi)外空間，在這些空間的轉(zhuǎn)換過程中，為了使整個空間看上去張弛有度，主次分明，過渡空間往往更多的選擇一個整體性的設計來把握好整個空間的規(guī)模和效果。這就是我們在室內(nèi)空間分析當中所產(chǎn)生的種種條件要素。是需要我們在室內(nèi)空間設計中所積極把握的。

2室內(nèi)空間的組織方式

室內(nèi)空間的組織方式正如所有空間平面布局一樣，都存在一些規(guī)律性和習慣性的組織方式，在這個組織過程中我們應該不斷通過室內(nèi)平面的設計分析來漸漸把握清楚，掌握好這些空間的尺度，也就是大小，用通俗的話來說，在我們展開平面設計的過程中，我們需要更加真實的把握空間的內(nèi)容和效果。那么最為基本的室內(nèi)空間組織方式分為，線性結(jié)構(gòu)、放射性結(jié)構(gòu)、軸心結(jié)構(gòu)或者是格柵結(jié)構(gòu)。在這些結(jié)構(gòu)當中我們在室內(nèi)常見的就是線性結(jié)構(gòu)，比如醫(yī)院和放射性結(jié)構(gòu)比如說辦公空間設計。線性結(jié)構(gòu)是最為基本的組織方式，空間的組織主要以直線、折線、弧線互相連接來完成空間的組織和排序，一條廊道是我們能夠組織的最為基本方式，辦公室或者醫(yī)院是我們經(jīng)常能夠看到的線性空間布置。當我們了解到了空間組織的特性后，我們需要進一步的展開對空間組合手法的認識，這就涉及非?？茖W的技巧性內(nèi)容，包括包容、鄰接、穿插、過渡和因借等內(nèi)容。包容就是空間中的套間，讓空間的內(nèi)涵更為豐富，在空間中創(chuàng)造空間，讓空間成為空間的拓展，同時能夠更為有效的承載空間的對話。空間的鄰接仿佛是空間過渡過程中的一個巨大的拓展體，在空間拓展過程中能夠有效地發(fā)現(xiàn)空間的駁接位置，在空間穿梭中不斷的延續(xù)空間的意義和概念，讓空間的結(jié)構(gòu)延伸到空間“之外”，仿佛多出一個空間的感覺?？臻g的穿插往往應用與室內(nèi)，在空間穿插所表達出的背景當中，我們能夠有效地安置空間內(nèi)涵，增強空間感，比如空間中設置的浮橋或者空間廊道或者空間天橋等等，就是這種錯位感覺和穿插感覺的承載體。談到因借這個空間概念我們不得不提的是我們中國傳統(tǒng)文化中對空間的認識和把握，在因借過程中我們實際上就是將外界借為內(nèi)景，利用內(nèi)部空間設計來達到借用外景的條件，這就是因借。而空間的過度則更講究過度的內(nèi)容，是過度光纖還是過度景觀，讓空間存在的過程有一個延續(xù)性和延展性。談到這些設計手段，我們不得不面對的是一個空間的變化和重復，這又涉及了空間的濃度和群體設計的內(nèi)容，在空間與空間差異化的設計過程中，我們往往希望能夠在設計理念上讓人產(chǎn)生振奮的情緒和愉悅的心理，讓人們能夠通過不斷地增加空間的感覺而提高對比度，讓空間重復來增強群體空間設計的節(jié)奏和韻律，因為僅僅是簡單的相連，我們還無法提升到設計的高度，甚至根本不能稱之為設計。

3室內(nèi)空間環(huán)境設計的要素

第7篇：空間設計的概念范文

引言

隨著我國社會經(jīng)濟的發(fā)展帶動了我國房地產(chǎn)行業(yè)的興起，由此室內(nèi)空間設計也飛速發(fā)展。而我國現(xiàn)在大力倡導綠色理念，隨著綠色環(huán)保觀念的深入，空間設計也越來越體現(xiàn)環(huán)保性和綠色環(huán)保。為此要實現(xiàn)室內(nèi)空間營造的綠色性，要對綠色空間設計理念得以創(chuàng)新，采用先進方法和先進理念建構(gòu)新的綠色空間。

