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第1篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

關(guān)鍵詞：林夕 歌詞 魅力體現(xiàn)

中圖分類號(hào)：H021 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2016）12-0369-01

一、概述

林夕，原名梁偉文，1961年出生于香港，1980年進(jìn)入香港大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，1984年攻讀香港大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)碩士專業(yè)，其中在1982年加入香港業(yè)余填詞人協(xié)會(huì)。林夕成為一名職業(yè)的填詞人是在1986年，至今其作品量已經(jīng)超過(guò)3000余首，其中《皇后大道東》、《約定》、《你的名字我的姓氏》以及《夕陽(yáng)無(wú)限好》、《吸煙的女人》等都成為林夕的經(jīng)典之作。林夕的歌詞在其不同的年齡和經(jīng)歷階段具有不同的階段性特點(diǎn)，但從總體上來(lái)看，其歌詞創(chuàng)作的水平都極大的展現(xiàn)出了中國(guó)語(yǔ)言文字的魅力之所在，換句話說(shuō)，林夕的歌詞多處或者可以說(shuō)是處處透露出中國(guó)語(yǔ)言文字的獨(dú)特魅力，具體可以從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行了解。

二、介于歌詞與詩(shī)之間的獨(dú)特創(chuàng)作方式

自1982年林夕加入香港業(yè)余填詞人協(xié)會(huì)后，便在會(huì)刊上發(fā)表不少歌詞，這部分詞大都哲理性強(qiáng)，而且在用詞方面也比較晦澀。在早年的詞評(píng)中，林夕自己也曾認(rèn)為作為一名填詞人，在不高估聽(tīng)眾鑒賞力的同時(shí)也不能低估聽(tīng)眾的主導(dǎo)地位與主導(dǎo)權(quán)。不過(guò)，也許是因?yàn)槌醭雒]的緣由，林夕在現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作中卻沒(méi)有把握住這一點(diǎn)，但也正因如此才讓林夕有了反思，有了日后更多更好的作品。例如，在1987年推出的專輯作品《傳說(shuō)》中，林夕的詞風(fēng)發(fā)生的明顯的變化，在保證作品能夠傳達(dá)出應(yīng)有深度的同時(shí)選用了更為淺顯易懂的詞匯。二十世紀(jì)八十年代中期，香港的音樂(lè)樂(lè)壇深受日本風(fēng)和歐美風(fēng)的影響，Raidas樂(lè)隊(duì)的這首頗具中國(guó)古典文學(xué)特色的《傳說(shuō)》可以說(shuō)是一個(gè)異數(shù)。林夕以現(xiàn)代人的眼光去審視古老的粵劇，將文言與白話并置，使整個(gè)作品在古代與現(xiàn)代兩種截然不同的愛(ài)情觀的交替中呈現(xiàn)出一種開(kāi)闔有致的矛盾張力，引人深思。

三、聯(lián)想豐富與意象多樣

林夕所用的修辭手法豐富多彩，這也使林夕的詞在流行和通俗的同時(shí)，兼顧了文學(xué)上的深度。林夕十分擅長(zhǎng)用想象和聯(lián)想來(lái)表達(dá)愛(ài)情，抒寫(xiě)愛(ài)情。如“花也謝了開(kāi)了，船離岸了，等不到退潮”（《為什么我要走》），讓人聯(lián)想到時(shí)過(guò)境遷，往日光景不再，自己也只是個(gè)過(guò)客。除了聯(lián)想，林夕還常常會(huì)用到別具匠心，不落俗套的比喻。如娃娃所唱的《什么都不知道》中，“永遠(yuǎn)的愛(ài)情只是酸葡萄”，“兩個(gè)人跳舞總得慢慢地跳，不要讓彼此精力太快的消耗”，比喻愛(ài)情應(yīng)該細(xì)水L流慢慢經(jīng)營(yíng)。 有時(shí)為了達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果，林夕也會(huì)采用荒謬夸張的邏輯，例如《麻醉》中這樣寫(xiě)道：“想喝醉，不管那是一杯開(kāi)水”以及《萬(wàn)人迷》中“你身上再多裝飾品，你穿得再新穎，也蓋不過(guò)他自己的倒影”等。有時(shí)林夕的詞里頭的想象和意識(shí)是流動(dòng)的，如陳奕迅唱的《愛(ài)情轉(zhuǎn)移》，“床單上鋪滿花瓣，擁抱讓它成長(zhǎng)，太擁擠就開(kāi)到了別的土壤”，描述了愛(ài)情變質(zhì)的過(guò)程。還有達(dá)明一派所唱的《青春殘酷物語(yǔ)》中，“別叫嚷，讓青春比猛火囂張，長(zhǎng)得比宇宙更豐滿，滿瀉到我身上”，更是別致。林夕的詞還有很多抽象的細(xì)節(jié)，但如果設(shè)身處地于他所設(shè)定的感情背景當(dāng)中，想象一下，便不難感受和明白當(dāng)中的含義。

四、歌詞中蘊(yùn)含著極大的生活哲學(xué)與精神價(jià)值

林夕的歌詞不僅具有美學(xué)意義，而且也越來(lái)越成為許多都市男女的情感解藥。作品往往能很好的反映出創(chuàng)作者本身的情感態(tài)度與個(gè)人生活經(jīng)歷，對(duì)于林夕來(lái)說(shuō)也同樣如此。林夕尋愛(ài)未果，至今未婚，像大多文人一樣，痛苦也是他創(chuàng)作的養(yǎng)料與源泉。但是，在林夕的歌詞中并沒(méi)有過(guò)多的抒發(fā)其憂郁的情緒，并沒(méi)有太多的憤世嫉俗，而是學(xué)會(huì)了將痛苦轉(zhuǎn)化為安樂(lè)劑，令聽(tīng)者解脫釋然。林夕也曾這樣說(shuō)過(guò)：“可以幫助到別人，改善社會(huì)氣氛。能為失戀的人提供快樂(lè)的方法和回答。我以為我能這樣，雖然很難?！边@從作品《蝴蝶》：“就像蝴蝶飛不過(guò)滄海，沒(méi)有誰(shuí)忍心責(zé)”、《似是故人來(lái)》：“但凡未得到，但凡是過(guò)去，總是最登對(duì)”、《情戒》：“不要迷信情變等于燈滅不要含淚直到與他肯定再不相見(jiàn)愛(ài)恨無(wú)須壯烈不隨便狂熱”中都可以看出來(lái)。近幾年，林夕的作品中又不斷加入一些佛教禪宗的思想，人生哲理也越來(lái)越多的融入到林夕的歌詞之中，心有靈犀，詞有林夕。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)前人們對(duì)林夕填詞的研究有了越來(lái)越多的認(rèn)識(shí)，林夕也因此受到了更多的關(guān)注，這無(wú)疑是一種好的現(xiàn)象，不僅是我國(guó)文學(xué)研究的進(jìn)步，同時(shí)也是華語(yǔ)音樂(lè)樂(lè)壇的進(jìn)步?？偠灾?，林夕的歌詞帶給人的精神影響不僅是巨大的，而且具有極大的審美價(jià)值與文學(xué)價(jià)值，林夕的歌詞無(wú)論是文言與白話的結(jié)合，還是從意象的使用以及豐富的想象力方面?zhèn)z說(shuō)，都極大的展現(xiàn)出了中國(guó)文字的魅力，甚至可以說(shuō)林夕是一個(gè)時(shí)代不可或缺的心靈醫(yī)生與才子。

參考文獻(xiàn)

[1]史音.林夕歌詞的修辭學(xué)研究[D].云南師范大學(xué)，2013

[2]戈丹.當(dāng)代流行歌詞對(duì)古代韻文的受容研究[D].湘潭大學(xué)，2012

第2篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

娛樂(lè)圈老將黃耀明經(jīng)歷過(guò)很多個(gè)時(shí)期。達(dá)明一派時(shí)期的黃耀明，華美少年，劉以達(dá)總是彈著吉他藏在他身后。那樣惺惺相惜的一對(duì)前衛(wèi)青年，瞬間爆發(fā)出的能量足以讓人驚心動(dòng)魄。1987年4月，《石頭記》甫一出版就連續(xù)三周登上香港中文唱片銷量冠軍寶座，其經(jīng)典地位至今在香港樂(lè)壇無(wú)可動(dòng)搖。

蜜月期總是短暫。劉以達(dá)和黃耀明合作四年，最終以分手快樂(lè)畫(huà)上句號(hào)。單飛之后，黃耀明加盟羅大佑的音樂(lè)工廠，繼續(xù)自己的電子音樂(lè)之路?！缎磐麗?ài)》專輯中的《舞吧舞吧舞吧》、《借借你的愛(ài)》中的《愛(ài)比死更冷》、《Cross Over》中的《這么遠(yuǎn)，那么近》，均成為流行經(jīng)典。

“是誰(shuí)在對(duì)岸，露臺(tái)上對(duì)望，互傳著渴望，你熄燈，我點(diǎn)煙?！边@首《這么遠(yuǎn)，那么近》，是張國(guó)榮為黃耀明所寫(xiě)的。朋友與音樂(lè)，往事與流年，值得黃耀明回憶的東西太多了。

張國(guó)榮追求完美，我不是

時(shí)代周報(bào)：你有一首非常重要的《春光乍泄》。意大利電影大師安東尼奧尼也拍過(guò)一部同名電影。這兩者有關(guān)系嗎？

黃耀明：這首歌其實(shí)挺復(fù)雜的。我記得是先有這個(gè)歌名的，正是來(lái)自于安東尼奧尼的電影片名，但是這首歌的歌詞和這部電影毫無(wú)關(guān)系，反而是跟一部叫做《Before Sun Rise》的美國(guó)電影內(nèi)容相符。我看過(guò)那部電影，覺(jué)得那個(gè)故事很浪漫，我就跟林夕說(shuō)我們要寫(xiě)一首歌，以這部電影中的那對(duì)演員為背景，歌名就叫《春光乍泄》。后來(lái)很多人以為這首歌是為王家衛(wèi)的《春光乍泄》寫(xiě)的，其實(shí)不是，是先有我們這首歌，其后才有了王家衛(wèi)的電影。

時(shí)代周報(bào)：后來(lái)好像張國(guó)榮先生也翻唱過(guò)這首歌。

黃耀明：那是因?yàn)槲覀冇幸粋€(gè)合作，那張合作的專輯叫《Cross Over》,我們互相唱對(duì)方的歌曲，他就唱了這首。

時(shí)代周報(bào)：他是不是也特別喜歡這首歌？

黃耀明：他喜歡這首，但也是我提議讓他來(lái)唱這首的。我說(shuō)：“既然你拍了一部電影叫《春光乍泄》，應(yīng)該也擁有一首歌叫《春光乍泄》?！彼栽跒樗@個(gè)版本的《春光乍泄》編曲的時(shí)候，我們特別制作了拉丁美洲探戈風(fēng)格的編曲。

時(shí)代周報(bào)： 《Cross Over》這張唱片特別精彩，當(dāng)時(shí)怎么會(huì)和張國(guó)榮合作一張專輯的？

黃耀明：因?yàn)槲覀儗偻患页?，老板就把我們互相介紹給對(duì)方。老板說(shuō)，如果我們合出一張專輯應(yīng)該會(huì)有蠻好的效果，就說(shuō)服我和他一起合作。

時(shí)代周報(bào)：這次合作之后，和他的關(guān)系更近一步了？

黃耀明：我們都很忙，有各自的事情要做。在合作的過(guò)程中，大家了解了彼此，后來(lái)你知道發(fā)生什么事情了，我們沒(méi)有這個(gè)緣分再做好朋友。

時(shí)代周報(bào)：你覺(jué)得他是個(gè)怎么樣的人？

黃耀明：我覺(jué)得他是一個(gè)很善良、心思很細(xì)膩的人，他對(duì)工作和創(chuàng)作是有很高要求的。我是在工作的層面去認(rèn)識(shí)他的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候在趕這個(gè)專輯嘛，我希望我有多一點(diǎn)機(jī)會(huì)能和他交朋友，但是很可惜……

時(shí)代周報(bào)：那張專輯里有一首非常經(jīng)典的作品，就是張國(guó)榮作曲、你演唱的《這么遠(yuǎn)，那么近》。我覺(jué)得你們有很多相似的地方。

黃耀明： 《這么遠(yuǎn)，那么近》是他寫(xiě)的曲，黃偉文寫(xiě)的詞，這首歌是專門為那張專輯寫(xiě)的，那個(gè)沙沙聲音的旁白就是他。我和他在音樂(lè)的部分還蠻相像的，但是在其他方面不同。在我的印象里，他是追求百分之百完美的人，而我不是，我不是很追求完美，有時(shí)候會(huì)隨它去，有缺憾我也可以接受，但是他不行。

時(shí)代周報(bào)：2000年，你是怎么與蔡琴合作《花天走地》音樂(lè)劇的？你們的歌路和曲風(fēng)其實(shí)有很大差別。

黃耀明：那是香港藝術(shù)節(jié)的一個(gè)節(jié)目，導(dǎo)演請(qǐng)我?guī)筒糖賹?xiě)音樂(lè)劇里面所有的歌，那我就說(shuō)太好了，我非常愿意，因?yàn)槲乙恢焙芟矚g蔡琴，也很欣賞蔡琴唱歌的風(fēng)格。她也很樂(lè)意嘗試點(diǎn)跟她原來(lái)不一樣的東西，所以就一拍即合了。

“達(dá)明一派”復(fù)合不是沒(méi)可能

時(shí)代周報(bào)： 2004年，你曾經(jīng)透露“達(dá)明一派”即將復(fù)合的消息，但最后并沒(méi)有成真。

黃耀明：每隔幾年就有人傳這種消息，我覺(jué)得也不是沒(méi)有可能，我們最近見(jiàn)過(guò)一次面，但是還沒(méi)有什么落實(shí)的計(jì)劃。因?yàn)槲乙惨霭嫖业男聦］?，?tīng)說(shuō)他的新專輯也在忙，如果要重聚一次，要再看看大家有沒(méi)有什么新的想法和意愿。

時(shí)代周報(bào)： 《信望愛(ài)》和《借借你的愛(ài)》這兩張專輯都是羅大佑的音樂(lè)工廠出品的，是不是因?yàn)榱窒Φ年P(guān)系才認(rèn)識(shí)羅大佑的？

黃耀明：反了，我跟羅大佑很早就認(rèn)識(shí)了，因?yàn)槎际歉枋?，我們也有過(guò)一些合作。之前，我知道有林夕這樣一個(gè)優(yōu)秀的作詞人但是并沒(méi)有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)面。那時(shí)候他在香港創(chuàng)辦自己的唱片公司“音樂(lè)工廠”，邀請(qǐng)我加盟，我是因?yàn)榱_大佑邀請(qǐng)我加入“音樂(lè)工廠”才認(rèn)識(shí)林夕的，后來(lái)慢慢成為朋友。當(dāng)時(shí)我在音樂(lè)工廠的第一張個(gè)人專輯《信望愛(ài)》，林夕并沒(méi)有參與，直到《借借你的愛(ài)》他才開(kāi)始幫我寫(xiě)一些歌詞。

時(shí)代周報(bào)：你的音樂(lè)都有一些世紀(jì)末的頹廢情緒在里面，你的世界觀是否也很悲觀？

黃耀明：其實(shí)不是，我覺(jué)得我蠻樂(lè)觀的。將那種對(duì)世界、對(duì)社會(huì)不開(kāi)心的、負(fù)面的情緒發(fā)泄出來(lái)，才是一個(gè)很健康的態(tài)度。歌唱出來(lái)，人就開(kāi)心了，所以我覺(jué)得內(nèi)心中，我是個(gè)蠻樂(lè)觀的人。

時(shí)代周報(bào)：成立“人山人?！惫局?，你開(kāi)始打造一些新人，是否成功？現(xiàn)在公司的狀況怎么樣？

黃耀明：公司的狀況還好，我們是一個(gè)小小的唱片公司，用一種很獨(dú)立的方法來(lái)經(jīng)營(yíng)，只是希望可以碰到一些有趣的音樂(lè)人，給他們一些機(jī)會(huì)讓他們走出來(lái)?！叭松饺撕！逼煜碌摹癆t17”現(xiàn)在暫時(shí)各自單飛，盧凱彤做了自己的第一張專輯，我覺(jué)得好棒。

第3篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

2012年4月23日，在達(dá)明一派的“兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)演演唱唱會(huì)”最后一場(chǎng)演出中，主唱黃耀明唱出兩首涉及同性戀題材的作品“忘記他是她”與“禁色”之后，突然對(duì)著1萬(wàn)多名觀眾宣布出柜，他說(shuō)：“我是一個(gè)同性戀者，我是一個(gè)Gay佬?！?/p>

那一刻，他一身黑衣，嘴角上方是兩撇小黑胡子，肩頭伸出8個(gè)觸角，在他的黑色圓邊小禮帽上，晃動(dòng)著4個(gè)黑色假。這一造型或許是受到西班牙藝術(shù)家達(dá)利的啟發(fā)，而達(dá)利據(jù)傳也有同性戀傾向。

黃耀明話一出口，瞬間臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，此消息也立刻成為網(wǎng)絡(luò)熱門話題。網(wǎng)友們紛紛對(duì)黃耀明的勇氣表示贊賞和支持，也有一些網(wǎng)友驚訝地問(wèn)：“什么？黃曉明出柜了？那Angelababy怎么辦？”

如今出柜已經(jīng)有1年時(shí)間，過(guò)去1年對(duì)黃耀明來(lái)說(shuō)，無(wú)比充實(shí)。他在2012年4月和8月，與老搭檔劉以達(dá)復(fù)合，召開(kāi)了兩輪共6場(chǎng)“達(dá)明一派”演唱會(huì)，完美地把音樂(lè)、造型、舞臺(tái)設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，唱盡香港政治亂象，數(shù)盡內(nèi)地與香港風(fēng)流人物，玩盡明諷暗諷雙關(guān)語(yǔ)……能把社會(huì)議題與音樂(lè)結(jié)合得如此讓人賞心悅目，華語(yǔ)樂(lè)壇除了黃耀明，恐怕再無(wú)人能出其右。

2012年6月過(guò)了50大壽之后，黃耀明隨即于9月在香港成立文藝復(fù)興基金會(huì)，并在11月底搞了一場(chǎng)賠本賺吆喝的免費(fèi)露天音樂(lè)節(jié)，邀請(qǐng)了的文藝歌手齊聚香港，包括內(nèi)地的周云蓬、左小祖咒，香港的林一峰和臺(tái)灣的陳珊妮、巴奈等人，他們對(duì)著大廈與豪宅聳立的香港，唱“買房子”，唱“釘子戶”，最后由黃耀明與左小祖咒、陳珊妮合唱了達(dá)明一派的經(jīng)典曲目“今天應(yīng)該很高興”，歌手同臺(tái)，粵語(yǔ)與普通話交替。不過(guò)左小祖咒伺機(jī)在細(xì)雨中強(qiáng)吻黃耀明，搶了翌日香港媒體娛樂(lè)版的版面。

今年1月，黃耀明又和出柜女歌手何韻詩(shī)、香港同性戀立法會(huì)議員陳志全等人，組成了大愛(ài)同盟，倡導(dǎo)同性戀平權(quán)運(yùn)動(dòng)。

一個(gè)人何以能在50歲時(shí)爆發(fā)出這樣的力量？黃耀明用“藤連瓜，瓜連藤”來(lái)形容，這些事情一件接一件地來(lái)了，但歸根結(jié)底，他認(rèn)為出柜給了他力量?！霸瓉?lái)人能夠很誠(chéng)實(shí)、坦誠(chéng)地面對(duì)自己的時(shí)候，能夠給自己很多的力量。我不知道是因?yàn)槲业搅?0歲，還是我真的可以坦然面對(duì)自己了，我沒(méi)有想過(guò)可以在1年里發(fā)生這么多事。”

黃耀明1962年出生于香港一個(gè)普通家庭，賺錢養(yǎng)家的責(zé)任由兩個(gè)哥哥和姐姐承擔(dān)起來(lái)。作為家里最小的孩子，他一直可以隨心所欲地做自己喜歡的事。

黃耀明的大哥喜歡聽(tīng)音樂(lè)，買了很多唱片，黃耀明就拿這些唱片來(lái)聽(tīng)。那時(shí)他聽(tīng)ABBA，聽(tīng)The Carpenters，聽(tīng)Simon & Garfunkel，后者他特別喜歡，幾乎每一首流行的歌都會(huì)唱。

“我在一個(gè)很安全的環(huán)境長(zhǎng)大，很小的時(shí)候，我喜歡做什么，爸爸媽媽都讓我做?！秉S耀明說(shuō)，小學(xué)時(shí)，家人已經(jīng)允許他自己去電影院看電影?！拔液苄【徒佑|到很多文化方面的東西，家里放很多音樂(lè)，我拿著哥哥的唱片去學(xué)那些歌。我想那些東西對(duì)我來(lái)講是很大的影響，音樂(lè)和電影這兩樣?xùn)|西終身跟隨著我?！?/p>

宗教同樣對(duì)黃耀明影響巨大。他在中學(xué)時(shí)，加入基督教教會(huì)，但在中學(xué)五年級(jí)畢業(yè)時(shí)就離開(kāi)了。時(shí)間不長(zhǎng)，但帶給他很多思考?！敖虝?huì)給了我很多啟發(fā)，但也給了我很多壓抑。我在中學(xué)的時(shí)候開(kāi)始知道自己是一個(gè)‘同志’，所以那是一個(gè)很奇怪的矛盾。你覺(jué)得教會(huì)是一個(gè)釋放你的地方，但同時(shí)壓抑著心里面的某些欲望，所以最后我決定離開(kāi)教會(huì)?！?/p>

黃耀明日后做歌手時(shí)，已不再是基督徒，但他不乏那些指涉基督教的作品。他脫離達(dá)明一派后出版的第一張個(gè)人專輯就叫《信望愛(ài)》?！拔液芏嘁魳?lè)作品里面，都談?wù)摰阶诮獭Ｎ一撕芏鄷r(shí)間解構(gòu)教會(huì)，或者是宗教和我的欲望兩者間的沖突?！?/p>

中學(xué)畢業(yè)后，黃耀明報(bào)考香港無(wú)線電視導(dǎo)演班，因資歷不夠，去了演員班，自此和娛樂(lè)圈沾上了邊。

他一生只做過(guò)三份需要上班的工作，在無(wú)線電視做了兩個(gè)月助理編導(dǎo)后，1983年底又去廣告公司做了兩個(gè)月制作助理，趕上David Bowie來(lái)香港開(kāi)演唱會(huì)，辭了職。

“（廣告公司那份工作）我做了1個(gè)月的時(shí)候，買了票看David Bowie。那份工作時(shí)間不太固定，總要上夜班，我就和老板說(shuō)，這一天你一定要放我假，因?yàn)槲乙囱莩觥Ｋf(shuō)，沒(méi)辦法定下來(lái)的。我就心想，?。咳绻悴环盼壹?，我就辭職了。但我沒(méi)有講出來(lái)。我后來(lái)想起來(lái)，那一天其實(shí)是不用上班的，不過(guò)我都決定辭了這份工作。你可以說(shuō)我為了Bowie而辭職，但其實(shí)我是覺(jué)得這份工作不太適合我?！秉S耀明之所以能辭職，也因?yàn)榧胰说睦斫?，以及他?dāng)時(shí)已經(jīng)在香港商業(yè)電臺(tái)幫忙，隨后便正式在商臺(tái)任職一年DJ。

David Bowie一共只在香港開(kāi)過(guò)兩次演唱會(huì)，黃耀明都去看了。1983年來(lái)香港演出，David Bowie剛推出《Let’s Dance》不久，正是商業(yè)上最成功的時(shí)期，在香港的巡演經(jīng)歷，事后還收錄在錄影輯《Serious Moonlight》的附送紀(jì)錄片中。

“1983年那次，我只記得有個(gè)很大的氣球。現(xiàn)在很多演唱會(huì)喜歡用大汽球，扔到觀眾群里，我第一次見(jiàn)到那東西，就是在他的演唱會(huì)里面?！秉S耀明回憶說(shuō)。David Bowie那次來(lái)香港，趕上12月8日J(rèn)ohn Lennon逝世3周年，還特意翻唱了“Imagine”。“但我覺(jué)得最好看的Bowie是我之后一次看的（2004年），可能20年后我對(duì)他的認(rèn)識(shí)更多了?！?/p>

雖然黃耀明與David Bowie素未謀面，但二人還有一段神交不得不提。1997年前夕，香港樂(lè)評(píng)人、DJ黃志淙越洋訪問(wèn)David Bowie，問(wèn)他想不想唱首普通話的歌，沒(méi)想到David Bowie認(rèn)了真，留下黃志淙的電話，最后在唱片公司的協(xié)助下，決定把他的作品“Seven Years In Tibet”改成普通話，并找林夕填詞，成為“剎那天地”。香港人都知道黃耀明喜歡David Bowie，于是讓黃耀明幫忙錄Demo。

“黃志淙需要一個(gè)有Bowie味道的人去唱demo，讓Bowie學(xué)。他不能隨便在香港找個(gè)歌手，因?yàn)樗麄兂怀鯞owie的味道?！秉S耀明說(shuō)，“不過(guò)我覺(jué)得我都唱不出他的味道，他的歌很難唱，而且我當(dāng)時(shí)的國(guó)語(yǔ)不算好。但無(wú)論如何我都錄了demo給他。之后我在自己的演出中唱了另外一個(gè)版本，重新調(diào)整了音高，我覺(jué)得用我自己的方法唱順一點(diǎn)，用他的方法只有他自己才能唱?！?/p>

時(shí)至今日，網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)David Bowie居然還唱過(guò)一首普通話歌曲，仍然覺(jué)得不可思議。有人評(píng)價(jià)說(shuō)：“這普通話，一聽(tīng)就是黃耀明教的。”

事實(shí)上，David Bowie和上世紀(jì)80年代初興極一時(shí)的New Romantic音樂(lè)浪潮全方位影響了黃耀明，他說(shuō)：“David Bowie發(fā)明了自己的表演方法。他是一個(gè)很全面的人，由文字到音樂(lè)，到表演，到形象，到視覺(jué)，他都很注重，所以是個(gè)超級(jí)偶像?！?/p>

在音樂(lè)上，黃耀明意識(shí)到，一首歌除了歌詞和旋律，還可以有很多其他的東西，這與他早年從哥哥那里聽(tīng)到的音樂(lè)不同：“David Bowie帶你去另一個(gè)聲音的世界，所謂的soundscape（聲景）。比如你聽(tīng)‘Heroes’，掃吉他可以掃出很多力量，這在其他人的音樂(lè)中可能很少聽(tīng)到。他教給我另外一種做音樂(lè)的方法。他會(huì)注重氣氛，會(huì)注重細(xì)節(jié)?！?/p>

David Bowie精心營(yíng)造的形象對(duì)黃耀明來(lái)說(shuō)同樣是種沖擊。“我有很多的形象來(lái)自New Romantic那個(gè)年代，比如Ultravox、Visage、Boy George，但那些人的形象都來(lái)自于Bowie。Bowie有一首歌叫‘Ashes to Ashes’，MV里就是當(dāng)時(shí)沒(méi)紅的Visage成員Steve Strange和Boy George當(dāng)配角（事實(shí)上只有Steve Strange）。Bowie就是一切的開(kāi)始。在他之前搖滾的視覺(jué)很悶。不是只有他一個(gè)人的功勞，但他有很大功勞，大到英國(guó)的博物館要做他的回顧展?！?/p>

David Bowie的影響為黃耀明成為一名歌手鋪好了路。1985年，黃耀明看到劉以達(dá)刊登廣告組樂(lè)隊(duì)征歌手，試唱了兩首英文歌曲后，兩人一拍即合。黃耀明何以有做歌手的信心？他回憶說(shuō)：“我一直都很喜歡唱歌，也一直有人說(shuō)我唱歌唱得還不錯(cuò)。在無(wú)線（電視）訓(xùn)練班的時(shí)候，我演戲不太行，但我上唱歌的課，老師都夸我唱得好。我上學(xué)的時(shí)候參加（歌唱）比賽，都得過(guò)獎(jiǎng)的。但其實(shí)我沒(méi)有想過(guò)要當(dāng)歌星，對(duì)我來(lái)說(shuō)這件事很遠(yuǎn)，而且我又不想唱香港流行曲那種歌。直到我認(rèn)識(shí)了劉以達(dá)，他玩電子音樂(lè)，我覺(jué)得很有趣，我覺(jué)得我們有些東西會(huì)合拍，所以想試一下，哪知道就成了?！?/p>

從1986年“達(dá)明一派”發(fā)表首張同名EP算起，黃耀明在音樂(lè)圈已經(jīng)將近30年。無(wú)論是組合時(shí)期的專輯《石頭記》、《神經(jīng)》，還是個(gè)人專輯《愈夜愈美麗》，都已成為華語(yǔ)唱片中的經(jīng)典。這背后不僅有劉以達(dá)、李端嫻、蔡德才等音樂(lè)高手的協(xié)助，還有香港頂尖詞人邁克、黃偉文、林夕、周耀輝為他寫(xiě)出那些意象曖昧、意味深長(zhǎng)的歌詞。

在黃耀明最近的一張個(gè)人專輯《拂了一身還滿》中，依然可以看到他對(duì)社會(huì)的觀察。其中主打曲“下流”唱道，“他們往上奮斗，我們往下漂流”，以及“不為日子皺眉頭，答應(yīng)你，只為吻你才低頭”。寫(xiě)出了在這個(gè)人人力爭(zhēng)上游的時(shí)代，也許也可以有點(diǎn)“往下漂流”的浪漫。

從“達(dá)明一派”時(shí)期到現(xiàn)在，黃耀明一直在音樂(lè)中探討內(nèi)地與香港的關(guān)系。80年代，中英發(fā)表聯(lián)合聲明，將香港歸還中國(guó)，香港出現(xiàn)移民潮，悲觀情緒在1989年進(jìn)一步加劇。達(dá)明一派處于那個(gè)時(shí)代，唱“恐怕這個(gè)璀璨都市，光輝到此”（“今夜星光燦爛”）；而如今，黃耀明往返于內(nèi)地與香港，穿梭于廣深公路，活躍于微博網(wǎng)絡(luò)，于是在他的音樂(lè)中，對(duì)內(nèi)地的看法也產(chǎn)生了變化。

“（回歸前）用一種很懼怕的心情去等待，現(xiàn)在都已經(jīng)回歸了，沒(méi)得害怕了。到了《拂了一身還滿》的時(shí)候，是在講內(nèi)地與港的博弈――我不覺(jué)得是一種對(duì)抗。我很歡迎內(nèi)地人來(lái)香港，他們讓香港變得更有趣，但他們也讓香港有些東西變得無(wú)趣。這件事反而需要香港人自己去爭(zhēng)取，如果香港人是一些很強(qiáng)勢(shì)的人，自己仍然很有趣、很有創(chuàng)造力，就不怕什么了?！?/p>

專輯中重唱了他在10年前寫(xiě)給內(nèi)地歌手丁菲飛的一首“紅眼癥”，原本寫(xiě)的是內(nèi)地人眼紅香港人、渴望香港人的身份。這首歌放在10年后的今天，感情更加微妙。內(nèi)地人不再像10年前那樣，一面倒地眼紅香港，相反，內(nèi)地卻多了很多值得香港眼紅的地方。

“香港人不自強(qiáng)是會(huì)失去優(yōu)勢(shì)的。這是為什么這一年我和志同道合的朋友一起搞大愛(ài)同盟，搞文藝復(fù)興基金會(huì)。我希望香港要自強(qiáng)?！?/p>

在經(jīng)歷了過(guò)去充實(shí)的一年之后，黃耀明的下一張個(gè)人專輯也必然會(huì)繼續(xù)探討社會(huì)議題。黃耀明目前已經(jīng)在籌備新唱片，希望可以在年底推出。新唱片的靈感來(lái)自哪里？黃耀明說(shuō)：“不能避免都要回應(yīng)這個(gè)多事的年代，這些都應(yīng)該要記錄到唱片里面。”

幾年前，他的歌迷就已經(jīng)親切地稱呼他為“老頭”，但對(duì)于已滿50歲、創(chuàng)作力與精力仍然充沛的黃耀明來(lái)說(shuō)，他的音樂(lè)事業(yè)仍然生機(jī)勃勃。

現(xiàn)在為黃耀明蓋棺定論可能太早，但他說(shuō)：“我都想大家記住我是很屬于香港的歌手，我記錄了香港的一段歷史?！?/p>

Q&A

你在2012年出版的《我們的同志孩子》一書(shū)中寫(xiě)道：“22年前，我跟媽媽出柜，母子倆大哭一場(chǎng)”。能不能說(shuō)說(shuō)這件事？

我為什么要跟她講呢？是因?yàn)楫?dāng)時(shí)我的男朋友要來(lái)和我一起住，我媽媽經(jīng)常來(lái)探望我，所以我覺(jué)得不應(yīng)該再隱瞞，應(yīng)該跟她說(shuō)清楚。她當(dāng)時(shí)很難接受，我不知道最后她接受到什么程度，她心里面可能仍然覺(jué)得，唉，我這個(gè)兒子如果喜歡女孩子就好了。我估計(jì)她一定會(huì)這么想的。但是在行為上，她一點(diǎn)點(diǎn)接受，比如我?guī)信笥鸦丶页燥?，她都?huì)同意，比如我爸爸生日，我?guī)信笥岩黄鹑ィ麄兌伎吹搅?。他們不?huì)對(duì)他特別友善，但也不會(huì)對(duì)他特別不好。

你爸爸的態(tài)度呢？

一樣的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我的男朋友是個(gè)外國(guó)人，所以他們沒(méi)辦法和他聊天。我媽媽很有趣，她用很多辦法和他聊天，不知道是用手語(yǔ)啊還是什么，他們能夠溝通。比如“這些東西我是留給他的”，“這些湯你記得讓他喝啊”，他們會(huì)明白。我覺(jué)得這件事挺有趣的，在這個(gè)不喜歡的過(guò)程里面，他們都學(xué)會(huì)了相處。我記得我媽媽離世之前那一年，我的男朋友經(jīng)常去探望她。我沒(méi)有再問(wèn)她心里是怎么想的，也不需要這樣問(wèn)她。她有自己的方法去解決這件事，她接受不了我也沒(méi)辦法。

公開(kāi)出柜快1年了，現(xiàn)在想起來(lái)，如何看待當(dāng)時(shí)這個(gè)決定？

（笑）我覺(jué)得勇氣是一直都有的，如果沒(méi)有，我就不會(huì)在我的歌里面一直講這些話題，不斷勾別人來(lái)問(wèn)我這些問(wèn)題。但是我覺(jué)得那些時(shí)候都不適合很明確地講清楚這件事，直到去年，我覺(jué)得不應(yīng)該再讓這件事很曖昧、很隱晦了。我很清楚，這是一件我應(yīng)該很鮮明，很清楚地講出來(lái)的事，因?yàn)闀r(shí)代在呼叫你。如果你不回應(yīng)這個(gè)時(shí)代的呼叫，就好像對(duì)不起這個(gè)時(shí)代。

為什么2012年就呼叫你了？

因?yàn)槲矣X(jué)得我們的社會(huì)仍然很保守?？赡芪铱吹胶芏喾缮?，對(duì)“同志”仍然很歧視。而且我覺(jué)得香港人對(duì)自己身份的認(rèn)同開(kāi)始迷失。（達(dá)明一派）演唱會(huì)是在說(shuō)我們?cè)鯓尤フJ(rèn)定自己是香港人的身份，這個(gè)時(shí)候，我覺(jué)得作為黃耀明，應(yīng)該首先要認(rèn)定自己的身份，不應(yīng)該再顧左右而言他。雖然大家都猜到了，但是我覺(jué)得這是很重要的時(shí)候，每個(gè)人都要肯定自己，對(duì)自己認(rèn)同。我在籌劃演唱會(huì)的時(shí)候沒(méi)有想到這部分，但到最后一天，我覺(jué)得，如果這個(gè)演唱會(huì)不做這一部分就這樣結(jié)束，那就是不對(duì)的。所以那天我決定講出來(lái)。

今年4月1日你們大愛(ài)同盟在尖沙咀辦了個(gè)演出，是不是刻意趕在張國(guó)榮的忌日？

是故意選那一天的，我覺(jué)得無(wú)論如何，張國(guó)榮都是一個(gè)我們中國(guó)人“同志”的icon，所以在他逝世的紀(jì)念日去做這件事，我覺(jué)得有一個(gè)直接的意思。我們要再向前看，那天我們沒(méi)有用傷感的方式去只紀(jì)念他，紀(jì)念之余我們做了一件事，就是將同志平權(quán)這件事擺出來(lái)。

你在2002年和張國(guó)榮錄了一張EP《Crossover》，你和他有沒(méi)有私交？

我和他的私交不算很深。我們認(rèn)識(shí)很多年，但是很少聯(lián)絡(luò)。張國(guó)榮是直到我們做那張唱片之前，才開(kāi)始熟絡(luò)一些，因?yàn)槲覀円勥@張唱片、開(kāi)會(huì)，那一年我們開(kāi)始有一些私交。

是因?yàn)槟銈儺?dāng)時(shí)在同一家唱片公司，才有了合作的念頭嗎？

對(duì)。

張國(guó)榮知道你是同性戀嗎？

知道，大家好像有講。我們?cè)谧瞿菑埑臅r(shí)候，拍（“這么遠(yuǎn)、那么近”）MV的時(shí)候我們想過(guò)一些挺大膽的意念，和同性戀有關(guān)的，但后來(lái)沒(méi)有拍到。

關(guān)于同性戀身份這一點(diǎn)，你們有沒(méi)有私下交流過(guò)？

反而沒(méi)有，我們不覺(jué)得這是一件大事，因?yàn)樗且粋€(gè)很公開(kāi)的（同性戀身份），我都是半公開(kāi)的，所以沒(méi)有特別去談。而且我們當(dāng)時(shí)沒(méi)有機(jī)會(huì)聊很多自己的私事，大部分都是工作上的事。

《Crossover》在2002年9月出版，幾個(gè)月后的2003年4月1日他就自殺了，你知道他自殺時(shí)，是怎樣的心情？

當(dāng)然很震驚了，我想不通，因?yàn)樗孟袷沁@個(gè)世界上擁有一切的人。他有所有的名利，有很好的事業(yè)，有很好的外貌，每個(gè)人都崇拜他，就算他的私生活不是很公開(kāi)，但是大家都很羨慕他可以和他的男朋友拖著手在大街上給人們見(jiàn)到。但是想不到他的內(nèi)心原來(lái)是不快樂(lè)的，我覺(jué)得很震驚。當(dāng)時(shí)立刻想起來(lái)，知道他有一段時(shí)間是不開(kāi)心的，但不知道那種不開(kāi)心原來(lái)會(huì)蠶食他到這樣的地步。