綠色設計的歷史沿革及在概況

綠色設計是上世紀80末出現(xiàn)的國際設計潮流，它反映了對于現(xiàn)代科技文化帶來的環(huán)境及生態(tài)破壞的總結(jié)和反思，體現(xiàn)了設計師道德水平和社會責任心的回歸。它的基本設計理念是：在設計階段將環(huán)境外界因素和預防防治污染的措施融納入產(chǎn)品設計之中，以循環(huán)利用和可持續(xù)發(fā)展為出發(fā)點，實現(xiàn)資源的循環(huán)性，力求使產(chǎn)品對環(huán)境的影響為最小。對工業(yè)設計而言，綠色設計的核心是要減少物質(zhì)能源消耗和減少排放有害氣體，而且要使材料進行第二次循環(huán)和利用。

由于綠色設計理念進入中國的時間不長，設計師們從整體上還沒有充分的掌握其中精髓，裝修設計中依舊存在著過度裝飾、濫用原材料、廢料亂放和噪聲污染等行為，這些行為給居住者和資源帶來了嚴重的影響和浪費。為了符合設計行業(yè)的綠色理念，我們要鼓勵設計師多向國外學習綠色理念，專人對設計師們進行“綠色培訓”，讓設計師們感受到綠色理念在設計師行業(yè)的重要性。這種行為能提高整個設計行業(yè)的職業(yè)修養(yǎng)和綠色理念的傳播，也有利于人們居住環(huán)境的改善。

綠色設計在室內(nèi)設計重要意義

室內(nèi)空間關(guān)系著人的身體健康，對各種物理環(huán)境要求很高，它要求在綠色空間設計概念設計前，設計師要考慮人體的視覺感覺和房屋的空間結(jié)構(gòu)，將當即社會的科技理念和社會的可持續(xù)發(fā)展要求結(jié)合起來，運用先進的設計理念和科技手段，完成室內(nèi)綠色建構(gòu)的良好性。

1.綠色空間的設計概念

綠色空間的設計理念是在我國可持續(xù)發(fā)展下產(chǎn)生的新的設計理念，在設計中體現(xiàn)內(nèi)部環(huán)境和自然的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這種新的設計理念要求在設計中實現(xiàn)自然環(huán)境的良好利用和節(jié)制性改造，達到自然界的平衡，使人們擁有更適宜的居住環(huán)境。

2. 綠色空間理念的表現(xiàn)

綠色空間生態(tài)理念在室內(nèi)空間營造中的應用，主要表現(xiàn)為空間與環(huán)境的建造、裝修材料顏色的選擇和搭配、裝修設計理念與整體風格的統(tǒng)一，這些相互統(tǒng)一目的是形成室內(nèi)綠色環(huán)境，提高人們的生活品質(zhì)、改善環(huán)境質(zhì)量，從而實現(xiàn)經(jīng)濟發(fā)展、社會進步、外部環(huán)境的統(tǒng)一。

綠色室內(nèi)設計的主要設計手法

1.空間與環(huán)境的建造

設計要合理組織空間，在滿足人們需求的前提下，要使空間具有獨特的個性，成為適宜人們居住的環(huán)境。在設計中我們要通過改造室內(nèi)空間環(huán)境，使室內(nèi)更具有綠色環(huán)保、實現(xiàn)內(nèi)外環(huán)境協(xié)調(diào)，可以采用將部分墻面打透，實現(xiàn)內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一體化，也可以將綠色植物放在室內(nèi)，增添房間的美感和自然風格，讓居住著獲得更多的新鮮空氣。

同時為了緩解居住者的壓力感，緩和高頻率的工作節(jié)奏，在綠色空間室內(nèi)設計中要運用自然藝術(shù)，如在室內(nèi)設計中放置綠色植物（如盆栽、插花藝術(shù)等），在給人們綠色感覺的同時緩解人們的放松狀態(tài)，在綠色空間營造中實現(xiàn)自然與社會的和諧統(tǒng)一。

2.裝修材料顏色的選擇和搭配

室內(nèi)設計與裝修材料分不開，在材料選擇上要實現(xiàn)環(huán)境與自然的兼容。設計師要在材料和設備選擇上，能夠滿足資源的最大利用化、對環(huán)境的影響最小。在綠色空間設計的要求下，因此在室內(nèi)空間設計在選擇裝修材料上選擇無毒無害對、對空氣影響小的材料，提高人體的身體健康水平。在大型的材料選擇上要盡可能使用可降解建材，并實現(xiàn)資源的第二次開發(fā)和再生利用，使自然環(huán)境更貼近自然環(huán)境。