你和他合作的時(shí)候他說(shuō)自己不開(kāi)心？

他說(shuō)過(guò)有些事不開(kāi)心，睡不著覺(jué)。我覺(jué)得那是很吊詭的事，就是他和我們說(shuō)他睡不著覺(jué)，我說(shuō)：“哇，我也睡不著覺(jué)！”我和林夕說(shuō)，我們?nèi)齻€(gè)都睡不著覺(jué)，不如我們寫(xiě)首歌寫(xiě)睡不著覺(jué)的人，所以我們寫(xiě)了首歌叫“夜有所夢(mèng)”。對(duì)我來(lái)講，有些東西，你寫(xiě)出來(lái)會(huì)幫到你的，但我想不到幫不到他。我后來(lái)和林夕說(shuō)，林夕都覺(jué)得很嘆息，為什么我們寫(xiě)了這首歌，以為會(huì)這樣，但原來(lái)不是這樣的。比如我3月31日那天（“張國(guó)榮繼續(xù)寵愛(ài)十年音樂(lè)會(huì)”）唱“玻璃之情”，我都覺(jué)得很奇怪，原來(lái)林夕寫(xiě)了這么首歌給他。這首歌我想不是講抑郁癥的，只是將兩個(gè)人的感情比喻為玻璃跌碎，但是當(dāng)我唱這首歌的時(shí)候，我會(huì)覺(jué)得，為什么上天會(huì)這樣愚弄我們，讓林夕寫(xiě)了這樣一首歌給這樣的一個(gè)人唱。但是沒(méi)辦法，這個(gè)就是人生。

當(dāng)時(shí)他睡不著是因?yàn)閻?ài)情還是因?yàn)槭聵I(yè)？

我沒(méi)有問(wèn)，我和他沒(méi)有熟到那個(gè)地步，而且就算我知道，我也不能說(shuō)。（笑）不過(guò)我想他都表達(dá)過(guò)，他很想做電影導(dǎo)演，他在籌拍一部電影。我當(dāng)時(shí)聽(tīng)到的，是要做導(dǎo)演給了他很大的壓力。他在音樂(lè)上已經(jīng)達(dá)到了最高峰，他想追求其他東西，想做個(gè)電影導(dǎo)演。可能那件事情給了他一個(gè)挫敗的感覺(jué)吧。但這些東西沒(méi)有人知道，都是大家在猜。

你與林夕、黃偉文和周耀輝合作豐富，與他們?nèi)齻€(gè)詞人合作有什么不同？

很不同的。他們都不只幫我寫(xiě)歌詞，但是我要他們給我寫(xiě)歌詞的時(shí)候，要有一種我的味道，所以我要和他們做朋友，而且要做深入的朋友。他們都很明白我，再用他們本身的風(fēng)格去寫(xiě)我的歌。譬如我什么事都會(huì)和周耀輝分享，好像一本日記本那樣，什么都和他說(shuō)。黃偉文這幾年比較少見(jiàn)面，我盡量少給他一點(diǎn)想法，就是和他在玩的感覺(jué)，我會(huì)問(wèn)他，不如你說(shuō)你想寫(xiě)點(diǎn)什么。林夕呢，我很喜歡他給報(bào)紙雜志寫(xiě)的專欄。他要么就寫(xiě)社會(huì)評(píng)論，要么就寫(xiě)他的心思，我跟他說(shuō)我很喜歡那些文章，能不能將這些東西寫(xiě)到我的歌里面？一般會(huì)覺(jué)得放不到別人歌里的東西才會(huì)寫(xiě)到報(bào)紙雜志上，我說(shuō)你放不到別人的歌里，就放到我的歌里。

有一個(gè)傳說(shuō)說(shuō)林夕有些歌是寫(xiě)給你的，他得抑郁癥也是因?yàn)槟恪?/p>

（笑）這些我當(dāng)然不回答了，這些傳說(shuō)應(yīng)該停止了，因?yàn)槎紱](méi)有事實(shí)根據(jù)。我和他們?nèi)齻€(gè)都是很好的朋友，我不否定我和他們的交往里面，他們將某一些交往的真實(shí)片斷，或者虛構(gòu)的片斷變成歌。比如我和周耀輝講了一些事，他也將那些變成歌，但那些歌都經(jīng)過(guò)了一些夸張、虛構(gòu)和再發(fā)酵。沒(méi)有大家想象中那么有趣的事情發(fā)生。

你作品中的很多歌詞都寫(xiě)得很曖昧，讓人浮想聯(lián)翩，你的性格是不是就是這樣？

是不是呢？我很少用曖昧來(lái)形容性格。我覺(jué)得不是，我很鮮明的。可能我的公眾印象不是，但是我自己覺(jué)得我個(gè)人很清楚的。

但你的歌詞都有很大的想象空間，不是很鮮明。

那是我的公眾形象，我希望我的作品給人很多想象，這樣會(huì)耐聽(tīng)一點(diǎn)。所以作為創(chuàng)作的作品，里面應(yīng)該有很多閱讀的層次，可能會(huì)顯得曖昧一些。

那你個(gè)人在哪些地方比較鮮明？

可能在訪問(wèn)的時(shí)候，（笑）或者對(duì)公共的事情表達(dá)意見(jiàn)的時(shí)候。我有鮮明的意見(jiàn)，但在音樂(lè)里面我覺(jué)得并不一定需要有。

還有一個(gè)外界對(duì)你的印象，就是你在達(dá)明一派里是更強(qiáng)勢(shì)的那個(gè)人。

（笑）我覺(jué)得每個(gè)人都有每個(gè)人的崗位?？赡芤?yàn)槲倚枰v很多話，所以容易給人這樣的感覺(jué)。劉以達(dá)的強(qiáng)勢(shì)在他的音樂(lè)里面，每個(gè)人的角色不同。

達(dá)明一派去年借“25周年”復(fù)出，但都不是真正的成立25周年。

其實(shí)沒(méi)什么所謂，看你從哪一年開(kāi)始計(jì)的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，想做就做了。

為什么2012年想做呢？

我想因?yàn)?012年開(kāi)始，大家聯(lián)絡(luò)得多了。之前大家都在忙自己的工作，我在忙我自己的唱片，他在忙他的《希望之旅》。剛好在2012年，大家覺(jué)得都有時(shí)間，就開(kāi)始說(shuō)要不要做。

第4篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

關(guān)鍵詞：北京奧運(yùn) 主題音樂(lè) 創(chuàng)作風(fēng)格

“主題音樂(lè)是為特定活動(dòng)所專門創(chuàng)作的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式?！雹傥覀兂Ｕf(shuō)的大型體育賽事的主題音樂(lè)一般只有一首，也就是主題曲。

自第一屆奧運(yùn)會(huì)主題曲《薩馬拉斯頌歌》于1958年被確定用來(lái)作為永久性的奧林匹克會(huì)歌并改名為《奧林匹克圣歌》以來(lái)，以后的每一屆奧運(yùn)會(huì)都會(huì)專門創(chuàng)作音樂(lè)及主題曲，但是一直鮮為人知。直到1984年美國(guó)洛杉磯奧運(yùn)會(huì)第一次引入了商業(yè)運(yùn)作的模式，通過(guò)電視轉(zhuǎn)播奧運(yùn)會(huì)在全球的影響力得到了空前的發(fā)展。而在此同時(shí)，正值世界流行音樂(lè)發(fā)展壯大、突飛猛進(jìn)的時(shí)期，這一時(shí)期城市流行音樂(lè)得到了快速的傳播，并且被社會(huì)各階層人士廣泛接受。②也就是在這樣的背景下，奧運(yùn)會(huì)的主題曲成為了人們與各媒體對(duì)以后各屆奧運(yùn)會(huì)所關(guān)注的焦點(diǎn)。

一、北京奧運(yùn)會(huì)主題音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特征分析

自2001年北京申奧成功以來(lái)，我國(guó)不僅在修建各種體育場(chǎng)館打造奧運(yùn)城市方面努力，在奧運(yùn)歌曲的創(chuàng)作上也是出現(xiàn)了百花齊放的局面。2003年北京奧組委決定了采用面向社會(huì)公開(kāi)征集奧運(yùn)歌曲，由北京奧組委、北京人民廣播電臺(tái)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)共同組建的北京2008年奧運(yùn)會(huì)歌曲征集評(píng)選辦公室，開(kāi)始面向全球征集用于宣傳第29屆奧運(yùn)會(huì)的歌曲。2003年4月15日現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)歷史上第一次大型的歌曲征集評(píng)選活動(dòng)由此拉開(kāi)了帷幕。這次征歌活動(dòng)規(guī)模之大、范圍之廣，歷時(shí)五年之久，專業(yè)的、業(yè)余的、大陸的、港臺(tái)的、海外的，眾多的音樂(lè)人、歌唱家及歌手都積極踴躍的應(yīng)征，全身心的投入這次盛大的活動(dòng)之中。

在這次征歌活動(dòng)中涌現(xiàn)出了一大批奧運(yùn)好歌，如百名群星演唱的倒計(jì)時(shí)一周年主題歌《We are ready》、倒計(jì)時(shí)100天主題歌《北京歡迎你》、周華健的奧運(yùn)志愿者主題歌《我是明星》、開(kāi)幕式主題歌《我和你》、周杰倫的《千山萬(wàn)水》、王力宏的《One World One Dream》、韓紅和羽泉的《為生命喝彩》等。而這些歌曲的創(chuàng)作者更是匯集了喬治奧·莫若德、孔祥東、林夕、小柯、梁翹柏、金培達(dá)、方文山等優(yōu)秀的創(chuàng)作人。

（一）歌詞中滲透著中華民族精神和奧林匹克精神

一首好歌，歌詞的創(chuàng)作非常重要。從歌詞的選題、創(chuàng)作中都要體現(xiàn)出這首歌所要傳達(dá)的精神，而且還要體現(xiàn)出主辦國(guó)所特有的歷史文化及民族文化傳統(tǒng)。詞作家陳哲說(shuō)：“奧運(yùn)作品必須具有涵蓋世界的人文情懷，對(duì)世界各種宗教、種族、文化都可以產(chǎn)生親和力?！雹?/p>

北京奧運(yùn)開(kāi)幕式主題歌曲《我和你》一經(jīng)亮相，便受到了全國(guó)乃至全世界人民的喜愛(ài)。一夜之間網(wǎng)上的點(diǎn)擊率和下載量也創(chuàng)新高。這首歌歌詞簡(jiǎn)潔大氣，主要突出一個(gè)“和”字?！昂汀辈粌H是奧林匹克的精神，同樣也是中國(guó)的傳統(tǒng)的民族精神。中文歌詞如下：

我和你心連心，同住地球村。為夢(mèng)想千里行，相會(huì)在北京。

來(lái)吧！朋友，伸出你的手。我和你心連心 永遠(yuǎn)一家人。

歌詞看似簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單之中卻孕育著神奇。歌詞中蘊(yùn)含著歌頌友誼、和平等人類的共同理想，融合了中國(guó)的“和”文化以及奧林匹克的“和平”精神。這首歌還提出了“地球村”這個(gè)概念，把民族性和國(guó)際性兼顧到了一起，無(wú)論你來(lái)自哪個(gè)國(guó)家，無(wú)論你是哪個(gè)民族，我們都是地球村的一員，都是一家人。也說(shuō)明了中國(guó)以一個(gè)發(fā)展崛起的大國(guó)姿態(tài)，向世界發(fā)出善意的信號(hào)，展示了中國(guó)和平崛起的態(tài)度。

“北京歡迎你，為你開(kāi)天辟地，……”這首歌當(dāng)時(shí)紅遍大江南北，大街小巷。這是迎接北京奧運(yùn)開(kāi)幕式倒計(jì)時(shí)100天推出的主題歌《北京歡迎你》。曲作者小柯用很人性化的方式，而不是傳統(tǒng)的奧運(yùn)歌曲那樣高呼“更快更高更強(qiáng)”。就想家里來(lái)了客人一樣，用很親切、很純樸的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。這首歌的創(chuàng)作后期，正好碰上奧運(yùn)圣火在境外遭到少數(shù)人的抵制，所以小柯和林夕把開(kāi)放的心態(tài)也加進(jìn)了其中。小柯介紹時(shí)說(shuō)“其實(shí)奧運(yùn)就是迎接五湖四海的人來(lái)中國(guó)做客，歌詞里面有一句很微妙的，就是‘第幾次來(lái)沒(méi)關(guān)系，我們歡迎你’，你第幾次來(lái)，干嗎來(lái)，都不要緊，這次來(lái)我們就歡迎你。我們這種歡迎其實(shí)可能不是很熱烈，歸于平淡，但這是真誠(chéng)的，是一種溫暖。”

這首歌從各個(gè)方面都抒發(fā)著首都北京和北京人民熱情好客的情懷?！拔壹掖箝T常打開(kāi)，開(kāi)放懷抱等你，……相約好了在一起，我們歡迎你。”歡迎各國(guó)客人，表達(dá)了北京人民真摯的情懷?！霸邳S土地刷新成績(jī)”“有勇氣就會(huì)有奇跡”寫(xiě)出了奧運(yùn)健兒刷新記錄的夢(mèng)想，而且又是對(duì)奧運(yùn)健兒的極大鼓勵(lì)。歌詞中同時(shí)也包含了“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的北京奧運(yùn)精神。不管你來(lái)自東還是西，無(wú)論你是大國(guó)小國(guó)，也不管你是什么膚色，北京歡迎你。歌詞把奧林匹克精神抒發(fā)的淋漓盡致，讓人心情激蕩。

（二）中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的運(yùn)用

本屆的奧運(yùn)主題曲擺脫的以往奧運(yùn)主題曲的激情澎湃，采取了溫柔深情的演唱方式，向世界展示了中國(guó)人民的內(nèi)斂與溫婉敦厚的民族性格。北京奧運(yùn)主題曲，從中國(guó)的傳統(tǒng)文化中獲得的啟示，加以創(chuàng)作。采用的中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階“宮、商、角、徵、羽”，旋律通俗易懂，歌詞朗朗上口，節(jié)奏比較平穩(wěn)。與開(kāi)幕式“和”的主題融合在一起，非常貼切。既傳承了奧林匹克精神，又展示了中國(guó)的民族文化。

在一些歌曲的創(chuàng)作中，也運(yùn)用了中國(guó)的民族音樂(lè)元素，如《北京歡迎你》這首歌歡快、喜慶，運(yùn)用了京劇唱腔和韻律，并且穿插了民族樂(lè)器琵琶。

（三）中西結(jié)合的國(guó)際風(fēng)格

北京奧運(yùn)會(huì)主題曲《我和你》的創(chuàng)作采用中西合璧的國(guó)際風(fēng)格。奧運(yùn)會(huì)是一個(gè)全人類的大聯(lián)歡，所以主題歌的創(chuàng)作不管是從內(nèi)容上還是形式上當(dāng)然要考慮到要讓其他國(guó)家更好地接受?！段液湍恪愤@首主題曲選擇中國(guó)家喻戶曉的劉歡和英國(guó)的莎拉·布萊曼來(lái)共同演唱，而且下一屆的奧運(yùn)會(huì)在英國(guó)舉辦，有英國(guó)的莎拉？布萊曼演唱也起到了與下一屆奧運(yùn)會(huì)更好的銜接作用。這種中西結(jié)合的方式更好的把民族的元素和世界元素結(jié)合起來(lái)，在宣傳中國(guó)文化的同時(shí)也贏得了全世界人民的喜愛(ài)。并且歌詞也是由中英文的結(jié)合而創(chuàng)作的。

二、北京奧運(yùn)會(huì)主題音樂(lè)創(chuàng)作的意義

現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的創(chuàng)始人顧拜旦認(rèn)為“同文學(xué)相比，音樂(lè)扔給體育運(yùn)動(dòng)更直接的支持?！泵恳粚脢W與會(huì)過(guò)后，給人留下深刻印象的除了比賽成績(jī)以外，也就是開(kāi)幕式上所演唱的主題曲了。每一屆奧運(yùn)會(huì)主題曲都曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，有的甚至經(jīng)久不衰、愈久彌新，廣為傳唱。音樂(lè)已經(jīng)成了奧運(yùn)精神與民族文化傳播的重要媒介。

奧運(yùn)主題音樂(lè)的創(chuàng)作也具有重大的意義。第一，奧運(yùn)主題音樂(lè)對(duì)奧林匹克精神的傳播起到了發(fā)揚(yáng)傳播的作用。每一屆奧運(yùn)會(huì)主題音樂(lè)的取材和創(chuàng)作，都會(huì)圍繞著奧林匹克精神，把團(tuán)結(jié)、和平、友誼與進(jìn)步做為宗旨，結(jié)合奧運(yùn)“更快、更高、更強(qiáng)”的理念，并通過(guò)電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等各種現(xiàn)代傳播媒介，向世界各國(guó)傳達(dá)著人類共同的理想以及永恒的奧林匹克精神。為宣傳奧林匹克理想，擴(kuò)大奧運(yùn)會(huì)的影響，在奧運(yùn)會(huì)舉行前后和期間，穿插舉辦一系列文藝表演、民間音樂(lè)節(jié)等藝術(shù)慶典活動(dòng)。第二，奧運(yùn)主題音樂(lè)不僅增加了人們對(duì)奧運(yùn)會(huì)的關(guān)注度，同時(shí)還提高了對(duì)奧運(yùn)主辦國(guó)的關(guān)注。一屆成功的奧運(yùn)會(huì)與一首成功的奧運(yùn)主題曲是分不開(kāi)的。每一首經(jīng)典的奧運(yùn)主題曲都會(huì)以不同的方式來(lái)向人們表達(dá)奧林匹克精神和主辦國(guó)的文化特色。如2008年北京奧運(yùn)會(huì)《我和你》以簡(jiǎn)潔大氣的方式，讓中國(guó)以“大國(guó)大愛(ài)”的姿態(tài)展現(xiàn)在世界各國(guó)面前。

雖然北京奧運(yùn)已經(jīng)過(guò)去五年之久，但是奧運(yùn)主題曲仍然經(jīng)久不衰、廣為傳唱。奧運(yùn)主題音樂(lè)的創(chuàng)作不僅宣傳了奧林匹克精神，而且還展示了本民族燦爛的文化，也充分體現(xiàn)了北京奧運(yùn)會(huì)“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的期盼文化共融的思想。

參考文獻(xiàn)：

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[2]作者不詳.國(guó)際藝術(shù)家聯(lián)袂打造北京奧運(yùn)歌曲[N].中國(guó)新聞網(wǎng)，2007-11-30.

[3]鄧青.奧運(yùn)會(huì)主題音樂(lè)的社會(huì)學(xué)意義及思考[J].藝海，2008，（06）.

[4]倪思貴.奧林匹克精神與北京奧運(yùn)歌曲[J].考試周刊，2010，（06）.

注釋：

①?gòu)堸i：《對(duì)經(jīng)典主題曲主題音樂(lè)的社會(huì)學(xué)分析》，《大舞臺(tái)》，2012年第12期。

第5篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

徐:如果“主流”是以收視率來(lái)歸類的話,臺(tái)灣電視劇現(xiàn)在還是浪漫愛(ài)情故事和聳動(dòng)的鄉(xiāng)土劇為主。臺(tái)灣戲劇的觀眾結(jié)構(gòu)很有趣,用金字塔結(jié)構(gòu)來(lái)看的話,大部分會(huì)忠貞守著電視機(jī)的人是一群想法較被動(dòng),希望視覺(jué)感豐富、不需要花太多腦筋的底層觀眾,偶像劇跟鄉(xiāng)土劇較能滿足他們的需求。

以偶像劇來(lái)說(shuō),我覺(jué)得觀眾好像有一種情結(jié):太接近生活的東西戲劇性就弱了。這是臺(tái)灣觀眾很別致的現(xiàn)象,他們太喜歡在真實(shí)人生里面存在度相當(dāng)?shù)偷你裤?太喜歡充滿夢(mèng)幻但在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中可能很滑稽的故事。

我寫(xiě)的愛(ài)情跟“偶像劇”的愛(ài)情不太一樣,《光陰的故事》是八點(diǎn)檔,它里面的愛(ài)情就比較生活。我發(fā)現(xiàn),原來(lái)有的觀眾是可以接受這種不是“王子與灰姑娘”的愛(ài)情故事的。韓劇的角色是很多元的,臺(tái)灣太多“王子與灰姑娘”了。我很怕現(xiàn)在的偶像劇會(huì)造成大家對(duì)情感的不務(wù)實(shí)。

陳:流行歌詞的主流一向?yàn)榍閻?ài):親情、友情、愛(ài)情、鄉(xiāng)情、自然之情……其中又以愛(ài)情為大宗,這個(gè)定律從以前到現(xiàn)在都沒(méi)太大變化。網(wǎng)絡(luò)興起后,看來(lái)言論大開(kāi)、百無(wú)禁忌,歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域理應(yīng)有更多素材可以著墨,但隨著大陸市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高速崛起、臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)開(kāi)始疲軟,華語(yǔ)流行歌反而越來(lái)越失去二十多年前崔健、羅大佑一抹抗議或理想色彩。

純唱將或唱跳藝人的歌詞,本來(lái)就難有機(jī)會(huì)表現(xiàn)深?yuàn)W主題,專業(yè)作詞人得“量身打造”適合歌手年齡、形象的歌詞,還得考慮歌手受眾的思想水平。但自陶礎(chǔ)⑼趿宏、周杰倫后,臺(tái)灣近十年來(lái)創(chuàng)作歌手明明大量抬頭,歌手自己可較大程度掌握詞曲結(jié)合表現(xiàn),但多數(shù)創(chuàng)作歌手專輯的主題,還是偏情愛(ài)或生活偶感,具備社會(huì)議題或思想份量的歌詞,整體上仍如鳳毛麟爪。

這樣說(shuō),無(wú)論是流行音樂(lè)還是電視劇,聽(tīng)眾/觀眾對(duì)另類題材的接受度都很低?

陳:極少數(shù)獨(dú)立樂(lè)團(tuán)或創(chuàng)作歌手,敢在歌曲中表達(dá)鮮明的政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、族群與文化意見(jiàn),但這些作品鮮少在媒體曝光,CD很難在傳統(tǒng)唱片通路占一席之地,歌手更缺乏廣泛知名度,多以網(wǎng)絡(luò)、酒吧、Live House或各地音樂(lè)節(jié)為主舞臺(tái),影響相對(duì)薄弱。只有在某些樂(lè)評(píng)或如“中華音樂(lè)人交流協(xié)會(huì)”每年頒發(fā)十大專輯與單曲這類較關(guān)注非主流出版品的獎(jiǎng)項(xiàng)中,偶爾露出。

徐:題材比較翻新、有想法、有主旨的戲在收視率上并不能得到正比例的反應(yīng)。這就會(huì)衍生出“雞生蛋,蛋生雞”的問(wèn)題――觀眾的回應(yīng)弱,平臺(tái)跟制作方就會(huì)怯步。

我覺(jué)得題材的多元是必須大家一起培養(yǎng)的。除了我前面說(shuō)的金字塔底部的觀眾,在臺(tái)灣其實(shí)有一群觀眾是不看電視的,或者他們的頻道會(huì)轉(zhuǎn)到Discovery、HBO,他們對(duì)臺(tái)灣的戲劇是沒(méi)有信心的。這一群觀眾其實(shí)有待于平臺(tái)、制作方跟創(chuàng)作者互相結(jié)合去把他們引來(lái)電視族群里面。這需要長(zhǎng)久的經(jīng)營(yíng)。

但臺(tái)灣目前有一個(gè)很惡劣的情況,就是“長(zhǎng)壽劇”一直不下檔。每個(gè)制作人都想盡辦法攻城略地,占了一個(gè)時(shí)段以后就不下來(lái),其它制作人的戲就無(wú)法上檔,他們就只好棄守、轉(zhuǎn)行。正常的發(fā)展應(yīng)該是良性競(jìng)爭(zhēng)的,你40集我40集,你的收視率2我的收視率3,然后下次再換一批新的制作人。大家這樣輪替,才能看到對(duì)方的優(yōu)勢(shì),互相學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在死不下檔,觀眾也會(huì)變成,你賣我什么我都照單全收,也不求進(jìn)步了。

兩位覺(jué)得電視劇本和歌詞作為出版品成立嗎?目前市場(chǎng)上所看到的基本只有電視小說(shuō),歌詞則往往需要明星/名人效應(yīng)支持。

徐:電視劇本很少被出版。但我覺(jué)得還是會(huì)有一些讀者存在,不管是想學(xué)編劇,本身是學(xué)院出身,還是純粹想欣賞劇本的,大有讀者在。

我很想出版,甚至想自費(fèi)出版。我想出版是因?yàn)?有這么多人想學(xué)編劇,可是臺(tái)灣沒(méi)有教材。但電視編劇在臺(tái)灣最可憐的一件事就是,那些版權(quán)都不在我們手上,我們完全沒(méi)有辦法出版。

現(xiàn)在我想去拜訪臺(tái)視的董事長(zhǎng)。《飯團(tuán)之家》是他跟我邀的稿,我想送一套我的劇本給他,并且說(shuō)服他出版。如果覺(jué)得出版費(fèi)用有問(wèn)題,我來(lái)付費(fèi)都沒(méi)關(guān)系,版稅也沒(méi)關(guān)系。

我的劇本深受王蕙玲(編注:電影《飲食男女》、《臥虎藏龍》,電視劇《京城四少》、《人間四月天》、《她從海上來(lái)――張愛(ài)玲傳奇》編劇)的影響,里面的“三角形”――就是非臺(tái)詞的部分――閱讀性很高,有的時(shí)候比拍出來(lái)的可能還細(xì)膩很多,所以不會(huì)不好看。

如果我要出的話,一定會(huì)原版出版,一字不動(dòng),包括由于拍攝條件而無(wú)法呈現(xiàn)的情節(jié),甚至我所犯的錯(cuò)誤都直接上去,然后下面用小字備注:這個(gè)地方有被觀眾指正過(guò)。我覺(jué)得就要讓觀眾知道創(chuàng)作者本身經(jīng)歷的東西,這才是出版劇本的“精神”。

很少有出版社樂(lè)意出劇本,但我知道劇場(chǎng)界還是有劇本出版,因?yàn)樗麄兊陌鏅?quán)沒(méi)有被壓榨的問(wèn)題。

我一邊覺(jué)得臺(tái)灣電視界的體制有問(wèn)題,一邊還是要進(jìn)步。進(jìn)步到有一天,大家非我的劇本不拍,我就可以說(shuō):把版權(quán)給我。

陳:歌詞注定要與音樂(lè)結(jié)合,才成為整體。所以我從來(lái)不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)歌詞的文學(xué)效果。也許林夕、方文山、李格弟的作品更接近可閱讀、品賞的“詩(shī)”,但“像詩(shī)”畢竟只是詞的選項(xiàng)之一、而非定義。

既然詞、曲、唱結(jié)合行走天下,去游歷別人的耳朵,我認(rèn)為一首歌的價(jià)值當(dāng)以整體來(lái)論是第一優(yōu)先,看看這首詞對(duì)整首歌是否恰如其份、畫(huà)龍點(diǎn)睛、和音韻結(jié)合是否到位,甚至能否幫原唱人的形象與生命加分,其次才單獨(dú)評(píng)論它的“文采”。

一如美國(guó)葛萊美獎(jiǎng)和世界上許多音樂(lè)獎(jiǎng),詞曲是不分家的,不會(huì)個(gè)別頒獎(jiǎng)給“最佳作曲人”、“最佳作詞人”。甚至連在專輯內(nèi)頁(yè)歌曲作者的credit,也常常是一次列兩人(或多人)的名字,沒(méi)有區(qū)分詞曲作者分別是誰(shuí)。

偶有幾位紅人能把純歌詞當(dāng)書(shū)出版,如五月天阿信、林夕等,這是他們的福氣與成就,但絕對(duì)是特例。詞人不必追求把歌詞出成“實(shí)體書(shū)”為“價(jià)值”,因?yàn)楹芸斓剡B實(shí)體書(shū)都要被電子書(shū)威脅。我反而擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的新收聽(tīng)習(xí)慣,大家都用耳機(jī)從電腦、手機(jī)、電子書(shū)閱讀器等devices“聽(tīng)”音樂(lè),將來(lái)會(huì)不會(huì)有人有興趣“看”歌詞,遑論注意詞曲作者大名?

按照這態(tài)勢(shì)走下去,音樂(lè)越來(lái)越泛濫、廉價(jià)(甚至盜版免費(fèi)?),變成陪伴打發(fā)時(shí)間的“背景”,而不再是被細(xì)細(xì)品味的“作品”,那時(shí),多數(shù)歌詞可能更不受重視,新一代詞人的創(chuàng)作前途與生態(tài),也會(huì)充滿更大變數(shù)了。

你們?cè)趺纯锤枨蛻騽≈g的互動(dòng)?

陳:歌曲與戲劇一向密不可分,古代很多戲劇根本就是戲曲、歌劇,進(jìn)入二十世紀(jì),流行歌曲與電視劇、電影、音樂(lè)劇搭配互蒙其利,中外也有非常多輝煌案例。

我自己也寫(xiě)過(guò)很多影視歌曲,如《瀟灑走一回》、《問(wèn)情》、《感恩的心》、《永遠(yuǎn)不回頭》等,更特別的是,直接下海去當(dāng)編劇,為舞臺(tái)劇、音樂(lè)劇寫(xiě)詞,充分深化運(yùn)用這一合作。歌曲的感染力常常比畫(huà)面更大,作為歌舞劇編劇時(shí),我會(huì)善巧運(yùn)用歌詞以精簡(jiǎn)臺(tái)詞。

歌舞劇、歌舞片或影劇中的歌曲,因?yàn)榇钆涮囟▌∏?很容易產(chǎn)生“一加一大于二”的效應(yīng),即便日后聽(tīng)到這首歌,也容易勾起受眾的情緒漣漪,想起當(dāng)時(shí)戲中的人物情節(jié),這是與戲劇結(jié)合的歌曲的最大好處,永遠(yuǎn)有另外一個(gè)媒材在幫你“推廣”這首歌。

但“禍福相倚”,如果這首歌曲只能和這些影劇為伍,缺少了畫(huà)面的推動(dòng)力,聽(tīng)來(lái)就不感人、甚至?xí)擂?那么這對(duì)于歌曲的前途反而不利。因?yàn)楦璁吘挂獋鞒?如果日后的人唱起來(lái)覺(jué)得怪,感覺(jué)“事過(guò)境遷”,那么這個(gè)當(dāng)時(shí)完美的搭配,反而剝奪了音樂(lè)本身后續(xù)存在的生命力。

徐:流行音樂(lè)對(duì)我的劇本創(chuàng)作非常重要?？催^(guò)我劇本的人大概都會(huì)驚訝說(shuō),我連配樂(lè)是什么、什么時(shí)候下都寫(xiě)出來(lái)。但是執(zhí)行力可能因制作單位不同會(huì)有很大的差異。

在《第二回合我愛(ài)你》的劇本里有大量的臺(tái)灣當(dāng)代流行音樂(lè),因?yàn)槲蚁氚蚜餍幸魳?lè)跟愛(ài)情作結(jié)合。我在劇本里設(shè)定了很多,可是全部沒(méi)有用啊,因?yàn)橹谱鲉挝徊豢匣ㄥX買版權(quán)。原因也包括,音樂(lè)界定出來(lái)的版權(quán)費(fèi)用實(shí)在太可怕了,按使用長(zhǎng)度、次數(shù)來(lái)計(jì)算,還不包括海外版權(quán),發(fā)行DVD又得再買。制作單位沒(méi)有在一開(kāi)始就談版權(quán)或者合作模式,其實(shí)大家可以共同出版原聲帶,跟《光陰的故事》一樣,把老歌收集起來(lái)重新出版。那些老歌都是我一首一首上網(wǎng)挑選,放好了很多呼應(yīng)的地方。有些歌很經(jīng)典,它可以作為那個(gè)時(shí)代的代表,再被翻唱,再被傳誦。

現(xiàn)在制作的《飯團(tuán)之家》,他們看劇本后發(fā)現(xiàn)音樂(lè)是很重要的角色,劇組就找了陳建寧老師來(lái)量身訂做音樂(lè)。我說(shuō)故事給他聽(tīng)之后,他就放了一首歌,很像我要的風(fēng)格,后來(lái)他寫(xiě)的主題曲,我覺(jué)得非常吻合。我覺(jué)得要互動(dòng),我們丟一些東西給他們,他們丟一些東西給我們,就會(huì)出來(lái)很棒的東西。

目前兩岸創(chuàng)作人才交流很廣泛,兩位認(rèn)為兩岸電視與音樂(lè)各自的優(yōu)勢(shì)和缺點(diǎn)分別是什么?

徐:臺(tái)灣的偶像劇確實(shí)比大陸的好很多,這是因?yàn)?臺(tái)灣已經(jīng)累積了多年的經(jīng)驗(yàn),都有一定的水準(zhǔn)。可是這個(gè)水準(zhǔn)好像也面臨了一個(gè)瓶頸,就是一直都是重復(fù)浪漫,只是角色換了職業(yè)、背景,但里面的東西還是吃老梗。臺(tái)灣如果還不正視這個(gè)瓶頸,優(yōu)勢(shì)很快也會(huì)沒(méi)有了。

我覺(jué)得偶像劇在大陸好像有點(diǎn)式微,可能也是因?yàn)榇箨懙挠^眾對(duì)多元題材的接受度比臺(tái)灣要廣泛。大陸會(huì)出現(xiàn)像《奮斗》和《蝸居》這種跟時(shí)事這么貼近,很清新、很有趣,深入挖掘的題材,而且很受歡迎。

大陸和臺(tái)灣現(xiàn)在的偶像劇有一個(gè)共同的誤區(qū),大家都認(rèn)為只要配備雙生雙旦,然后把場(chǎng)景拍到美即可。其實(shí)最重要的還是故事的有趣跟角色的成立。

大陸偶像劇犯的最大錯(cuò)誤就是復(fù)制臺(tái)灣。我跟大陸的偶像劇編劇合作過(guò),我常跟他們說(shuō):你們干嘛一直復(fù)制臺(tái)灣談戀愛(ài)的方法?你們這里是這樣談戀愛(ài)的嗎?文化的不同,方式就會(huì)不一樣。你們難道沒(méi)有你們當(dāng)?shù)馗腥さ臇|西嗎?應(yīng)該從生活里面多找一點(diǎn)讓人感動(dòng)的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn),如果讓我們感動(dòng)了,觀者一定也會(huì)感動(dòng)。

臺(tái)灣戲劇面臨的主要問(wèn)題除了我前面提到的“八點(diǎn)檔永不下檔”以外,還有就是平臺(tái)開(kāi)放得太多。這個(gè)策略是錯(cuò)誤的。我們看日本和韓國(guó),他們就只有幾個(gè)電視臺(tái)而已,這樣才能把資源集中,精致做戲。臺(tái)灣最糟糕的就是把資源分散。電視劇制作費(fèi)用現(xiàn)在跟以前相比減了一半,而且還在往下減。有些優(yōu)秀的制作人為了做好戲,可是做一出好戲勢(shì)必要花出一定的成本,所以他們只好到大陸去,做兩岸合拍,甚至是完全大陸的制作。主要就是制作費(fèi)用的問(wèn)題。

陳:臺(tái)灣流行音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)在繼承過(guò)往二、三十年流行唱片工業(yè)的耀眼成果,擁有開(kāi)放的社會(huì)風(fēng)氣,音樂(lè)出版物繁多,包含世界各地主流與分眾音樂(lè),唱片營(yíng)銷管道成熟,著作權(quán)保護(hù)漸成氣候,KTV及卡拉OK普及,歌唱、創(chuàng)作比賽及選秀節(jié)目都很風(fēng)行,讓人才與創(chuàng)意能源源不絕產(chǎn)出,近年政府也持續(xù)推動(dòng)樂(lè)團(tuán)補(bǔ)助、唱片創(chuàng)意營(yíng)銷、國(guó)際音樂(lè)交流等政策。

缺點(diǎn)在市場(chǎng)太小且持續(xù)萎縮,人才外流或被迫退出行業(yè),投資意愿及金額持續(xù)下降,政府預(yù)算編列偏補(bǔ)質(zhì)而非策略扶持,感覺(jué)什么都有一點(diǎn)但缺乏整合,也產(chǎn)生不了綜效。

大陸的優(yōu)勢(shì)在人多、錢多、計(jì)劃多,幅員遼闊的土地上,歌唱、創(chuàng)作、演奏等人才挖掘不完,傳媒、商演、影劇、廣告等市場(chǎng)日進(jìn)斗金,圈地、蓋樓、買器材、辦學(xué)校等投資勢(shì)頭暢旺,連集團(tuán)整并等官方文創(chuàng)政策,現(xiàn)下看來(lái)也是雄心萬(wàn)丈。

第6篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

兩年之后，鄭中基回來(lái)唱歌了。這兩年的香港電影，將他塑造成了新一代笑星，但在新推出的這張粵語(yǔ)專輯中，鄭中基告訴大家，喜劇的演出經(jīng)歷并沒(méi)有改變他對(duì)音樂(lè)的態(tài)度，這次，他演繹的仍是以往的"鄭氏"情歌。

主打歌《無(wú)奈》在香港頗受歡迎，電臺(tái)的點(diǎn)播率很高，旋律瑯瑯上口，歌詞動(dòng)人，寫(xiě)出許多男人的心聲。另外，這首歌還找來(lái)谷德昭、張達(dá)明等男藝人錄了個(gè)"理直氣壯版"，有點(diǎn)一群男人圍著訴苦的感覺(jué)。改編歌《閉目入神》編曲不錯(cuò)，旋律也動(dòng)聽(tīng)，有種哀傷的情緒蔓延其中，感情演繹得真摯自然。兩首翻唱歌《傷心的小鸚鵡》和《愛(ài)是最大權(quán)利》各具特色，前者寫(xiě)意，是首爽快的民歌，后者則是歌者駕輕就熟的風(fēng)格。《少年夢(mèng)想》是黃 的遺作，早前曾收錄在環(huán)球發(fā)行的紀(jì)念專輯中，唱出了一份年輕人的傻勁和沖勁。

推薦曲目：《無(wú)奈》、《閉目入神》、《傷心的小鸚鵡》

芳華十八《鄧麗君紀(jì)念專輯》

中國(guó)民樂(lè)隨著"女子十二樂(lè)坊"、"芳華十八"等新興民樂(lè)組合的崛起，與國(guó)際流行逐漸接軌，成為亞洲樂(lè)壇新潮流。04年崛起于南粵大地的民樂(lè)新生力量"芳華十八"曾在許冠杰04年演唱會(huì)上擔(dān)任表演嘉賓，給觀眾留下了深刻印象。加盟環(huán)球唱片后，她們推出了第二張演奏專輯《鄧麗君紀(jì)念專輯》的CD+DVD視聽(tīng)感受版。