3. 裝修設計理念與整體風格的統(tǒng)一

設計理念要堅持以人為本的理念，并加上綠色生態(tài)的概念，結(jié)合可持續(xù)發(fā)展的綠色設計觀念，創(chuàng)造真正的綠色空間。在社會環(huán)境的影響下，人們的價值觀念有了大幅度的轉(zhuǎn)變，從單一的追求裝修的華麗性到生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展和與自然的和諧統(tǒng)一。創(chuàng)造綠色空間以獨特的環(huán)境和整體理念給居住者美的感受，在設計中要滿足居住者的要求的同時追求設計風格的統(tǒng)一。設計師可以在設計中用簡潔的裝修設計紋理和圖案，采用現(xiàn)代裝飾風格，大膽使用新的裝修設計風格。充分發(fā)揮人體的視覺感受，給設計帶來新的體驗與感受。

結(jié)語

第8篇：空間設計的概念范文

這種理想的、優(yōu)質(zhì)的、“家”一般的辦公空間設計，主要涵蓋了以下幾個因素（以井岡山大學教務之家空間改造方案為例）：

人性化

隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展，城市化進程加快，辦公建筑如雨后春筍般拔地而起，辦公空間與我們的生產(chǎn)生活有著更加緊密的聯(lián)系。為進一步滿足人們的精神需求，我們就應努力實現(xiàn)以人性化理念為基礎(chǔ)，樹立人性化室內(nèi)設計觀念，力求通過理論指導實踐，為人們營造一個更加舒適、健康、高效的辦公環(huán)境。辦公空間人性化設計主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1.合理布局和空間尺度

根據(jù)各企業(yè)單位自身的特點，設計出各具特色的辦公空間。不同性質(zhì)的單位有不同的辦公特點，對辦公功能的要求也不盡相同，因此我們在辦公空間的布置上一定不能一味跟風，還應考慮辦公的特點和工作方式。如井岡山大學教務之家，適宜采用半開放式辦公空間，可在一樓大廳區(qū)域設置適當?shù)淖灾O備，及一定的等候區(qū)域，該區(qū)域加設公告欄和報刊欄，一方面減輕了教務工作者的負擔，另一方面也給學生提供了便利。案例中還應用了適量的隔斷面板，如大廳等候區(qū)和門廳處的分隔，以及二樓樓梯口休閑區(qū)等。不僅起到了分隔空間的作用，還達到了一定的視覺效果。

2.人對所處環(huán)境產(chǎn)生的心理反應

人們希望在和諧的環(huán)境中從事各種辦公活動，這樣才能感到愉悅。在辦公環(huán)境中心理效應是受環(huán)境影響的，當空間環(huán)境中建筑構(gòu)件及材料界定與心理感受達到一致時，就會感到心情舒暢，反之則不然。因此，作為一名優(yōu)秀的室內(nèi)空間設計學習者應從人的心理感受角度出發(fā)，努力探求辦公環(huán)境不同的性質(zhì)和組成其規(guī)律，并尋找它們與人的心理的關(guān)系及其對人的心理影響，通過人性化的設計，達到簡潔、明快的效果，以適應人們的心理活動規(guī)律。在井岡山大學教務之家改造案例中，把二樓過道盡頭的閑置小空間改造為現(xiàn)代風格的茶水間，內(nèi)設日常所需的飲水設備，并且安裝適宜的家具和燈具等輔助設備，如吧臺和茶杯柜的設置。為師生提供了一個休閑的場所，不僅可以把閑置的空間合理利用，還能夠讓人享受到“家”一般的便利與溫馨。

生態(tài)化

新技術(shù)革命的迅猛發(fā)展以及嚴重破壞的生態(tài)問題使人類進入一個前所未有的生存狀態(tài)。人們不但承受著快節(jié)奏的工作生活、激烈的市場競爭帶來的心理壓力，同時還承受著各種環(huán)境污染帶來的生理不適。現(xiàn)代辦公空間正朝著生態(tài)化發(fā)展，將生態(tài)因素融入到辦公空間設計中，從適應自然、人性化發(fā)展等角度出發(fā)，探討如何設計出更符合人的生理、心理需求以及可持續(xù)性發(fā)展的綠色生態(tài)化辦公空間環(huán)境。辦公空間生態(tài)化設計主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1.色彩的運用