這張專輯由一張CD與收錄芳華十八現(xiàn)場(chǎng)表演的DVD組成，完全囊括了鄧麗君16首作品，包括《小城故事》、《南海姑娘》、《漫步人生路》等膾炙人口的好歌，DVD的表演畫(huà)面包括《獨(dú)上西樓》、《甜蜜蜜》、《千言萬(wàn)語(yǔ)》等經(jīng)典曲目。

這張完全按照發(fā)燒唱片制作的準(zhǔn)發(fā)燒唱片，音質(zhì)方面有了絕對(duì)的保證，在歌曲選擇及編排上，更是獨(dú)具匠心，包括采用黑膠音效的《謝謝你常記得我》、演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音《高山青》等鄧麗君原聲版本音源，與芳華十八演奏的數(shù)碼錄音相合成，上演了一出穿越時(shí)空的音樂(lè)LIVE秀。

推薦曲目：《高山青》、《云河》、《甜蜜蜜》

S.H.E《不想長(zhǎng)大》

踏入歌壇第五年的S.H.E，榮升亞洲女子天團(tuán)后，面對(duì)如日中天的事業(yè)，還有千千萬(wàn)萬(wàn)的歌迷，此時(shí)此刻的她們是什么心情？“除了感謝一路來(lái)所有幫助過(guò)我們、支持我們的朋友，也希望當(dāng)初踏入這個(gè)圈子時(shí)的那份單純追求夢(mèng)想的心情永遠(yuǎn)不要變。”

帶一點(diǎn)童心，留一點(diǎn)童真，S.H.E的這張專輯大膽采用了多位新銳創(chuàng)作者的詞曲作品，借這些朋友的新鮮創(chuàng)意激發(fā)出更有趣的音樂(lè)火花。在這些新作者中，首先要介紹的一位是華研唱片的創(chuàng)作型新人，即將與大家見(jiàn)面的小師弟TANK呂建忠。TANK這次在師姐S.H.E的專輯里貢獻(xiàn)了兩首歌――《不做你的朋友》、《好人有好抱》，并且在曲中擔(dān)任了RAP與和聲，這可是S.H.E第一次在專輯中與男聲合唱呢。TANK的創(chuàng)作功力與演唱實(shí)力獲得S.H.E的一致稱贊，她們呼吁大家要關(guān)注這位全能的創(chuàng)作新人。

其他新銳創(chuàng)作人也是各有特色，寫(xiě)《天灰》一曲的馮士哲，是一位玩搖滾樂(lè)團(tuán)的大學(xué)生，《綠洲》的作曲楊子樸是美術(shù)系畢業(yè)、現(xiàn)任職于華研唱片制作部的助理，寫(xiě)《謝謝你讓我愛(ài)過(guò)你》的Debbie，是剛畢業(yè)于柏克萊音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)高材生，這幾位的作品都是第一次正式發(fā)表。

其實(shí)還有位寫(xiě)作新手值得一提,就是Selina,她在《星星之火》中獻(xiàn)出自己填詞的第一次,還是英文詞。原來(lái)在配唱這首歌時(shí),制作人希望最后有種媽媽在念童話故事的感覺(jué)，Selina便自告奮勇寫(xiě)這段詞。開(kāi)始寫(xiě)了她才發(fā)覺(jué)不是那么容易,壓力蠻大的,回家還問(wèn)任爸該怎么寫(xiě)。最后Selina不負(fù)眾望,寫(xiě)成的詞果然符合要求,讓她很有成就感。

推薦曲目：《不想長(zhǎng)大》、《月桂女神》、《好人有好抱》

游戲與漫畫(huà)結(jié)合 開(kāi)創(chuàng)概念性唱片新理念

古巨基《最終幻想》

睽違國(guó)語(yǔ)歌壇五年，古巨基專程請(qǐng)來(lái)著名音樂(lè)人為其最新專輯《最終幻想》操刀，組成了一個(gè)超豪華的創(chuàng)作班底。填詞鬼才林夕創(chuàng)作的第一波主打歌《睡美人》在電臺(tái)首播后立刻被譽(yù)為“有史以來(lái)最甜蜜的晚安曲”；內(nèi)地創(chuàng)作小天王胡彥斌也不遺余力地為基仔度身打造了一首《夏天的童話》，并在北京為其完成制作及配唱，兩人更因此相見(jiàn)恨晚，倍感投緣；“音樂(lè)教父”陶吉吉寫(xiě)的《不要說(shuō)你不知道》，同時(shí)也是古巨基與張韶涵主演的電影《短信一月追》的主題曲，隨著影片的熱映，這首歌早在各大排行榜取得了好成績(jī)；資深音樂(lè)人周治平、張佳添、雷頌德等也都獻(xiàn)上了自己的得意之作。

這張專輯傾注了樂(lè)壇重量級(jí)音樂(lè)人的力量，真切地描繪出古巨基在音樂(lè)中的新風(fēng)貌，不僅讓人覺(jué)得基仔對(duì)這張唱片的用心和重視，更讓人聽(tīng)到所有音樂(lè)人滿滿的誠(chéng)意和十足的信心。

這幾年古巨基推出的粵語(yǔ)專輯都是主題鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的概念專輯，在市場(chǎng)上獲得歌迷的好評(píng)，銷售上也屢創(chuàng)新高，可謂叫好叫座。所以這張國(guó)語(yǔ)新專輯同樣秉承了古巨基這一特色，帶入主題式的概念，以漫畫(huà)和游戲作為音樂(lè)創(chuàng)作的中心概念，不僅與基仔的個(gè)人愛(ài)好緊密結(jié)合，還豐富了聽(tīng)者的想象空間，趣味十足。

第7篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

搖滾音樂(lè)節(jié)是個(gè)舶來(lái)品。早在1967年，美國(guó)加利福尼亞的蒙特雷舉辦了全世界第一個(gè)大型搖滾音樂(lè)節(jié)，吸引了大約五萬(wàn)名樂(lè)迷，匯集了感恩而死、吉米?亨德里格斯、誰(shuí)人樂(lè)隊(duì)等搖滾明星。此次音樂(lè)節(jié)被拍攝成紀(jì)錄片電影，成了傳世經(jīng)典。而音樂(lè)節(jié)的主題――博愛(ài)，也成為之后一系列音樂(lè)節(jié)舉辦的主題與根源。

恐怕中國(guó)樂(lè)迷最為熟悉的就是伍德斯托克音樂(lè)節(jié)(vvoodstock Muslc FesttvaI)。1969年，首屆伍德斯托克音樂(lè)節(jié)在數(shù)十萬(wàn)嬉皮士的簇?fù)硐麻_(kāi)幕了。各種向往自由的口號(hào)響徹云霄，突然而至的大暴雨更是將氣氛推向了。1994年、1996年和1999年的伍德斯托克音樂(lè)節(jié)雖然在各方面硬件上大幅提高，但以“和平、音樂(lè)與反戰(zhàn)”為主題的第一屆卻成了60年代嬉皮運(yùn)動(dòng)永遠(yuǎn)的標(biāo)志之一。

在音樂(lè)節(jié)方面，英國(guó)也絕不遜色，格拉斯頓伯里音樂(lè)節(jié)(Glastonbury MusicFeStival)絕對(duì)不輸給任何一個(gè)“前輩”，創(chuàng)立于1970年的格拉斯頓伯里音樂(lè)節(jié)發(fā)展迅速，兼容并包，是“音樂(lè)節(jié)家族”的常青樹(shù)，時(shí)至今日已成為最大的露天音樂(lè)節(jié)。

我們不難看出，音樂(lè)節(jié)除了帶給我們激情現(xiàn)場(chǎng)的視聽(tīng)享受，更重要的是引導(dǎo)人們追求愛(ài)與和平，渴望釋放自己，擺脫束縛。反觀國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)的迅速發(fā)展恐怕也與此不無(wú)關(guān)系。

2010年10月1日到4日，移師鎮(zhèn)江的迷笛音樂(lè)節(jié)已經(jīng)有十年的歷史了。除了舉辦地的遷移之外，迷笛音樂(lè)節(jié)也在尋找著自身的變化與側(cè)重。很明顯，從本屆迷笛音樂(lè)節(jié)的陣容上就能看出端倪?！懊廴丁?、“扭曲的機(jī)器”、“夜叉”、“液氧罐頭”等，無(wú)一不是兇狠強(qiáng)硬的?！疤瞥瘶?lè)隊(duì)’、何勇、“二手玫瑰”等，無(wú)一不是搖滾“老炮兒”。而邀請(qǐng)到的外國(guó)樂(lè)隊(duì)如SOULFLY、SHA[)OVV FALL、FINNTROLL等也都是以金屬風(fēng)格為主。與其他音樂(lè)節(jié)相比，迷笛音樂(lè)節(jié)顯得更加“重口味”，是硬搖滾癡迷者的天堂。

2010年10月2日到4日，北京海淀公園的摩登天空音樂(lè)節(jié)恐怕是近幾年發(fā)展最為迅速的音樂(lè)節(jié)L“年輕時(shí)尚”成為這個(gè)音樂(lè)節(jié)的關(guān)鍵詞，雖然單日票價(jià)已經(jīng)達(dá)到150元，但豪華的演出陣容依然吸引著不少“派對(duì)動(dòng)物”與時(shí)尚達(dá)人。英國(guó)當(dāng)紅大團(tuán)the big pink、前“山羊皮”主唱Bret　Anderson以及世界一流的B10nde Redl3ea~j悉數(shù)登場(chǎng)。臺(tái)灣音樂(lè)人的陣容也是相當(dāng)強(qiáng)大，張懸、王若琳等，哪一位舞臺(tái)號(hào)召力都不能小覷。這樣的音樂(lè)節(jié)滿足了各色人等的音樂(lè)需求，更像是一場(chǎng)戶外休閑大FlARTY

摩登天空音樂(lè)節(jié)不僅是一個(gè)音樂(lè)舞臺(tái)，也是一個(gè)注意溝通與互動(dòng)的創(chuàng)意舞臺(tái)。今年由嘻哈包袱鋪的孟然擔(dān)綱導(dǎo)演的相聲舞臺(tái)就是其中一個(gè)突破。另外現(xiàn)場(chǎng)觀眾還可以通過(guò)手機(jī)發(fā)送野生虎保護(hù)短信，短信內(nèi)容也會(huì)出現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的大屏幕上。音樂(lè)節(jié)還使觀眾了解了簡(jiǎn)單時(shí)尚的四色垃圾分類方式，鼓勵(lì)大家積極參與到環(huán)保生活中來(lái)。當(dāng)然，每年的創(chuàng)意市集更是必不可少的一道“大餐”。來(lái)自全國(guó)各地的創(chuàng)意品牌數(shù)不勝數(shù)，不少人把音樂(lè)節(jié)當(dāng)成了“超市”，滿載而歸。 　摩登天空音樂(lè)節(jié)與其說(shuō)是音樂(lè)節(jié)，不如說(shuō)是游樂(lè)場(chǎng)，也許更加符合都市人群尋求輕松與歡樂(lè)的心態(tài)。

10月中舉行的杭州熱波音樂(lè)節(jié)是近年來(lái)的新興勢(shì)力，發(fā)展?jié)摿薮?。從演出陣容方面你就能看出，這個(gè)音樂(lè)品牌更加趨于流行化，張震岳與MC H07。DOG、王嘯坤、查可欣，基本上都是大眾耳熟能詳?shù)拿?。本屆熱波音?lè)節(jié)基本上也是走都市人文路線，設(shè)在杭州鳳凰創(chuàng)意國(guó)際園區(qū)舉行?；ㄊ交@球、嘻哈演唱，外加電音PARTY穿插在各個(gè)樂(lè)隊(duì)演出之間。張楚竟然還翻唱了BEEGEES的經(jīng)典之作《YOUWlN AGAlN》，現(xiàn)場(chǎng)還有“空瓶換飲料”等公益活動(dòng)。

除此之外，以麗江古鎮(zhèn)為根據(jù)地的麗江雪山音樂(lè)節(jié)、北京朝陽(yáng)公園的世界城市音樂(lè)節(jié)也都在國(guó)慶長(zhǎng)假期間如期舉行。

如此多的戶外音樂(lè)節(jié)一擁而上到底是好事還是壞事呢?電臺(tái)音樂(lè)編輯劉先生說(shuō)：“各個(gè)音樂(lè)節(jié)的運(yùn)作機(jī)制不同，但總體來(lái)說(shuō)，城市里的公園并不適宜作為音樂(lè)節(jié)的最佳選址。另外，國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)的水平還較低，無(wú)法吸引更多的所謂圈外人。蛋糕就這么大，蜂擁而至的各類音樂(lè)節(jié)分到的蛋糕就會(huì)越來(lái)越小。資金不足也會(huì)導(dǎo)致許多音樂(lè)節(jié)品牌的衰落與消失?！?/p>

另外，在本屆摩登天空音樂(lè)節(jié)上，BrettAnderSOPl沒(méi)有按照事先的約定演出“山羊皮”的歌曲，引起觀眾不滿，摩登天空方面也給予了正面回應(yīng)。其實(shí)類似事件在國(guó)內(nèi)時(shí)有發(fā)生。著名樂(lè)評(píng)人樸九月認(rèn)為．“大多數(shù)第一次來(lái)中國(guó)的樂(lè)隊(duì)，其實(shí)對(duì)中國(guó)的了解都是很局限，他們認(rèn)定中國(guó)人都是很保守很中庸不太樂(lè)意表現(xiàn)自己感受的一類人群，同時(shí)也不相信他們自己在中國(guó)會(huì)擁有多大的受眾群，所以就造成他們以他們認(rèn)定的模式來(lái)演，以一種和對(duì)待其他地區(qū)的歌迷不同的方式來(lái)演。還有一種可能性是之前主辦方如何與他們溝通，我覺(jué)得很有可能在一定程度上來(lái)說(shuō)，主辦方甚至都不是這些樂(lè)隊(duì)的粉絲或是對(duì)他們有些許的了解，雙方可能在互利的情況下達(dá)成了他們的合作，與歌迷甚至是觀眾本身的關(guān)系很少。如此就造成了臺(tái)下觀眾和臺(tái)上演出者總是呈現(xiàn)兩個(gè)世界的情況，也出現(xiàn)了像麥斯米蘭這樣的歌手一而再再而三在中國(guó)舉行演出的情況?！?/p>

《To Hebe》

零零發(fā)： 　認(rèn)識(shí)任家萱嗎?知道陳嘉樺是誰(shuí)嗎?那田馥甄呢?恐怕知道S H E真名的人是少之又少的。號(hào)稱流行樂(lè)壇的偶像少女組合無(wú)冕之后的S．H．E終于要兵分三路各自為戰(zhàn)了。正應(yīng)了三國(guó)里那句“分久必合，合久必分”。買賣干不好得拆伙，買賣干大了也得分家。Hebe以真名田馥甄打響了獨(dú)自闖蕩的第一槍。王治平、陳珊妮、袁惟仁、陳小霞、林夕、林一峰、施人誠(chéng)?…?光看這些保駕護(hù)航的老中青三代音樂(lè)人的名字就夠讓人心曠神怡了。這張《T0 Hebej為田馥甄轉(zhuǎn)型奠定了一個(gè)不錯(cuò)的基礎(chǔ)，無(wú)論是民謠還是爵士，她基本上都完成得中規(guī)中矩。首先歌曲的制作水平是有目共睹的，其次田馥甄并非“南郭先生”，本身的演唱功力也絕對(duì)能獨(dú)當(dāng)一面。整張專輯曲風(fēng)多樣，但是基調(diào)比較統(tǒng)一。雖然各大詞曲作者為田馥甄創(chuàng)作的歌曲都明顯帶有創(chuàng)作者的風(fēng)格痕跡，但田馥甄卻能將其轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱恼{(diào)調(diào)，讓人忘掉了Hebe，記住了田馥甄。良好的開(kāi)端是成功的一半，田馥甄算是先贏了一半。

鯨魚(yú)先生：

為什么s．H．E屹立十年不倒，那是因?yàn)榻銉贺泶_實(shí)有真功夫。不信你就聽(tīng)聽(tīng)《To Hebe》，封面上的田馥甄黑紗 一速臉，徹底與又蹦又跳的S．H．E決裂。不能否認(rèn)，整張專輯的概念向文藝與知性化靠攏，有借時(shí)下東風(fēng)的嫌疑，咱們暫且不管包裝，單就可聽(tīng)度來(lái)說(shuō)，《T0 Hebe》一時(shí)半會(huì)兒應(yīng)該不會(huì)被淹沒(méi)在下半年的唱片市場(chǎng)中。作為單飛后的第一張專輯，田馥甄算是合格了，但也充分暴露出個(gè)人的一些問(wèn)題，比如歌曲情緒上的控制力不足等，也成為她再進(jìn)一步的障礙。零零發(fā)說(shuō)：良好的開(kāi)端是成功的一半。我說(shuō)：行百里者半九十。闖蕩剛剛開(kāi)始，馥甄仍需努力。

《好玖》

口李玖哲口發(fā)行日期：2010-9-17

零零發(fā)： 　真的是好久了，李玖哲兩年沒(méi)有發(fā)片。新專輯《好玖》選在“兵荒馬亂”的九月發(fā)行，帶給大家的卻是一份久違的感動(dòng)與溫馨。雖然這位韓裔美籍歌手又拍電影又開(kāi)餐廳，貌似遠(yuǎn)離了音樂(lè)，但這張專輯一入耳，就像吃了童年時(shí)代的小豆冰棍一樣：還是那個(gè)味兒。蕭亞軒和許哲佩都選擇在九月發(fā)片，但是從音樂(lè)風(fēng)格和受眾群體上來(lái)講，并沒(méi)有跟《好玖》形成特別大的沖突。李氏情歌依然是陪伴您度過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜的首選。從曲目選擇上，除了周董創(chuàng)作的那首《夏天魏其他依然沿襲了討巧的“苦情歌”路線，與李玖哲非偶像派的定位十分符合。值得一提的是他還翻唱了Richard Marx的曠世經(jīng)典曲目Right HereWaiting，至于我個(gè)人最喜歡的還是《艋胛》原聲碟中的Making Love Out Of Nothing At All ，好聽(tīng)得讓人心動(dòng)，也收錄在《好玖》之中。

鯨魚(yú)先生：

這是一個(gè)沒(méi)有天王巨星的時(shí)代。如果大眾非要矬子里拔將軍地找出一個(gè)天王用來(lái)膜拜，那李玖哲也是有資格來(lái)競(jìng)爭(zhēng)一下下的。新專輯《好玖》挑不出太大的毛病，但細(xì)細(xì)品味卻又覺(jué)得與“優(yōu)秀”有些距離。每首歌都好聽(tīng)得如此平庸，讓我們覺(jué)得這就是李玖哲，但也只是李玖哲而已。很多人認(rèn)為周杰倫為他寫(xiě)的《夏天》與整張專輯風(fēng)格上不統(tǒng)一，但我恰恰覺(jué)得這首歌展示了李玖哲的另一面，也算是一種新的嘗試。2007年，李玖哲憑借《Baby是我》一舉獲得第18屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國(guó)語(yǔ)男歌手的殊榮，輝煌就此止步，如果只是一味重復(fù)以前的東西，很難再獲得挑剔耳朵的青睞，李玖哲同學(xué)可以觀摩一下春晚，那就是例子。