色彩具有性格特點和象征意義，不同的顏色會給人帶來不同的心靈感受。辦公空間的色彩設計總體上應把握色調(diào)統(tǒng)一的原則，色彩的運用應考慮不同的辦公性質(zhì)和使用特點。例如，井岡山大學教務之家空間設計色彩選用應以明快為主，顏色不宜太過鮮艷。我們也可以利用色彩的屬性來改善空間效果，如較小的辦公空間可以考慮用淺色、亮色作為其主色調(diào)；較陰暗的辦公空間，則可以考慮運用偏暖的色調(diào)來彌補空間中沒有陽光所產(chǎn)生的陰冷感。因此，在教務之家改造方案中，室內(nèi)構(gòu)件色調(diào)的選用，要結(jié)合室內(nèi)整體環(huán)境，盡量選用一些清爽的，有利于改善空間感受的色彩，如暖白、原木色等。所有的窗框及玻璃隔斷框的顏色均統(tǒng)一啞光黑色，和大面積的白色形成反襯效果。

2.自然物的運用

辦公空間設計不僅要突出其主題性，更需要營造一個自由、陽光的空間氛圍，讓使用者感到更加舒適。綠色是人視覺和心靈上的撫慰劑，室內(nèi)自然景觀可以滿足人類崇尚自然的天性，同時也具有緩解工作壓力和獲得理想視覺的作用。因此，在井岡山大學教務之家辦公空間改造中引入了大量使人們生理、心理都得到安撫和健康的綠色植物，放置在一樓大廳進門處，辦公室等候區(qū)中央以及二樓過道拐角處等各個閑置區(qū)域。不僅達到凈化空氣的效果，而且緩解了師生工作、學習的壓力。同時，在一些裝飾部位還應用了少量天然石材和樹枝線條元素，通過材質(zhì)的變化，各種形狀元素的結(jié)合，讓空間顯得更有節(jié)奏感。

多元化

當今環(huán)境藝術(shù)設計已經(jīng)開始進入到一個多元化時代。在這種背景下，辦公環(huán)境的設計也早已不再過多強調(diào)統(tǒng)一的標準和原則。職業(yè)人士在辦公環(huán)境中，更多的是希望能夠表達自己的創(chuàng)造性與個性，而不僅僅是滿足辦公時的基本功能需求。同時，為適應現(xiàn)代辦公模式的多元化趨勢，國內(nèi)外衍生出“新辦公空間”的概念。與傳統(tǒng)辦公模式不同的是，生態(tài)、節(jié)能、自然等特點在新型辦公空間概念的設計中得到了更完美的詮釋。辦公空間多元化設計主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1.新辦公模式對空間設計的需求

新辦公模式在布局以及空間的物理和心理分割上適應著辦公文化的發(fā)展，其最終目的是要為使用者創(chuàng)造一個舒適、安全、高效的工作環(huán)境，以便更大限度地提高其工作效率，因此辦公空間設計需要考慮的問題是多方面的，涉及科學、技術(shù)、人文、藝術(shù)等領(lǐng)域。辦公空間設計多元化的發(fā)展，新型辦公模式的推動，要求辦公環(huán)境設計要更多的表達使用者的創(chuàng)造性與個性，而不只局限于辦公時的基本功能。在上海同濟楊浦校區(qū)最高的一棟辦公大樓中設置了若干個極富設計感的休閑、交流、綠化為一體的區(qū)域，即保證功能性，又使整棟樓在空間處理方面設計感強烈且空間“飽滿”。在這一方面，我們對于井岡山大學教務之家的改造方案中，更多的著眼于師生等候事務處理以及辦公和學習之外的休閑、交流空間的設計，空間的功能性以及設計感、充實感，二者相得益彰。

2.多元化設計在國內(nèi)辦公空間設計方面的應用

目前，國內(nèi)的設計師們不斷引進國外新的辦公技術(shù)、新的設計理念，深入研究新型辦公模式、智能辦公家具，力求探索出符合國內(nèi)辦公空間發(fā)展的新形式。隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，外資企業(yè)的涌入，大量最新辦公模式和辦公技術(shù)引入國內(nèi)，越來越多的企業(yè)意識到優(yōu)質(zhì)的辦公環(huán)境對提高工作效率的重要性，因此，也有設計師在大膽嘗試著多元化的設計理念。在井岡山大學教務之家空間改造方案中，一樓大廳區(qū)域加設公告欄、報刊欄和等候區(qū)結(jié)合空間，讓師生在等候的同時就能了解到教務之家的新信息，新動態(tài)。再如二樓茶水間的設置，雖然是辦公空間范圍，但糅合了一些家居及咖啡廳等休閑場所布局的設計理念后，改造成為一間集用水、等候、休閑、交流等功能為一體的空間，使嚴肅的辦公環(huán)境顯得更加親切、溫和，也使原本單調(diào)、冷清、毫無生氣的場所得到合理“填充”和改造，體現(xiàn)了人性化的設計思維。

3.更加注重數(shù)字多媒體技術(shù)的應用

數(shù)字與多媒體技術(shù)的應用已逐漸成為新辦公空間設計的關(guān)注點，除了體現(xiàn)在與辦公空間的藝術(shù)性結(jié)合方面，更為重要的是它為辦公行為的變革提供了技術(shù)上的便利。因此對新技術(shù)的掌握和運用，在現(xiàn)代辦公空間設計中也越來越突出。無紙化辦公跨入了高速度、大容量的數(shù)字信息傳輸與共享的數(shù)字辦公時代。于是，功能強大、形式多樣、易于操作的多媒體家具貫穿在各種現(xiàn)代辦公空間中。如井岡山大學教務之家空間改造方案，在一樓大廳加設適當?shù)淖灾O備，如自助存取機、自助販賣機、公用電腦等，這是辦公空間領(lǐng)域的重大趨勢。

第9篇：空間設計的概念范文

室內(nèi)空間設計新的發(fā)展趨勢主要集中在通過高新技術(shù)、高新材料之間的全面協(xié)調(diào)，裝飾形式與新技術(shù)、新材料之間的平衡，以及人工環(huán)境和自然環(huán)境之間的協(xié)調(diào)發(fā)展，

室內(nèi)空間設計新的發(fā)展趨勢主要集中在通過高新技術(shù)、高新材料之間的全面協(xié)調(diào)，裝飾形式與新技術(shù)、新材料之間的平衡，以及人工環(huán)境和自然環(huán)境之間的協(xié)調(diào)發(fā)展，盡可能地讓人們接近自然。進一步協(xié)調(diào)人與自然的關(guān)系。

1.生物科學技術(shù)是協(xié)調(diào)人與自然和諧發(fā)展的直接手段，而不是征服自然、掠奪自然的“兇器”?？茖W研究和技術(shù)應用要促使整個生態(tài)系統(tǒng)保持良性循環(huán)，能為優(yōu)化生態(tài)系統(tǒng)提供智力支撐。

2．生物科學技術(shù)作為人類實踐的物質(zhì)性活動，最基本的要求就是要服從自然本身的屬性，接受自然科學的必要限制。同時更要認識到科技自身的不完備性和復雜性，積極預防科技應用可能引發(fā)的負面效應。

3．樹立綜合的科技觀評價體系。避免從單一的經(jīng)濟指標來評價科技的優(yōu)劣，而應從生態(tài)、人文、美學等各方面建立起合理的科技價值體系，引導科學技術(shù)健康、持續(xù)發(fā)展。

然而空間設計是借助于生態(tài)科學技術(shù)的理念來實現(xiàn)其理想。通過運用生物科學技術(shù)這一手段更好的設計出和諧的空間場所。尤其是在空間設計中新技術(shù)、新材料的應用，明顯的提高和改善人們的生活環(huán)境。

室內(nèi)空間設計是反映人類物質(zhì)生活和精神生活的一面鏡子，是生活創(chuàng)造的舞臺。人的本質(zhì)趨向于有選擇地對待現(xiàn)實，并按照自己的思想、愿望來加以改造。現(xiàn)實的空間環(huán)境總是不能滿足人們的需求，不同時代的生活方式，對室內(nèi)空間提出了不同的要求。室內(nèi)空間設計就是運用藝術(shù)和技術(shù)的手段，依據(jù)人們生理和心理要求的室內(nèi)空間環(huán)境。它是為了人們室內(nèi)生活的需要而去創(chuàng)造、組織理想生活的室內(nèi)生態(tài)科技設計。