《我的高中同學(xué)》

黃d

零零發(fā)：

可能很多人喜歡黃瑜是從那首《香格里拉》開(kāi)始的。“我想用我的音樂(lè)，改變這個(gè)世界”是他一直堅(jiān)持的信念。這種話恐怕也只有他這樣標(biāo)準(zhǔn)的文藝青年才說(shuō)得出來(lái)吧。經(jīng)過(guò)了環(huán)島旅行、《綠色的日子》，以及在929樂(lè)團(tuán)中的摸爬滾打，黃d的首張完整專輯《我的高中同學(xué)》終于發(fā)行了。制作班底依然是他們那班好友：黃小楨、奇哥、吳志寧、任柏璋，還有草莓救星的ARNY。毋庸置疑，黃瑜的歌一向編排簡(jiǎn)單，箱琴打底，但一向好聽(tīng)，這張專輯也是如此。溫暖的聲線在這轉(zhuǎn)涼的天氣中來(lái)到，實(shí)在是再合適不過(guò)了。專輯中大部分的歌都是黃d對(duì)初入社會(huì)的理解與感悟，青澀卻又充滿哲理。希望真誠(chéng)去做音樂(lè)的他能夠得到自己想要的那個(gè)答案，雖然這個(gè)世界并非文藝青年的世界，但我們?cè)谏钪械哪骋豢?，總該是清澈的。鯨魚(yú)先生：

聽(tīng)黃玢的歌必須要聽(tīng)他的歌詞，仿佛是在讀一封家信，抑或是一段故事，讓人“看著舒心，聽(tīng)著動(dòng)心”。別以為“你是電、你是光、你是唯一的神話”就搖滾了，黃玢從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)對(duì)這個(gè)世界的發(fā)問(wèn)。從歌詞中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他是真的在用心寫(xiě)歌，用心唱歌。那些“不能細(xì)說(shuō)”的商業(yè)事兒，仿佛就跟他沒(méi)關(guān)系。正應(yīng)了那首《香格里拉》：有才華的人唾棄金光閃閃的獎(jiǎng)座?！段业母咧型瑢W(xué)》可以隨時(shí)讓你清醒溫暖起來(lái)，瞬間離開(kāi)浮躁的周遭。無(wú)論黃d的音樂(lè)能否改變世界，但至少為我們繁忙的生活注入了一劑清新劑，從某種意義上來(lái)講，這算是變相的“治愈系”吧。

《美好歲月》

黃韻玲

零零發(fā)：

10月1日是黃韻玲的生日。從14歲贏得金韻獎(jiǎng)到以“奔五”的年齡發(fā)行《美好歲月》期間，黃韻玲參加了“新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”，發(fā)行了十幾張專輯，為各路大牌歌手寫(xiě)歌，投身于舞臺(tái)劇配樂(lè)，主持過(guò)的電視節(jié)目更是數(shù)不勝數(shù)。歲月仿佛從沒(méi)拉扯過(guò)她前進(jìn)的腳步，反而為她插上了一雙翅膀。新專輯《美好歲月》在這個(gè)低迷的唱片市場(chǎng)中算得上是一顆驚雷。把所有歌細(xì)細(xì)聽(tīng)下來(lái)以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這張專輯不是用“好聽(tīng)”兩個(gè)字就能概括的，臺(tái)灣音樂(lè)的那股靈魂與味道又回來(lái)了。每首歌都能讓你想起一段光陰，每首歌都能引領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)狀態(tài)。不過(guò)在對(duì)唱嘉賓的選擇上，有點(diǎn)“天上一腳，地下一腳”的感覺(jué)。前者是說(shuō)陳奕迅的義氣相挺，后者是指《我們約會(huì)吧》里的那個(gè)誰(shuí)……你懂的。

第8篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

能夠從過(guò)去唱到現(xiàn)在的歌，是因?yàn)槠渲邪苡|動(dòng)人心的共通的情懷，這種具有普世價(jià)值的情懷，不論是幾十年前、或是幾十年后，不同時(shí)代的人都能從中找到共鳴。

對(duì)于90后、00后來(lái)說(shuō)，羅大佑并不是他們時(shí)代的偶像，即便是80后的十幾二十歲的青春期，也只趕上了羅大佑的中后期，并且由于宣傳的原因，對(duì)羅大佑音樂(lè)的了解比較片面。你可能熟悉《東方之珠》超過(guò)《皇后大道東》，會(huì)唱《童年》但不知道《亞細(xì)亞的孤兒》，你也許不知道關(guān)于《追夢(mèng)人》的往事。

當(dāng)你用心聆聽(tīng)羅大佑，你可以感受到關(guān)于青春的熱血和柔情，以及語(yǔ)言文字的強(qiáng)大力量，一首幾分鐘的歌可以穿越時(shí)間，歷久彌新。

借用一句鮑勃.迪倫的歌詞來(lái)描述羅大佑的音樂(lè)，也許再合適不過(guò)：“but I was so much older then昔日我曾如此蒼老，I'm younger than that now如今我風(fēng)華正茂?！?/p>

回望那段閃亮的日子

1974年，還在上醫(yī)學(xué)院的羅大佑開(kāi)始嘗試音樂(lè)創(chuàng)作。他以徐志摩的《當(dāng)我死去的時(shí)候》為歌詞，完成了第一支譜曲作品《歌》，這一年他還為另一首詩(shī)譜了曲子，余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》。他的第一首歌詞創(chuàng)作也開(kāi)始了，這首歌修修改改完成用了5年，這首歌叫做《童年》。

與此同時(shí)，楊弦、李雙澤、胡德夫、侯德健等人正在籌備一場(chǎng)日后被載入臺(tái)灣音樂(lè)史和文化史的活動(dòng)，“現(xiàn)代民歌運(yùn)動(dòng)”。二十歲的羅大佑對(duì)此并不知情，他父母為其決定的前程是穿上白大褂，他想不到，自己今后會(huì)成為和這些人齊名的大人物。

羅大佑的音樂(lè)之路開(kāi)啟，他利用課余時(shí)間甚至是翹課寫(xiě)歌。1976年在朋友的引薦下，他接下為電影《閃亮的日子》創(chuàng)作電影原聲的工作，交出了《歌》、《神話》、《閃亮的日子》三篇作業(yè)。在接下來(lái)的幾年間，他完成了《錯(cuò)誤》、《蒲公英》、《戀曲1980》等作品，這期間，他完成了醫(yī)學(xué)院的學(xué)業(yè)，來(lái)到臺(tái)北當(dāng)實(shí)習(xí)醫(yī)生。

醫(yī)生的理性和音樂(lè)的感性，兩者的矛盾讓羅大佑很猶豫，在一張專輯都沒(méi)發(fā)行前，沒(méi)人能肯定走音樂(lè)這條路對(duì)不對(duì)，是不是這塊料。在當(dāng)實(shí)習(xí)醫(yī)生期間，他把前期創(chuàng)作的歌曲整理錄制成了第一張專輯《之乎者也》，并四處找唱片公司，想要發(fā)行。

20世紀(jì)70年代的臺(tái)灣，翻唱盛行，原創(chuàng)匱乏，華語(yǔ)音樂(lè)的主流是旋律上口的小調(diào)、抒情柔美的聲線，是鄧麗君和劉文正的時(shí)代，羅大佑卻寫(xiě)出像《鹿港小鎮(zhèn)》、《之乎者也》這樣風(fēng)格“怪異”的歌，批判現(xiàn)實(shí)、表達(dá)態(tài)度，還有他黑衣墨鏡卷發(fā)的外形，破爛粗狂的嗓音，統(tǒng)統(tǒng)都不符合當(dāng)時(shí)的主流審美。沒(méi)有唱片公司愿意為他發(fā)行專輯。

1980年，段鐘沂、段鐘潭兄弟和吳楚楚、彭國(guó)華創(chuàng)建了滾石唱片，熱愛(ài)搖滾的段氏兄弟使得滾石唱片充滿人文主義氣質(zhì)，當(dāng)羅大佑帶著《之乎者也》的母帶來(lái)到臺(tái)北光復(fù)南路290巷3號(hào)5樓，伯樂(lè)和千里馬終于相遇了。

1982年羅大佑第一張專輯《之乎者也》發(fā)行，“在臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)流行樂(lè)壇投下的一顆改變流行樂(lè)史的原子彈”。

這張10首歌時(shí)長(zhǎng)40分鐘的專輯，“這一趟音樂(lè)的路，走得好辛苦。在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、嚴(yán)肅與通俗間，我?guī)缀跏且宦返沧裁鬟^(guò)來(lái)的。請(qǐng)開(kāi)啟你通向心靈的耳朵――至少這里沒(méi)有不痛不癢的歌?！?/p>

單槍匹馬的吶喊

羅大佑出道時(shí)候的臺(tái)灣的華語(yǔ)樂(lè)壇，是鄧麗君和劉文正等當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代。直到羅大佑這個(gè)來(lái)自民間的力量開(kāi)始綻放，臺(tái)灣樂(lè)壇才開(kāi)始有了一些不一樣的聲音。雖然羅大佑的這條路走得并沒(méi)有那么順暢，但也是從那時(shí)候開(kāi)始，羅大佑樹(shù)立起了臺(tái)灣流行音樂(lè)的豐碑，從此開(kāi)始震動(dòng)整個(gè)臺(tái)灣社會(huì)。

和鄧麗君、劉文正不同的是，羅大佑的歌開(kāi)始更多的表達(dá)自己對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的看法，沙啞的歌聲里，帶著的是憤怒的質(zhì)問(wèn)，深沉的自省，尖刻的諷刺，銳利的批判，和毫不保留的生命力。也正是如此鏗鏘有力的生命力讓羅大佑的歌直到現(xiàn)在也都廣為傳唱。只是在那時(shí)，羅大佑這些所謂的吶喊看起來(lái)似乎有些孤單，但羅大佑深知一場(chǎng)革命終將會(huì)開(kāi)始，青春需要的就是他這樣的勇氣。

假如那時(shí)羅大佑只會(huì)伶牙俐齒的扇政治的耳光，可能就沒(méi)有我們現(xiàn)在這樣的敬佩他，羅大佑的高明就在于他上一秒還在對(duì)世局橫眉冷對(duì)，下一秒就能變成情圣。羅大佑寫(xiě)得出《童年》這樣的小品，也寫(xiě)得出《愛(ài)的箴言》這樣的情歌，更是唱得出《亞西亞的孤兒》的情懷，也吼得出《之乎者也》這樣的諷刺。毫不夸張的說(shuō)，在整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇，羅大佑是為數(shù)不多的關(guān)心愛(ài)情和人生的，也關(guān)心社會(huì)世事的人。

如果我們說(shuō)羅大佑是一個(gè)歌者，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他還是一個(gè)時(shí)代的記錄與見(jiàn)證者。時(shí)代的轉(zhuǎn)折，人性的轉(zhuǎn)變都被他寫(xiě)在了歌里，同時(shí)，他還是一個(gè)有深度的文化人，他把對(duì)人和社會(huì)的關(guān)注也寫(xiě)在歌中。如果說(shuō)用羅大佑的三首歌去詮釋臺(tái)灣那個(gè)時(shí)代的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，那么一定是《鹿港小鎮(zhèn)》、《亞西亞的孤兒》和《未來(lái)的主人翁》?，F(xiàn)在看來(lái)，事實(shí)也正是如此，羅大佑用他的音樂(lè)給我們講述了他心中那份憤怒和慷慨激昂，也就是這些與眾不同，讓羅大佑開(kāi)啟了另一個(gè)不一樣的臺(tái)灣樂(lè)壇。我們深知羅大佑是在對(duì)社會(huì)吶喊，同時(shí)也吼出了自己的內(nèi)心。

黑色的生命旅者

一身黑色衣服，一副酷酷的黑色墨鏡，早期的羅大佑總是以這樣的形象出現(xiàn)在世人的眼前。有人說(shuō)羅大佑是悲情的，也有人說(shuō)這是羅大佑的與眾不同。不管怎么說(shuō)，從上個(gè)世紀(jì)70年代開(kāi)始，從他的“黑”到他那極具態(tài)度的音樂(lè)，我們開(kāi)始漸漸地熟悉了這個(gè)叛逆的酷酷的年輕人，羅大佑從此走進(jìn)了我們的視野。

“黑只不過(guò)是我喜歡的顏色，并沒(méi)有任何特別的意義，黑特代表神秘，但你一眼就可以看得出來(lái)，我是毫無(wú)神秘感科研的人，因此若說(shuō)我是個(gè)神秘的人，是無(wú)論如何說(shuō)不過(guò)去的”羅大佑曾經(jīng)講到“黑”這樣如是說(shuō)?？峥岬牧_大佑給人的感覺(jué)總是有些深沉，又有些故弄玄虛，凡事他都可以講到人生的論點(diǎn)，或許這就是羅大佑給人的與眾不同吧。

從站上舞臺(tái)，很長(zhǎng)一段時(shí)間羅大佑都以那樣酷酷的裝扮出現(xiàn)，這個(gè)有些叛逆的少年對(duì)于黑色也曾這樣解釋過(guò)，“人生是充滿了許許多多復(fù)雜的意念的，包括虛偽在內(nèi)，人生也并不是永恒的，只有在死的那一剎那，永恒才會(huì)降臨，為了盡可能的達(dá)到這不可能達(dá)到的永恒，我選擇了黑色，因?yàn)樵谖叶裕谏褪怯篮?；而黑能掩飾那丑惡的虛偽，因?yàn)楹谏蝗菀资艿轿廴?，這就是黑色的功能?！焙冢坪醭闪肆_大佑的代名詞，黑黑的，酷酷的那個(gè)叛逆的羅大佑在那個(gè)時(shí)期給我們帶來(lái)了《之乎者也》、《未來(lái)的主人翁》這樣發(fā)人深省的專輯，也給臺(tái)灣樂(lè)壇帶來(lái)了有些不一樣的變化。

直到離開(kāi)臺(tái)灣之后，羅大佑的“黑”似乎有了些改變，他摘下墨鏡，換上了小框眼鏡，這個(gè)小小的改變讓我們開(kāi)始感受到羅大佑的變化，或許這種變化也是隨著社會(huì)變遷而變化的吧。越來(lái)越多的，羅大佑一改之前不羈叛逆的形象，甚至毫不避諱的說(shuō)“最大的變化就是人老了嘛！” 如果社會(huì)是沉寂的，那么音樂(lè)就該是有態(tài)度的，如果社會(huì)是喧鬧的，那么音樂(lè)就應(yīng)該是安靜的。也許是所處的時(shí)期不同，羅大佑的心態(tài)也是不一樣的吧。

雖然那個(gè)黑黑酷酷的羅大佑現(xiàn)在已經(jīng)變得只剩下黑黑了，歲月似乎磨去了他的棱角，現(xiàn)在的羅大佑早已不再是那個(gè)憤怒的青年了，歲月的變遷，年紀(jì)的增長(zhǎng)讓羅大佑更加的順應(yīng)這個(gè)社會(huì)。事實(shí)上，他心中壓著多少憤怒我們又怎么會(huì)知道呢？

羅大佑的那些戀曲

羅大佑曾說(shuō)：“可能在我一生中，從黑到白的光譜，或者紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這個(gè)光譜里一直在找一個(gè)平衡點(diǎn)，當(dāng)別人可能抗議的聲音大的時(shí)候，我就寫(xiě)情歌，當(dāng)他們沒(méi)有聲音的時(shí)候我就唱歌大聲一點(diǎn)，我一直在找一個(gè)平衡點(diǎn)。”

情歌是羅大佑音樂(lè)中最重要的部分，他的這些情歌經(jīng)典曾經(jīng)感染了一代人。作為上個(gè)世紀(jì)影響校園愛(ài)情最重要的人物之一，有人說(shuō)羅大佑的情歌很容易讓人找到共鳴，是的，他就是這樣一位“情歌圣手”。

關(guān)于愛(ài)情，在羅大佑那首經(jīng)典的《戀曲1980》中有這樣一段歌詞，“愛(ài)情這東西我明白，但永遠(yuǎn)是什么呢？”也許這是對(duì)羅大佑愛(ài)情觀最好的解釋。羅大佑曾說(shuō)過(guò)，“音樂(lè)就像火種，就看大家怎么燒了。”羅大佑的兩段失敗的感情經(jīng)歷似乎在音樂(lè)創(chuàng)作方面給了他更多的靈感。

在羅大佑的每一首情歌里都有著自己感情的縮影。人總有脆弱的一面，在羅大佑批判作品的背后，就有著這樣一個(gè)柔情似水的羅大佑。如羅大佑自己說(shuō)的，“如果你總是硬邦邦的，總是在批評(píng)，那就不像一個(gè)真是的人了”當(dāng)你聽(tīng)到《滾滾紅塵》、《野百合也有春天》這樣的羅氏情歌時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)情歌是羅大佑生命中不可或缺的一部分。

羅大佑極力追求穩(wěn)定而有變化的生活，他浪漫的思想和愛(ài)情豐富了他的音樂(lè)內(nèi)容，《愛(ài)的箴言》、《穿過(guò)你的黑發(fā)的我的手》就是最好的證明。當(dāng)然，羅大佑的每首歌曲信息量都是很大的，他在歌曲中流露出來(lái)的情感，讓你無(wú)限的回味，如《戀曲1990》，讓你沉醉其中無(wú)法自拔，也如《是否》，讓你沉思。

《是否》，可能沒(méi)有戀曲系列那么轟動(dòng)，但是卻極大的唱出了羅大佑的心聲，那時(shí)候的羅大佑開(kāi)始試圖反思自己的愛(ài)情。

“是否我將不再哭”，這樣憂傷的歌詞時(shí)常出現(xiàn)在羅大佑的情歌里，羅大佑坦誠(chéng)自己的情歌是不開(kāi)心的比較多，因?yàn)槿嗽谛腋５臅r(shí)候，總是容易忘記自己是幸福的，而在不幸的時(shí)候，才會(huì)去品味那些曾經(jīng)的幸福。就讓我們?cè)诹_大佑的情歌中去感悟他所給我們傳達(dá)的愛(ài)情的真諦吧。

才華橫溢的詞人

我們聽(tīng)羅大佑的歌，會(huì)明顯的感覺(jué)到他的歌詞有著明顯的不同，他的歌詞大氣而有歷史感，我們感慨他的才華，他深厚的文學(xué)功底和在文字中透露出的感情讓我們敬佩，“你曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)，你永遠(yuǎn)愛(ài)著我”“賽車永遠(yuǎn)賽不停，大家團(tuán)結(jié)一條心”“永遠(yuǎn)無(wú)怨的是我的雙眼”他總是喜歡用“永遠(yuǎn)”這樣的大詞，但卻又把度把握得相當(dāng)好，詮釋得相當(dāng)?shù)轿?，不得不說(shuō)，羅大佑是一位難得一見(jiàn)的作詞人。

聽(tīng)過(guò)《亞細(xì)亞的孤兒》、《未來(lái)的主人翁》的歌迷都能感受到，羅大佑的音樂(lè)擺脫了華語(yǔ)樂(lè)壇風(fēng)花雪月的陳詞濫調(diào)，以批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)文化為題材，開(kāi)創(chuàng)了華語(yǔ)樂(lè)壇的一個(gè)先河?！安噬碾娨曌兊酶踊ㄉ?，能辨別黑白的人越來(lái)越少”“眼看著高樓蓋得越來(lái)越高，我們的人情味卻越來(lái)越薄”他的歌詞風(fēng)格多變，犀利的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，感情深沉，極富文學(xué)色彩，有些甚至早就超越了音樂(lè)本身。也正是從那時(shí)開(kāi)始，越來(lái)越多的人感受到，羅大佑不僅僅是一個(gè)音樂(lè)人，而是一個(gè)不折不扣的文化人，深入淺出，用音樂(lè)傳遞給我們一些新的東西，也如《未來(lái)的主人翁》里那句“我們不要被你們發(fā)明變成電腦兒童”所描述的情景一樣，一切都在那個(gè)時(shí)候就被羅大佑所預(yù)見(jiàn)了。

羅大佑很多作品都是早期一邊實(shí)習(xí)一邊創(chuàng)作出來(lái)的。那曲《童年》，歌詞朗朗上口，純純的記錄了曾經(jīng)的年少時(shí)光，就算不是用唱的也能感受到那段文字的純真。無(wú)憂無(wú)慮是天真無(wú)邪的童年給我們留下最美好的回憶，情到深處，才能感受到羅大佑想要給我們的那份童真。又有多少人知道，《童年》這首歌些看似平凡的歌詞卻是羅大佑琢磨了五年之久，從羅大佑的歌中，我們知道了他堅(jiān)持不懈的自信和執(zhí)著，以及他對(duì)生命的熱忱和活力。

后來(lái)，羅大佑拋開(kāi)一切正式的踏入華語(yǔ)流行樂(lè)壇，《愛(ài)的箴言》、《你的樣子》這些膾炙人口的作品讓羅大佑達(dá)到了巔峰，和以往的抒情歌曲有那么些不一樣，用微妙的詞語(yǔ)的變化和豐富的意義將賦比興這樣的手法運(yùn)用得純熟而又不矯情，“我將真心、青春、生命和春天付給了你，卻將悲傷、孤獨(dú)、歲月和冬天留給自己”，羅大佑拋棄了都市中煩躁的喧嘩和騷動(dòng)，那些耐人尋味的歌詞讓我們感嘆羅大佑非同凡響的文學(xué)造詣，他用“原判如云層里的喜馬拉雅，回首投身浪影浮沉的海峽”“我不能讓自己與千年掙扎，讓我揭曉這千年的回答”的詞句讓我們被他深深地折服。

時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，羅大佑開(kāi)始漸漸發(fā)現(xiàn)很多東西開(kāi)始或多或少的改變，甚至有些變味。如果我們現(xiàn)在把羅大佑的早期的歌拿出來(lái)再仔細(xì)聆聽(tīng)，“一年又一年盼望長(zhǎng)大的童年”，“臺(tái)北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒(méi)有霓虹燈”這種極具時(shí)代感的歌詞會(huì)讓你感受到羅大佑不可思議的眼光和視野，在那時(shí)就看到了未來(lái)。對(duì)歌詞的見(jiàn)解可能就和醫(yī)生對(duì)手術(shù)刀一樣，刀刀都得快狠準(zhǔn)，句句都得恰到好處，抓住了我們的內(nèi)心，讓我們找到共鳴。

皇后大道上的抉擇

1984年，羅大佑的父親給了羅大佑一張移民美國(guó)的申請(qǐng)表，在父親的壓力下，羅大佑選擇了放棄音樂(lè)離開(kāi)臺(tái)灣，移民美國(guó)。不過(guò)，僅僅一年多，他給父親寫(xiě)了一封有11頁(yè)之多的信后，宣布放棄醫(yī)生的職業(yè)正式回歸音樂(lè)。隨后，他來(lái)到香港，開(kāi)始了他全新的音樂(lè)之路。

1987年，在羅大佑進(jìn)軍香港兩年后，發(fā)表了《愛(ài)人同志》，就如當(dāng)年的《之乎者也》一樣，撬開(kāi)了他在香港的音樂(lè)之路，同時(shí)轟動(dòng)了整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇。羅大佑日趨成熟的編曲能力，更是在當(dāng)時(shí)的香港樂(lè)壇創(chuàng)下了53萬(wàn)張的銷售奇跡。自此，羅大佑也開(kāi)始在香港樂(lè)壇廣為人知，更多的香港影視劇選擇了羅大佑的歌作為主題曲，其中最著名的當(dāng)屬《阿郎的故事》中的《戀曲1990》和《你的樣子》。

剛剛復(fù)出歌壇的羅大佑在香港名聲大震之后，一曲《東方之珠》唱出了羅大佑的信心，他開(kāi)始把自己全部的工作重心放到了音樂(lè)上，并于1990年成立了自己的唱片公司“音樂(lè)工廠”?！耙魳?lè)工廠”的成立給當(dāng)時(shí)的香港樂(lè)壇刮起了一陣前所未有的人文風(fēng)暴和原創(chuàng)浪潮，同時(shí)也將林夕等詞曲人推向了更廣的平臺(tái)。

然而，有著激昂斗志和叛逆的羅大佑始終是忍不住寂寞的，那首有著強(qiáng)烈節(jié)奏感和旋律的《皇后大道東》卻包含著許多政治的符號(hào)?；屎蟠蟮辣旧硪彩窍愀垡粭l極具政治色彩的道路。這首歌中反復(fù)提到的皇后大道東，寓意的前的那些故事，那些意外深長(zhǎng)的味道也恰巧在歌詞中被淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。香港，對(duì)于羅大佑來(lái)說(shuō)，也可以說(shuō)是一個(gè)福地，但是他卻始終在逃避著什么。

在羅大佑的自選集中，曾寫(xiě)到“東方移民在異鄉(xiāng)里共同的悲哀與相似的命運(yùn)，每一張黃色面孔下血脈相連的脈動(dòng)頻率，其實(shí)正扣連著整個(gè)種族在大時(shí)代里的歸屬苛求，無(wú)論你來(lái)自亞洲的任何地方”最后，羅大佑再次無(wú)奈選擇了離開(kāi)香港，去到了大陸發(fā)展，我們也會(huì)不由的發(fā)現(xiàn)，羅大佑的音樂(lè)路似乎可以分為幾年一個(gè)階段，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方。當(dāng)然，社會(huì)和環(huán)境迫使羅大佑這么做，也許這是一個(gè)音樂(lè)人心中的執(zhí)著和無(wú)奈，因?yàn)樗屛覀兙磁?，他一直都在尋找那屬于自己的音?lè)前程。

羅大佑的經(jīng)典傳唱

“咦，原來(lái)這首是羅大佑的?！庇袝r(shí)候你聽(tīng)羅大佑的歌時(shí)可能會(huì)納悶，這首歌的作者或原唱竟然是羅大佑。出道近40年，羅大佑寫(xiě)了無(wú)數(shù)的歌，這樣的情況其實(shí)經(jīng)常都會(huì)在出現(xiàn)，他是華語(yǔ)樂(lè)壇為數(shù)不多的一位同一首歌曲被很多歌手以各種各樣的形式來(lái)演繹的人，那些作品最后都成為了經(jīng)典。

那首熟悉的《野百合也有春天》，我們有時(shí)候都不知道誰(shuí)是原唱，潘越云唱過(guò)，孟庭葦唱過(guò)，阿桑唱過(guò)，蘇芮唱過(guò)，永邦也唱過(guò)，還有很多人都唱，但是在羅大佑唱出這首歌的之前，我們甚至都不知道，原來(lái)這首歌是羅大佑寫(xiě)的，潘越云是原唱。羅大佑的歌，被無(wú)數(shù)的歌手演繹甚至改編，也足以讓我們發(fā)現(xiàn)羅大佑的過(guò)人的才華。每一個(gè)版本都有著它獨(dú)特的味道，每一個(gè)人都唱出了一番風(fēng)味。羅大佑最后又把這些歌重新演繹，他那沙啞有些磁性的嗓音，又更是另外一種味道，唱出了最初的情懷，感動(dòng)至深。

“輕輕敲醒沉睡的心靈，慢慢張開(kāi)你的眼睛”只要這旋律一想起，我們就馬上會(huì)想起這首被譽(yù)為臺(tái)灣流行音樂(lè)史上最成功的公益單曲的《明天會(huì)更好》。我們最熟悉的可能是一眾明星所演唱的國(guó)語(yǔ)版，實(shí)際上這首歌還被改變?yōu)榱嘶浾Z(yǔ)版，英文版等被廣泛傳唱，被傳世留唱。在羅大佑所寫(xiě)的歌中，其實(shí)這樣的音樂(lè)還有很多，就如《愛(ài)的箴言》也曾被改編為日文版等多個(gè)版本被鄧麗君等人演唱。

第9篇：林夕經(jīng)典歌詞范文

2013年的華語(yǔ)樂(lè)壇，依然是沒(méi)有絕對(duì)巨星的一年。在后周杰倫時(shí)代，無(wú)論大陸、香港還是臺(tái)灣，都無(wú)法提供一位風(fēng)向標(biāo)意義的偶像明星，可以榮耀四方，也可以被千夫所指。

2013年的華語(yǔ)樂(lè)壇，也是主流與非主流的界限，越來(lái)越模糊的一年。曾經(jīng)的小眾音樂(lè)代表汪峰，成了娛樂(lè)頭條和單曲點(diǎn)擊冠軍。一直游蕩在網(wǎng)絡(luò)間和小現(xiàn)場(chǎng)的“好妹妹”，一下子成為了香餑餑、紅歌星。反倒是許多主流工業(yè)制造包裝的巨星，漸漸無(wú)人問(wèn)津。各有各唱、各有各愛(ài)，千奇百怪、百花齊放，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，也挺好！

2013年的華語(yǔ)樂(lè)壇，也是屬于選秀節(jié)目的一年。從年初的“我是歌手”，到年底的“中國(guó)音超”，幾乎每個(gè)周都有各種音樂(lè)選秀節(jié)目播出。盡管選秀節(jié)目不能拯救中國(guó)音樂(lè)的未來(lái)，卻已經(jīng)開(kāi)始成為一個(gè)非常好的宣傳平臺(tái)。黃綺珊火了，“董小姐”火了，那些通過(guò)傳統(tǒng)唱片工業(yè)，甚至網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)都沒(méi)有紅的人和歌，卻通過(guò)選秀節(jié)目廣為人知，對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)其實(shí)也不算壞事。多一個(gè)朋友多一條路，多一個(gè)平臺(tái)多一種活法。同樣挺好！

2013年的華語(yǔ)樂(lè)壇，依然還是實(shí)體唱片暗淡的一年。超過(guò)五千就算大賣，超過(guò)一萬(wàn)已算神話。但卻不再有唱片公司對(duì)此有所抱怨，因?yàn)榻?jīng)過(guò)十年的現(xiàn)實(shí)洗禮，大家也都明白，實(shí)體唱片已經(jīng)代表不了唱片工業(yè)，甚至就連唱片工業(yè)也代表不了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。介質(zhì)只是肉身，音樂(lè)才是靈魂。這個(gè)誕生了《董小姐》、《主旋律》、《告別薇拉》的2013年，不是也挺好！ 2013年華語(yǔ)樂(lè)壇五大事件： 選秀節(jié)目進(jìn)入2.0時(shí)代

黃綺珊紅了，“董小姐”火了，這看起來(lái)是兩件事，其實(shí)是一回事。

年初的“我是歌手”，讓黃綺珊這個(gè)出道多年，甚至被稱為“亞洲最完美的聲音”，終于成為了在中國(guó)家喻戶曉的歌手。而“我是歌手”的成功，也帶動(dòng)了整整一年的選秀節(jié)目經(jīng)濟(jì)。音樂(lè)選秀節(jié)目終于繼2005到2007那最火的三年之后，重新奪回了收視率。

而數(shù)年不見(jiàn)，2013年的音樂(lè)選秀節(jié)目，則不再是草根的江湖，更像是大佬復(fù)出的舞臺(tái)，選秀專業(yè)戶鍛煉臺(tái)風(fēng)的平臺(tái)。選秀節(jié)目，其目的已經(jīng)不在于選，而著重于秀，它也因此進(jìn)入了一個(gè)2.0時(shí)代

選秀節(jié)目的高關(guān)注率，反過(guò)來(lái)也讓它成為了一種媒體平臺(tái)。而像《董小姐》、《追夢(mèng)赤子心》、《我在人民廣場(chǎng)吃炸雞》等等，之前就已經(jīng)在獨(dú)立音樂(lè)圈小有名氣的作品，則在2013年通過(guò)湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等自制的選秀節(jié)目平臺(tái)，從而變成了年度金曲，完成了現(xiàn)在的唱片公司，根本沒(méi)有能力做到的影響力最大化效果。 音樂(lè)收費(fèi)下載依然“狼來(lái)了”

從3月初高曉松透露國(guó)內(nèi)的數(shù)字音樂(lè)即將進(jìn)入收費(fèi)下載時(shí)代，到6月份蝦米、百度、酷我等多家音樂(lè)網(wǎng)站，開(kāi)始試行全面的收費(fèi)下載模式，而就連像京東商城這樣的電商，也紛紛推出了自己的數(shù)字音樂(lè)銷售平臺(tái)，這一切在當(dāng)時(shí)都給人一種數(shù)字音樂(lè)就要結(jié)束免費(fèi)時(shí)代的錯(cuò)覺(jué)。而事實(shí)再一次證明了，這只不過(guò)是又一次“狼來(lái)了”。

音樂(lè)是有價(jià)值的，有價(jià)值的東西自然要付費(fèi)才能獲得。只不過(guò)，在現(xiàn)如今國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的大環(huán)境下，因?yàn)榘鏅?quán)意識(shí)、管理缺失、收費(fèi)模式、收益分配等等諸多錯(cuò)綜復(fù)雜的原因，讓收費(fèi)下載這種一刀切模式，根本達(dá)到全面的廣度。

對(duì)于那些希望通過(guò)音樂(lè)產(chǎn)品賺到大錢的投資人來(lái)講，2013年依然還是白忙活的一年。依然還是在從實(shí)體到數(shù)字的轉(zhuǎn)型期，尋找如何讓音樂(lè)增值的模式，依然還是不知道如何將手上的音樂(lè)版權(quán)，變成實(shí)際的利潤(rùn)。那就等來(lái)年繼續(xù)摸索吧。 “寶麗金”廠牌老店新開(kāi)

今年4月，曾經(jīng)的香港樂(lè)壇天后陳慧嫻宣布回歸，并與“寶麗金”廠牌簽定了唱片合約。是的，你沒(méi)看錯(cuò)，就是那個(gè)“寶麗金”，就是那個(gè)曾經(jīng)擁有鄧麗君、“達(dá)明一派”、譚詠麟、張學(xué)友、李克勤、“草蜢”等香港巨星的“寶麗金”，也是那個(gè)后來(lái)因?yàn)楸弧碍h(huán)球音樂(lè)”收購(gòu)而消失的“寶麗金”。

而在8月份，“環(huán)球音樂(lè)”為了重新啟用的“寶麗金”廠牌，還特意舉行了“寶麗金Forever”的紀(jì)念演唱會(huì)，隨著譚詠麟、關(guān)淑怡、鐘鎮(zhèn)濤、湯寶如、陳曉東等歌手的紛紛亮相，一段曾經(jīng)的港樂(lè)輝煌歷史，也因此一一浮現(xiàn)眼前。雖然有些曾經(jīng)的寶記歌手沒(méi)有到場(chǎng)，雖然難比寶麗金二十周演唱會(huì)時(shí)那樣的盛況，但這次演出還是成為了一種歷史的見(jiàn)證和復(fù)刻。就像之前的“滾石30年”，既然華語(yǔ)流行音樂(lè)已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)懷舊的年代，既然流行音樂(lè)已經(jīng)被證明可以做出情懷的東西，那么紀(jì)念這樣的老店老廠牌，就是一種對(duì)音樂(lè)最好的尊重和情懷。而紀(jì)念，既是為了重溫過(guò)去，也是為了重新上路。 李宗盛攜《山丘》再度開(kāi)唱

李宗盛上一次成為頭條，還是因?yàn)椤翱v貫線”。而在2013年，老李則以一首單曲《山丘》獨(dú)闖江湖，就獲得了極高的口碑認(rèn)可。9月份從臺(tái)北小巨蛋始發(fā)的“既然青春留不住”巡演，更在臺(tái)北、北京兩地引起了轟動(dòng)效應(yīng)，甚至引來(lái)無(wú)數(shù)業(yè)界明星和媒體大腕們的一致贊賞。

當(dāng)人生多少有些故事，當(dāng)往事多少有點(diǎn)起伏時(shí)，再回過(guò)頭聽(tīng)李宗盛的歌曲，才終于如涓涓細(xì)流匯入心河，沁人肺腑和心脾。當(dāng)情緒與情懷彼此糾纏，當(dāng)音樂(lè)與經(jīng)歷互相繾綣，當(dāng)……《山丘》這首新歌的旋律響起，說(shuō)致青春太矯情，說(shuō)祭青春太傷感，說(shuō)風(fēng)花雪月不免華而不實(shí)，說(shuō)老僧入定、看破紅塵未免裝太強(qiáng)裝飾感，倒是《山丘》這首歌本身，最適合用來(lái)與往事干杯，用青春下酒。隔空干杯、對(duì)酒當(dāng)歌，正好！

聽(tīng)李宗盛的歌，看李宗盛的演唱會(huì)，除了懷舊之外，也是歌迷對(duì)金曲、對(duì)旋律本能的追隨。李宗盛代表了一個(gè)華語(yǔ)流行樂(lè)經(jīng)典的時(shí)代，也是代表了一種旋律悅耳動(dòng)聽(tīng)的好時(shí)代，唱歌的人擁有音樂(lè)的初心，聽(tīng)歌的人回歸感動(dòng)，這種久違的狀態(tài)，才是李宗盛被熱捧的原因吧。

但愿李宗盛的巡演，不要再重復(fù)“縱貫線”的過(guò)去，過(guò)度消費(fèi)對(duì)于音樂(lè)的感動(dòng)與共鳴，也是一種傷害。 張懸的旗幟事件

張懸在2013年11月2日的英國(guó)曼徹斯特演出中，因?yàn)榭匆?jiàn)臺(tái)下來(lái)自臺(tái)灣地區(qū)的留學(xué)生，帶了“青天白日滿地紅”的中華民國(guó)旗幟來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，隨后將其拿上舞臺(tái)，并以英文介紹：“這是來(lái)自我家鄉(xiāng)的國(guó)旗?！倍伺e也引起了現(xiàn)場(chǎng)大陸留學(xué)生的不滿，并在消息散播到網(wǎng)絡(luò)后，引起了話題性的熱議，更有偏激的歌迷表示將從此抵制張懸的演唱會(huì)。而張懸則在自己的臉書(shū)上表示，會(huì)愿意承擔(dān)一切損失，自行取消演唱會(huì)。

張懸的這次旗幟風(fēng)波，也讓音樂(lè)與政治究竟有沒(méi)有關(guān)系，成為了網(wǎng)絡(luò)上熱議的話題，并因?yàn)閮煞N截然不同的觀點(diǎn)，讓歌迷分成了兩種陣營(yíng)。其實(shí)，張懸事件本身，更多還是歷史與文化認(rèn)同上的問(wèn)題，處于不同的角度自然會(huì)得出不同的觀點(diǎn)。其中的焦點(diǎn)本身，其實(shí)已經(jīng)超越了音樂(lè)這個(gè)概念。如果說(shuō)愛(ài)烏及屋式的偶像崇拜是不對(duì)的，那么因噎廢食式的極端同樣也是不對(duì)的。

音樂(lè)的問(wèn)題，還是在音樂(lè)里得到解決吧。 2013年十大驚喜專輯：

每一年都會(huì)有一些出人意料的唱片出現(xiàn)，2013年同樣也不例外。所謂驚喜，或者是原本不在計(jì)劃的期待中，卻帶來(lái)了計(jì)劃外的驚喜；或者是百尺桿頭更進(jìn)一步的升級(jí)式驚喜；又或者是因?yàn)榍白鹘档土似诖?，卻因?yàn)樾聦］嬞|(zhì)量的回升，帶來(lái)了意想不到的驚喜。驚喜，也是好音樂(lè)不斷延續(xù)下去的動(dòng)力。 宋冬野《安河橋北》

同樣是民謠，宋冬野和同時(shí)代的民謠創(chuàng)作人，卻有著不同的基因。他的音樂(lè)里，更多流淌的還是屬于八十年代末、九十年代初的氣質(zhì)。姑娘、絕望這些字眼，是宋冬野的作品的標(biāo)配，各種的地名和漫無(wú)邊際的瑕想，則構(gòu)成了作品流動(dòng)的驅(qū)動(dòng)力。至于作品的潤(rùn)色，則是那種屬于白衣飄飄時(shí)代的詩(shī)意，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)，不乏浪漫的情愫，亦不乏死心眼的較真。即使是那一汪似水的柔情，也都有著可以托付一生的重量。

盡管是詩(shī)歌化的民謠創(chuàng)作，但在宋冬野的作品中，卻充滿著平凡生活的生機(jī)。那種娓娓道來(lái)般的傾訴之聲，那些民謠旋律中的老北京韻味，以及沙啞嗓音中略帶憂郁的蒼涼，都仿佛帶人回到了八十年代末疏密有致的北京街頭，那種久違了的屬于吉他少年的慢生活。一個(gè)人為情感傷，一個(gè)人無(wú)所事事，一個(gè)人做著白日夢(mèng)。而作品則成為記錄這些瞬間的DV自拍，一個(gè)人徐徐道來(lái)、一個(gè)人娓娓動(dòng)聽(tīng)。 蔣明《罔極寺》 蔡健雅《天使與魔鬼的對(duì)話》

《天使與魔鬼》無(wú)疑是一張精耕細(xì)作的專輯，匠心，也是對(duì)這張著力很重的專輯，在音樂(lè)上最好的概括。

沒(méi)有流俗的多元化曲風(fēng)，蔡健雅在新專輯中，更多是將編曲這個(gè)技術(shù)活，做出了更靈性和更氣的效果?！稑O光》里北歐式氛圍的鋪陳，《弗洛蒙》里約翰·梅耶（John Mayer）式的新靈魂樂(lè)節(jié)拍，以及《唱衰》里保持九十年代另類流的那種飄逸，雖然你也可以說(shuō)曲風(fēng)多變，它在與作品的的搭配上，卻絲毫不顯生硬和刻意。而在細(xì)節(jié)的處理上，專輯也沒(méi)有單一用音色的堆積，人為制造出一種飽滿。設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的音樂(lè)編排，使得音樂(lè)的空間呈現(xiàn)，更趨于合理和有序，于聽(tīng)覺(jué)上也是既有層次感，又有想象空間。

而作為蔡健雅療傷氣質(zhì)的一種延續(xù)，新專輯則在療傷的程度上更進(jìn)一度，她剖析、她坦陳，她在音樂(lè)里，毫不掩飾地揭開(kāi)自己的作品。在完成與天使的對(duì)話，與魔鬼的對(duì)話后，最終也可以好好完成與自己的對(duì)話。 陳奕迅《the key》

陳奕迅無(wú)疑已經(jīng)是港樂(lè)的一個(gè)高度，甚至是港樂(lè)水準(zhǔn)的一個(gè)刻度，他近十年來(lái)的專輯，也代表了港樂(lè)最高的制作水準(zhǔn)和樂(lè)手配置。就算是新老詞人，也都在他的專輯里完成象征意義的交接。

《The Key》同樣延續(xù)了這種水準(zhǔn)和現(xiàn)象。而在音樂(lè)上，亦回歸了三年前《Time Flies》（時(shí)日如飛）這張EP專輯的水準(zhǔn)。畢竟《…3mm》那樣的復(fù)古電音玩法，對(duì)于陳奕迅的歌迷來(lái)講，總覺(jué)得不是正道。

《The Key》也是一張充滿寓意的專輯，甚至也是一張充滿文化厚重感的專輯。專輯中的八首作品，所要完成的，就是人與人之間的關(guān)系和相處之道的主題。在林夕、林若寧師徒的聯(lián)手，以及另一位新生代詞人小克聯(lián)手之下，《The Key》更像是專家專欄的集結(jié)，不看歌詞聽(tīng)歌，就會(huì)覺(jué)得若有所失。 竇唯《殃金咒》

如果是從《黑夢(mèng)》直接切換到《殃金咒》，其實(shí)還是很好理解的。最不好理解的，其實(shí)是在推出《殃金咒》前十年的竇唯，以2003年的《暮良文王》為標(biāo)志，竇唯實(shí)際上早已經(jīng)在非搖滾樂(lè)的路上越走越遠(yuǎn)。偶爾即興、偶爾古琴、偶爾民樂(lè)的風(fēng)格，既讓他的音樂(lè)無(wú)法定義，同時(shí)又定義了他音樂(lè)的大致輪廓。就當(dāng)人們以為竇唯也就這樣了的時(shí)候，一張充滿著極端金屬和噪音搖滾風(fēng)格的《殃金咒》的出現(xiàn)，確實(shí)有一種出乎意料的轉(zhuǎn)折效果。

當(dāng)然，雖然《殃金咒》之中有很多工業(yè)金屬的元素，但這顯然并非是一張標(biāo)準(zhǔn)意義上的金屬或者噪音專輯。《般若佛母心咒》和《蓮花生大士心咒》等等咒語(yǔ)的出現(xiàn)，實(shí)際上依然還是竇唯東方性情的一種延續(xù)。只不過(guò)氛圍背景，由之前的笛聲、蟬鳴，變成了吉他噪音而已。而從更廣義的角度來(lái)講，這其實(shí)同樣也只是一種音樂(lè)融合的范本。只不過(guò)金屬音樂(lè)更多出現(xiàn)的是西方的宗教，而竇唯則將其換成了東方的佛教。 二手玫瑰《一枝獨(dú)秀》

《一枝獨(dú)秀》依然很明顯可以感覺(jué)到“二手玫瑰”的銳氣和鋒利。表現(xiàn)在音樂(lè)元素上，是更為開(kāi)放的融入，比如《舞曲》里的迪斯科節(jié)奏，比如電視劇《紅紅的雨花石》、電影《你在想什么》和《八千里路云和月》等主題歌曲的采樣和改編。作品《壞東西》甚至借用了“皇后”樂(lè)團(tuán)的經(jīng)典名曲《搖滾萬(wàn)歲》（We Will Rock You）。種種的跡象都表明，現(xiàn)在的“二手玫瑰”并沒(méi)有坐享其成、坐吃山空，而是在創(chuàng)作上，依然保持著一種上升的狀態(tài)。

旋律的敏感也依然還在，雖然已經(jīng)是第三張正式的錄音室專輯，雖然二人轉(zhuǎn)有規(guī)律可循的韻腔，其實(shí)變化的余地很小，但梁龍還是依靠對(duì)不同音樂(lè)形式的混合，讓作品衍生出許多新的動(dòng)機(jī)，專輯也因此依然悅耳動(dòng)聽(tīng)。

不只是單純追求表面的搖滾二人轉(zhuǎn)化，或者直觀的給人一種低俗化印象?！兑恢Κ?dú)秀》甚至可以說(shuō)是一張相當(dāng)犀利的專輯。針砭時(shí)弊、嬉笑怒罵，一點(diǎn)正經(jīng)沒(méi)有的表象之下，則是對(duì)這土地飽含的深情與淚水。這倒也應(yīng)了“二手玫瑰”樂(lè)隊(duì)這個(gè)名字的景，玫瑰多情也多刺。 崔龍陽(yáng)《Hello》

崔龍陽(yáng)的《Hello》專輯，無(wú)疑是2013年在流行的悅耳與獨(dú)立的品質(zhì)、青春的飛揚(yáng)和成熟的掌控之間，平衡拿捏得最好的一張專輯。

整張專輯的音樂(lè)，雖然是以英倫搖滾作為主要的基礎(chǔ)，但一者既沒(méi)有英倫搖滾歷來(lái)給人的那種陰郁和神經(jīng)質(zhì)，二者則是在基礎(chǔ)元素之外，幾乎不會(huì)讓你聯(lián)想到某首經(jīng)典的英倫搖滾曲目。也可以說(shuō)，是崔龍陽(yáng)巧妙將英倫元素為自己所用。

《Hello》的音樂(lè)同樣也有著一絲迷幻的成分，但卻沒(méi)有因此變?yōu)殪F霾，使音樂(lè)顯得混濁。相反，這還是一張相當(dāng)清新和明朗的專輯，在迷幻的基調(diào)上星明月朗，少年的心氣自然生長(zhǎng)，聽(tīng)起來(lái)充滿能量，也有種向上生長(zhǎng)的力量。

由戈非擔(dān)任制作的這張唱片，在編曲上也是頗多亮點(diǎn)。在做到音色豐富的同時(shí)，還激發(fā)出音色本身的靈性和活力，這就讓《Hello》充滿了一種生機(jī)盎然的生動(dòng)感，音樂(lè)的夢(mèng)想也因此變得晶瑩璀璨。 朱哲琴《月出》

音樂(lè)無(wú)疆界，聽(tīng)起來(lái)是一件很理想化的事，但實(shí)現(xiàn)起來(lái)，也真就像理想與現(xiàn)實(shí)那么遠(yuǎn)。無(wú)數(shù)的音樂(lè)人、一輩又一輩地在音樂(lè)世界里傳承，其實(shí)都是在完成著一個(gè)音樂(lè)融合的任務(wù)，至少在朱哲琴的新專輯《月出》里，可以看到她用自己的角度，在試圖完成這種無(wú)疆界的可能性。

《月出》的音樂(lè)素材包括了貴州、云南、、新疆和內(nèi)蒙等西南、西北地區(qū)的民歌。這些地區(qū)毫無(wú)疑問(wèn)是中國(guó)疆域內(nèi)民歌歷史最為悠久的地區(qū)，而有了這些流傳相對(duì)完整的民歌傳統(tǒng)，也讓這些民歌實(shí)際上成了與遠(yuǎn)古對(duì)話最好的介質(zhì)。而朱哲琴的原生態(tài)音樂(lè)，實(shí)際上從《阿姐鼓》一路走來(lái)，她要完成的一直就不僅僅只是與民歌的對(duì)話，與原生態(tài)生活方式的對(duì)話，更有一種與時(shí)空對(duì)話的企圖或者說(shuō)是野心。因?yàn)橹挥杏辛诉@樣的時(shí)空縱深，一個(gè)音樂(lè)人才能真正意義上得到心靈和音樂(lè)上的凈化、甚至純化?！对鲁觥凤@然就是這種純化的結(jié)果。

《月出》專輯雖然擁有來(lái)自西南和西北的音樂(lè)素材，但表現(xiàn)在音樂(lè)里，卻已經(jīng)被朱哲琴技術(shù)的控制，以及心靈的純化作用下，變得界線模糊，而不再僅僅只是某一地區(qū)某種民歌的復(fù)刻。對(duì)于朱哲琴來(lái)講，她想要達(dá)到的目的，就是將這些地域的界限，用音樂(lè)連成一體。也正是因?yàn)檫@種將音樂(lè)推得很遠(yuǎn)的做法，從而使得整張專輯充滿了一種神秘、悠遠(yuǎn)的音樂(lè)氛圍。一如遠(yuǎn)古的叢林或山脈，山巒疊嶂又天空海闊。 李榮浩《模特》

與其說(shuō)李榮浩唱歌像陳奕迅，倒不如說(shuō)他身上的音樂(lè)氣質(zhì)，和近幾年“格萊美”的寵兒John Mayer有許多神似之處。而兩位歌手神似的交集點(diǎn)，就是布魯斯和藍(lán)調(diào)這樣的黑人音樂(lè)元素。而在經(jīng)過(guò)更為流行化，甚至?xí)r尚化元素的融合，也讓這些原本粗糲、粗獷的音樂(lè)，因此顯得更為圓潤(rùn)。這感覺(jué)，就像是為黑咖啡加了奶。

開(kāi)場(chǎng)曲《模特》足夠驚艷。簡(jiǎn)潔但有力的節(jié)奏，舒展又從容的旋律，以及李榮浩灑脫的歌聲，既讓一首流行歌曲有了質(zhì)感和張力，也讓一首帶有鄉(xiāng)村搖滾元素的作品，徹底進(jìn)了城，很時(shí)尚也很潮流。

電視劇《還珠格格》曾經(jīng)紅及一時(shí)的片尾曲《有一個(gè)姑娘》，在李榮浩的改造下，幾乎已經(jīng)完全換上了新顏。全新的和聲和和弦體系，既表現(xiàn)出李榮浩扎實(shí)的音樂(lè)技巧，別開(kāi)生面的入耳，也說(shuō)明他運(yùn)用技術(shù)的合理性。

尚雯婕《恩賜之地》

如果說(shuō)從《全球風(fēng)靡》開(kāi)始，尚雯婕通過(guò)在音樂(lè)中，不斷地元素積累、音色疊加，從而以加法的方式，最終做出了《Ode To the Doom》（最后的贊歌）這張已堪完美的專輯的話。那么，反過(guò)來(lái)這張專輯其實(shí)也成為了下一張專輯最大的敵手，或者說(shuō)是尚雯婕保持音樂(lè)上升線，所必須克服和跨越的障礙物。

而答案則在新作《Graceland》（恩賜之地）里揭曉，那就是減法。首打單曲《小星星》，對(duì)于習(xí)慣了《Ode To the Doom》（最后的贊歌）里濃墨重彩之尚雯婕的歌迷來(lái)講，無(wú)疑是出乎意料的。在編曲上貫穿始終的，居然只有鋼琴一件樂(lè)器，這甚至?xí)屃?xí)慣尚雯婕等于電音、歌特的人，會(huì)在一時(shí)間難以接受。不過(guò)，作品近似印象派的意境，卻著實(shí)依然能夠提供簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的豐富和立體。

雖然專輯看起來(lái)有八首曲目，實(shí)際上只是一首序曲加三首作品，并且各自推出了中英的雙語(yǔ)版本。但此一曲二唱非彼一曲二唱。比如《小星星》里的靜謐與空靈，到了《Little Star》里，則演變成了一種壯觀，更具玄幻的神秘色彩。從另一個(gè)角度，你甚至還可以聽(tīng)出前者的東方和后者的西方氣質(zhì)。而在《越愛(ài)越明白》里尚雯婕的聲線，則表現(xiàn)出溫煦的療傷效果，到了英文版的《When Lovers Find Their Lovers》里，則又隨著英語(yǔ)音節(jié)的輕盈，而切換出一種90年代另類女聲的飄逸和空靈。這也讓專輯賦予了一曲二唱以藝術(shù)層面而非商業(yè)層面的意義。 2013十大失望專輯：

所謂失望，其實(shí)不是和誰(shuí)過(guò)不去，從另一個(gè)角度來(lái)講，失望的來(lái)源，實(shí)際上還是因?yàn)闆](méi)有達(dá)到某種期望。即使是失望，也不代表這些專輯一無(wú)是處，有的只是因?yàn)榉较虺隽藛?wèn)題，但依然具有細(xì)節(jié)的亮點(diǎn)；而有些則是細(xì)節(jié)沒(méi)有跟上概念的要求，所以表現(xiàn)得不夠完美。 田馥甄《渺小》

《渺小》的問(wèn)題，就是田馥甄想把專輯做得很大，這直接導(dǎo)致了在音樂(lè)野上和歌手本色上的失衡。修飾太重的聲線處理，加上不適合田馥甄特點(diǎn)的選曲，盲目追求高大上的效果，也讓專輯頗有種拔苗助長(zhǎng)的感覺(jué)。 陳綺貞《時(shí)間的歌》

《太陽(yáng)》是對(duì)《華麗的冒險(xiǎn)》的升級(jí)，而《時(shí)間的歌》則是對(duì)《太陽(yáng)》的再升級(jí)。過(guò)度化的編曲，也因此丟掉了陳綺貞音樂(lè)創(chuàng)作里許多本色的原味。過(guò)于密集的音色，以及莫名的配置和切換，都讓音樂(lè)少了專注的力度。唯一慶幸的是，專輯的下半部分，總算保留了傳統(tǒng)的陳綺貞。 陳升《我的小清新》

即使對(duì)于陳升的一些老歌迷來(lái)講，《我的小清新》都是一種聽(tīng)覺(jué)上的挑戰(zhàn)。不忍卒聽(tīng)的旋律，讓這張專輯在旋律溝通共鳴性上，幾近為零。如囈語(yǔ)般的唱腔，以及那些隱寓的歌詞，就算再怎么下文藝甚至文化的定義，但耳朵還是會(huì)告訴你，這些歌，似乎真的聽(tīng)不下去耶。 唐朝《芒刺》

《芒刺》顯然還是想“夢(mèng)回唐朝”，但在音樂(lè)上卻有心無(wú)力。古詩(shī)詞與金屬樂(lè)的結(jié)合，在這張專輯里已經(jīng)變得有些牽強(qiáng)。旋律的不悅耳，也讓整張唱片缺乏音樂(lè)的可聽(tīng)度。而丁武過(guò)于主導(dǎo)的地位，也讓專輯因此沒(méi)有樂(lè)隊(duì)化的凝聚感，缺少那種穿透力。 黑豹《我們是誰(shuí)》

《我們是誰(shuí)》更像是一張港臺(tái)化的流行搖滾專輯。雖然“黑豹”希望用一種徹底的轉(zhuǎn)變，來(lái)和過(guò)去的自己告別，但卻阻止不了歌迷對(duì)于他們的經(jīng)典定義。當(dāng)然，一些作品比較軟化的處理，顯然也確實(shí)很難讓那些搖滾樂(lè)迷滿意。 汪峰《生來(lái)彷徨》

《生來(lái)彷徨》是一種同質(zhì)化比較嚴(yán)重的專輯，它依然像是《信仰在空中飄揚(yáng)》的一種延伸，無(wú)論是旋律還是主題，甚至包括專輯的概念、格式，都和上張專輯《生無(wú)所求》如出一轍。廣積糧、緩發(fā)碟，也許是老汪接下來(lái)最應(yīng)該做的事情。 謝安琪《謝-安琪》

沒(méi)有了“喜帖街”這樣的水土，投奔國(guó)語(yǔ)市場(chǎng)的謝安琪當(dāng)然會(huì)因此不服。更重要的還是行貨的配置，讓她在音樂(lè)上也沒(méi)有創(chuàng)新的可能性。甚至過(guò)多的嘗試，還暴露出她聲線對(duì)于某些作品的不適應(yīng)性。 楊宗緯《初愛(ài)》

《初·愛(ài)》專輯里的楊宗緯，雖然總是把歌曲處理的入耳又又入心，認(rèn)真又投入，再加上技巧上的嫻熟，也讓歌聲既動(dòng)情又動(dòng)聽(tīng)。但過(guò)于的投入和糾結(jié)，則又讓楊宗緯的作品，很多時(shí)候都會(huì)呈現(xiàn)出一種比較沉的質(zhì)量，除了聽(tīng)覺(jué)上的壓抑和單調(diào)之外，也容易造成音樂(lè)格局的偏小。當(dāng)然，另一種說(shuō)法是單調(diào)，或者說(shuō)是容易審美疲勞。 周華健《江湖》